Quadrinhos de Detetive #359(capa de janeiro de 1967, nas bancas do 29 de novembro de 1966, 12 ¢) - “A estreia de um milhão de dólares da Batgirl!” », Gardner Fox no roteiro, Carmine Infantino no desenho, DC Comics. Duas coisas que você deve saber: esse personagem foi desenhado para uma adaptação televisiva, e outro personagem com nome quase idêntico já existia desde o início dos anos 1960.
Aqui está uma primeira aparição cuja própria existência responde a um comando externo. Não nasceu de uma ideia de autor, mas de uma necessidade de produção, o que o torna um objeto editorial inusitado.
Esta origem explica diversas particularidades deste livreto, a começar pela pressa com que foi publicado.
Um personagem encomendado pela televisão
Vamos começar com o que distingue radicalmente este disco de outras aparições do início da Era de Prata.
Em meados da década de 1960, uma série de televisão dedicada ao herói principal deste título obteve considerável sucesso. Sua produção queria agregar uma figura feminina ao seu elenco, e o editor desenhou essa personagem pensando nisso.
O fascículo de Novembro de 1966 logo precede a aparição na tela. Não se trata, portanto, de uma criação que depois teria sido adaptada, mas de um lançamento coordenado entre dois meios de comunicação – uma prática rara na época, e que se tornou comum desde então.
Disto surgem três consequências para o colecionador.
O projeto foi imediatamente concluído. Traje, identidade civil, vínculo familiar com caráter estabelecido: tudo está no lugar desde o primeiro painel. Não há tentativa e erro, porque não houve tempo para isso.
O personagem recebeu exposição instantânea. Milhões de espectadores assistiram em apenas algumas semanas, o que nunca acontece com uma criação comum.
A demanda sempre ultrapassou o círculo dos leitores de quadrinhos. Alguns dos compradores deste livreto vêm de memórias televisivas, não de quadrinhos.
O que esta origem produziu
Vamos medir o que esse nascimento sob comando deixou ao personagem, pois os efeitos são duradouros.
Ausência de mitologia pessoal. Onde outras figuras prolongam uma origem trágica desenvolvida ao longo de décadas, esta começa com uma decisão tomada ao longo do caminho. Esta leveza fundadora tem sido percebida há muito tempo como uma fraqueza; autores recentes fizeram disso um ponto forte.
Um lugar imediato em uma estrutura existente. A ligação familiar a um personagem estabelecido lhe dá acesso e legitimidade desde a primeira página que a maioria dos recém-chegados leva anos para obter.
Visibilidade que antecedeu a qualidade editorial. O personagem era conhecido por milhões de pessoas muito antes de um autor lhe dedicar uma história ambiciosa. Essa lacuna entre a notoriedade e o material narrativo durou décadas, e ele explica que todas as suas melhores publicações vieram depois de seu início.
Para o colecionador, este último ponto tem tradução direta: o livrinho fundador é procurado pelo que inaugura, não pelo que contém. Esta é uma distinção útil a ter em mente antes de ler.
A armadilha do nome quase idêntico
Ponto de identificação a ter em conta, pois é caro.
Outro personagem, com nome quase idêntico - com uma única diferença de hífen - já existia nesta editora desde o início dos anos 1960. Ele é uma figura totalmente separada, com sua própria identidade civil e sua primeira aparição.
Ambos são encontrados em catálogos com títulos muito semelhantes. Uma pesquisa aproximada traz ambos à tona, e um vendedor desatento pode confundir os livretos.
A regra que protege tudo:confie no título da publicação e no número, nunca no nome do personagem. O que você procura pode ser encontrado na Detective Comics, edição #359, com capa datada de janeiro de 1967.
Esse tipo de colisão de nomes era comum numa época em que os editores recusavam prontamente seus heróis de sucesso. Hoje deixa marcas duradouras nos índices.
