Quadrinhos em Flash #86(capa de agosto de 1947, 10 centavos, 52 páginas), colocada à venda em 9 de junho de 1947. A história que a apresenta leva seu nome, embora ela não seja a estrela do trecho em que aparece. Criação atribuída a Robert Kanigher e Carmim Infantino. Duas singularidades: nasce num gênero desmoronando, e uma reescrita de 1983 atribuiu retroativamente suas histórias originais a outro personagem.
É raro que uma primeira aparição mude o protagonista trinta e seis anos após sua publicação. No entanto, foi isso que aconteceu aqui, sem que uma única caixa fosse modificada.
Este livrinho reúne também diversas anomalias: uma chegada prematura, uma heroína convidada para a casa de outra pessoa e um objeto que testemunha uma preocupação esquecida da profissão.
Convidado para a casa de outra pessoa, e ainda assim no título
O resumo do livreto, que o catálogo reproduz na íntegra, revela uma situação curiosa.
A edição contém cerca de dez seções. O terceiro tem simplesmente o título da heroína – um caso incomum para uma criação que ainda não existe.
Mas ela não é a estrela. Essas páginas pertencem a uma personagem cômica já instalada na revista, e ela intervém ali como figura oposta, em seu próprio registro, antes de sair. A história leva o nome dela porque ela é o sujeito, não porque ela é a heroína.
Esta configuração é claramente mais favorável do que parece para um comprador hoje, e deve ser enfatizada.Uma história que leva o nome do personagem pode ser encontrada. Nas antologias desse período, a maior parte das criações inicia-se em episódios com títulos puramente narrativos, indecifráveis para quem ainda não conhece a referência.
Concretamente: neste livreto, um vendedor que abre a edição e lê o índice tem a chance de entender o que tem. Isto está longe de ser sempre o caso das publicações da mesma década.
Uma chegada prematura
Vale a pena prestar atenção à colheita de 1947, porque determina quase tudo o que se segue.
Vigilantes fantasiados dominavam as bancas desde 1938. Em 1947, esse ciclo estava chegando ao fim: o público se afastou, as vendas desabaram e os editores passaram para o detetive, o romântico, o humorístico e o terror. A maioria dos personagens criados antes da guerra desaparecerão dentro de cinco anos.
Então nossa heroína chega no exato momento em que seu gênero para de funcionar. Disso surgem três consequências muito concretas.
A janela de publicação é estreita. A revista que o hospedava parou alguns anos depois. Ela terá, portanto, apenas algumas aparições de época, ao contrário das criações de 1940, que acumulam centenas.
As tiragens já estão em declínio. Uma ação no final do seu ciclo não é impressa como uma ação em alta. É uma autêntica raridade, produzida pelas circunstâncias e não por um acidente de fabrico.
Ninguém guardou. Um livreto comprado em 1947 por dez centavos, num gênero que os leitores estão abandonando, não inspira nenhum desejo de preservação. Quase todos os exemplos sobreviventes vêm do acaso.
Somados, estes três factos explicam porque é que é excepcionalmente difícil encontrar boas condições aqui – muito mais do que a classificação sugere.
A comissão impressa no livreto
Um detalhe no resumo merece elaboração, pois conta algo que os compradores muitas vezes ignoram.
Entre as seções há uma página dedicada a um conselho editorial. Não é uma história nem um anúncio: é a lista nominativa de acadêmicos, psicólogos e educadores que a editora exibiu para endossar suas publicações.
Esta página atesta uma preocupação que já era aguda no final da década de 1940. Os quadrinhos foram acusados de prejudicar os jovens, muito antes do estabelecimento do código de autocensura em meados da década de 1950. A editora optou por uma solução preventiva: recrutar autoridades morais e imprimir seus nomes no meio da revista.
Para o colecionador, esta página tem uma utilidade prática inesperada.Constitui uma marca de época e completude. A sua presença confirma que se trata de uma impressão original desta época, e a sua ausência indica um bloco amputado - porque normalmente é o tipo de folha que um antigo proprietário retiraria sem escrúpulos.