Por fim, destacamos que a fórmula utilizada na capa – valor em dólares destacado – faz parte das práticas publicitárias atuais. Os editores anunciaram prontamente uma questão numérica para atrair a atenção para a exibição, um processo que desde então desapareceu e que data imediatamente o livreto para um leitor moderno.
Raposa e Infantino
Gardner Fox assina o roteiro, Carmim Infantino o desenho. Duas grandes figuras de sua editora, com contribuições muito diferentes.
Fox fez parte da geração fundadora e escreve desde as origens do meio. Sua especialidade: construir enredos de quebra-cabeças, onde a resolução é baseada na dedução e não no confronto. Nada combina melhor com uma heroína cujo trunfo é a vivacidade da mente.
Infantino traz algo mais: um senso de design e silhueta que moldou a aparência visual de seu editor por duas décadas. O traje desenhado aqui é funcional, elegante, imediatamente legível – e quase não mudou desde então.
Para o comprador, esta dupla assinatura acrescenta um motivo para a solicitação. Os fãs desses autores se reúnem pelo nome, independentemente dos personagens, e essa clientela não depende de nenhuma atualidade.
O que a história diz
A trama mostra uma jovem indo a um baile à fantasia, que intervém no caminho quando ocorre um sequestro diante de seus olhos.
Dois aspectos merecem ser notados por quem abre esta cartilha pela primeira vez.
Primeiro, o personagem não é recrutado. Ninguém a treina, a convida ou patrocina: ela decide sozinha, com base nas competências que já possui. A história não se detém neste ponto, mas é decisiva para tudo o que se segue.
Então, a sua profissão – ela trabalha numa biblioteca – não é um detalhe decorativo. Esta é a fonte do seu método: ela pesquisa, cruza, memoriza. Enquanto outros personagens dependem da força ou da tecnologia, este depende da informação.
O tom, por outro lado, continua sendo o das histórias de sua época: leve, rápido, sem os riscos dramáticos que o período seguinte trará. Um comprador vindo das versões modernas encontrará aqui algo significativamente mais despreocupado.
Um arquivo sem dificuldade de identificação
Boas notícias depois do aviso sobre os nomes: uma vez localizado o livrinho certo, tudo fica simples.
Este número só existe num exemplar de tipo: o catálogo não lista nenhum sem variação. Nada em termos de preços de teste, nada em termos de mercados externos, nenhuma reimpressão para turvar as águas.
Dois elementos são, portanto, suficientes para controlar: o número que aparece na capa e os mil e duzentos que situam o período e desqualificam as republicações.
Isso está mudando a maneira como as pessoas compram. Você concentra todo o seu exame nas condições do objeto, sem precisar primeiro resolver uma questão de sorteio – uma comodidade que poucas chaves desta década proporcionam.
Uma referência final de pesquisa: este livreto está na maioria das vezes disperso entre lotes provenientes de coleções antigas, onde convive com temas sem particular interesse. Os vendedores que os distribuem nem sempre a identificam como chave, o que ainda deixa oportunidades para quem sabe o que procurar.
Pontos a verificar
Num livreto do final de 1966, são necessárias quatro verificações.
A borda do bloco de páginas, fotografada de perfil. Revela o escurecimento real, que uma cobertura adequada esconde facilmente.
Grampos. Após quase sessenta anos, a oxidação é frequente e se espalha para o papel circundante.
A dobra traseira. Vastas áreas de cor sólida ocupam estas capas: o menor traço branco é óbvio.
Completude. As páginas publicitárias incluíam vouchers recortados. Um folheto faltante, que nenhuma foto de capa revela, deixa o exemplar na mão por muito tempo.
O contexto editorial do final de 1966
Uma palavra sobre a publicação original, que não é um título comum.
Detective Comics estava então entre as séries mais antigas ainda em exibição nos Estados Unidos, com numeração ininterrupta desde a década de 1930. O número 359 de 1966 atesta uma longevidade que poucas publicações alcançaram.