Kanigher e Infantino
Devemos esta criação a Robert Kanigher para o texto e Carmim Infantino para as placas. Seus dois nomes aparecem entre os oradores mencionados neste livreto.
É necessária uma reserva de método, como acontece com qualquer antologia da época: os créditos registrados são válidos para todo o número e não para cada seção. Ali aparecem meia dúzia de roteiristas e designers. A atribuição precisa é baseada na história editorial, não nesta declaração.
Kanigher foi um dos roteiristas mais produtivos de sua casa, capaz de escrever em todos os registros por quarenta anos. Infantino, então muito jovem, tornar-se-ia um dos arquitetos gráficos da década seguinte, passando então a dirigir a editora.
Sua criação impressiona pela modernidade do design. Ela não deriva de nenhuma figura masculina existente, não tem nome emprestado e seu traje – preto, sóbrio, sem capa – contrasta radicalmente com os códigos coloridos de 1947. Essa simplicidade explica por que mudou tão pouco desde então.
A reatribuição de 1983
Chegamos à característica mais intrigante do arquivo, e ela não tem equivalente em nosso corpus.
No início da década de 1980, a editora renovou sua história ficcional. Para resolver um problema de idade - uma heroína activa em 1947 e ainda em actividade quarenta anos depois - a solução escolhida foi afirmar que se tratava de uma questão de duas mulheres diferentes, uma mãe e sua filha, ostentando sucessivamente a mesma identidade.
A consequência nos fascículos antigos é vertiginosa:as histórias publicadas entre 1947 e o início da década de 1950 mudaram o protagonista sem retocar um único painel. O que estas páginas contam não mudou; o que eles deveriam dizer, sim.
Para o colecionador, as coisas devem, portanto, ser formuladas com precisão. A edição de junho de 1947 contém a primeira aparição de identidade. Pela continuidade vigente desde 1983, não contém a primeira aparição da mulher que os leitores modernos conhecem por este nome – ela nasceu em outro lugar, muito mais tarde.
Esta nuance tem um significado comercial real. Em princípio, divide o pedido entre dois públicos e explica certos anúncios contraditórios. Na verdade, o mercado continua a tratar o livreto de 1947 como a chave do personagem, todas as gerações juntas – mas o assunto ressurge em todas as discussões sérias. Nossoobservações de preçosvoltar a este ponto.
O que realmente lemos nestas páginas
A seção está contida em poucas páginas, comprimento padrão para uma revista com conteúdos compartilhados.
A heroína opera numa ambiguidade deliberada: ela aparece primeiro do lado errado da lei, num papel que não seria de esperar de um futuro vigilante. O processo era comum na época para lançar um personagem – criar dúvidas e depois removê-las.
Nenhuma origem é fornecida, nenhuma explicação de suas motivações. Chega constituído, eficaz, e a sua capacidade sonora mais famosa ainda não existe: será um acréscimo da idade de prata, duas décadas depois.
O tom é o de 1947, com a densidade característica do texto. Um leitor vindo de versões recentes encontrará aqui algo muito mais leve, quase lúdico – a escuridão virá depois.
Um corpus de período que pode ser contado
Uma consequência prática deste calendário merece ser isolada, porque distingue radicalmente este arquivo daqueles das criações anteriores à guerra.
A revista que a acolheu deixou de ser publicada no final da década, após pouco mais de uma centena de números. A heroína sobrevive brevemente em outra publicação, depois desaparece das bancas durante anos.
Em outras palavras:seu antigo corpus está concluído e é pequeno. Estamos falando de algumas dezenas de participações no total, todas concentradas ao longo de alguns anos, em apenas dois títulos.
É uma situação confortável para quem gosta de saber para onde vai. Enquanto outras figuras da mesma geração exigem centenas de livrinhos espalhados por três décadas, este oferece um conjunto de períodos que podem ser listados em uma folha e direcionados com seriedade.
A desvantagem é obviamente a oferta. Um pequeno corpus, impresso no final do ciclo e nunca preservado, raramente aparece à venda. Paciência é mais importante que orçamento aqui – e você tem que estar disposto a deixar passar meses sem encontrar nada.
Verifique uma cópia
A seção em si. Mande para você a primeira folha do episódio que leva seu nome: esta é a verificação mais direta e não exige nenhum esforço do vendedor, pois o título é explícito.
O bloco completo. Em 52 páginas, muitas vezes faltam a página do comitê consultivo e os folhetos publicitários. Ter sua presença explicitamente confirmada.
A fragilidade do papel. Em 1947, o escurecimento é regra e a quebra das margens é comum. A foto do canto de uma página, exposta à luz, diz tudo.
A safra impressa, nos avisos legais das primeiras páginas interiores.
Por onde começar
O livreto original, reservado para coleções avançadas e a ser procurado com paciência: o bom estado é mais raro do que o preço sugere.
O punhado de livretos que se seguem, publicado em julho e agosto de 1947, enquanto a fórmula era testada. Muito mais acessível e regularmente ignorado pelos compradores.
Sua entrada na era moderna, em setembro de 1969, quando se juntou ao elenco de estrelas da editora - um livreto bem mais acessível que continua sendo, para muitos, a verdadeira porta de entrada.
Para as histórias que o estabeleceram de forma duradoura, consulte nossomelhores corridas.
O que nos perguntam com mais frequência
Flash Comics #86, capa datada de agosto de 1947, vendida por 10 centavos por 52 páginas, à venda em 9 de junho de 1947. A história que a apresenta leva seu nome, embora ela não seja a estrela: essas páginas pertencem a uma personagem cômica já instalada, onde ela intervém como figura oposta.
Por causa de uma reescrita no início dos anos 1980. Para resolver um problema de idade - uma heroína ativa em 1947 e ainda ativa quarenta anos depois - o editor decretou que se tratasse de uma mãe e sua filha ostentando sucessivamente a mesma identidade. As histórias de 1947 mudaram, portanto, o protagonista sem retocar um único painel.
Sim, de facto, ainda que a formulação rigorosa seja mais matizada: contém a primeira aparição da identidade, e não a da mulher que os leitores modernos conhecem por este nome. O mercado continua a tratá-lo como chave para todas as gerações, mas o assunto surge em todas as discussões sérias.
Porque ela nasce no momento em que seu gênero está em colapso. O título de boas-vindas está no final do ciclo, portanto impresso como acompanhamento; o público se afasta dos vigilantes fantasiados; e ninguém tinha motivos para manter um livreto de dez centavos de um gênero abandonado. Quase todos os exemplos sobreviventes vêm do acaso.
A lista nominativa de acadêmicos, psicólogos e educadores que a editora exibia para endossar suas publicações, numa época em que os quadrinhos eram acusados de prejudicar os jovens – bem antes do código de autocensura da década de 1950. Serve hoje de referência: sua presença atesta uma impressão de época, sua ausência indica um bloco amputado.
Não, e é uma surpresa frequente. Sua habilidade mais famosa é uma adição da Era de Prata, aparecendo duas décadas após sua estreia. Na história de 1947, ela não tem poder: ela luta, investiga, e a história não fornece origem nem explicação de suas motivações.
Robert Kanigher pelo texto, Carmine Infantino pelas placas. Tenha cuidado, porém: em uma revista com resumo compartilhado, os palestrantes são listados globalmente e não seção por seção, de modo que meia dúzia de nomes se misturam. A atribuição aqui é baseada na história editorial amplamente documentada, e não nesta afirmação.
Sua entrada na era moderna, em setembro de 1969, quando se juntou ao elenco de estrelas da editora. Este livreto é infinitamente mais acessível e para muitos constitui a verdadeira porta de entrada para o personagem. As edições da Flash Comics após sua estreia, que foi colocada à venda em julho e agosto de 1947, também ficaram mais acessíveis.
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