Esta antiguidade tem duas consequências para o comprador. Por um lado, o título beneficia de um prestígio que reflecte as suas questões: os coleccionadores seguem-no por si mesmo, independentemente do seu conteúdo. Por outro lado, a série estava firmemente estabelecida, com tiragens substanciais - esta edição não é, portanto, rara em sentido estrito.
O que falta, como muitas vezes acontece, são as cópias intocado pelo tempo. Um título adquirido mensalmente por frequentadores acaba em pilhas, e não em mangas: o ato de conservação ainda não existia nessa escala.
Por onde começar
Três entradas possíveis.
A edição de 1966. A peça insubstituível e a única que cumpre uma exigência cronológica. É também o mais caro do arquivo, de longe.
As aparições que se seguem imediatamente. O personagem é instalado no mesmo título ao longo dos meses seguintes, em edições que pertencem ao mesmo contexto de edição e custam uma fração do preço.
Publicações recentes. Em abundância desde os anos 2000 e muito baratos, mostram o caráter na forma que o leitor de hoje conhece.
As questões de preço são tratadas separadamente, em nossoestudo da classificação; as leituras aparecem em nossopanorama da série.
As perguntas mais comuns
Em Detective Comics #359, datada de janeiro de 1967 na capa e colocada à venda em 29 de novembro de 1966, por doze centavos. A história se chama “A estreia de um milhão de dólares da Batgirl!” », com Gardner Fox no roteiro e Carmine Infantino no desenho, na DC Comics.
Porque o seu design responde a um pedido da produção televisiva, que pretendia acrescentar uma figura feminina ao elenco de uma série então muito popular. A edição de novembro de 1966 precedeu pouco a sua aparição na tela: foi um lançamento coordenado entre dois meios de comunicação, uma prática rara na época e que desde então se tornou comum.
Outro personagem com nome quase idêntico — um simples hífen de diferença — já existia nesta editora desde o início dos anos 1960. Uma figura totalmente separada, com sua própria identidade civil e sua primeira aparição. Portanto, confie no título da publicação e no número, nunca apenas no nome: Detective Comics #359, capa de janeiro de 1967.
Não no sentido estrito. A publicação nacional estava entre as mais antigas ainda em funcionamento nos Estados Unidos, firmemente estabelecida e impressa em quantidades substanciais. O que falta são os exemplares extras: um título comprado mensalmente por frequentadores acaba em pilhas, e não em capas.
Nenhum. Apenas uma edição está listada: sem aumento de preço, sem versão estrangeira, sem reimpressão. Confira o número da capa e os doze centavos, é isso. Toda a sua atenção pode, portanto, estar focada no estado – um conforto que a maioria das chaves desta década não oferece.
Três características duradouras. Nenhuma mitologia pessoal: a heroína começa com uma decisão tomada ao longo do caminho, uma leveza há muito vista como uma fraqueza e que autores recentes transformaram em força. Um lugar imediato numa estrutura existente, graças a uma ligação familiar. E uma notoriedade adquirida muito antes de um autor lhe dedicar uma história ambiciosa - daí as melhores publicações, todas muito posteriores.
Uma jovem a caminho de um baile à fantasia que intervém quando um sequestro ocorre diante de seus olhos. Dois pontos importam: ela não é recrutada por ninguém e decide sozinha, com base nas competências que já possui; e seu trabalho como bibliotecária é a base de seu método – ela pesquisa, cruza referências, memoriza. O tom, porém, continua sendo o de sua época, leve e rápido.
Esta é uma prática publicitária da época: os editores anunciavam prontamente uma questão quantificada para chamar a atenção da exibição. Desde então, o processo desapareceu e data imediatamente o livreto para um leitor moderno. Não tem impacto no conteúdo ou valor.
Pelos livrinhos que seguem imediatamente com o mesmo título, onde o caráter se estabelece ao longo dos meses: mesmo contexto de impressão, fração do preço. Publicações recentes, abundantes desde os anos 2000, constituem a outra via e mostram o personagem em sua forma atual.
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