Mais quadrinhos divertidos #73(capa de novembro de 1941, 10 centavos, 68 páginas), colocada à venda em 19 de setembro de 1941, da editora que se tornou DC Comics. Criação atribuída a Morte Weisinger e George Papp . Recurso desconcertante: o nome do personagem não aparece em nenhum lugar do resumo- a história que o apresenta traz um título de enredo, como as outras nove. Existe apenas uma edição, sem variações.
Aqui está um caso raro: uma primeira aparição que a própria cartilha não indica.
Nem a capa, nem o resumo, nem o título da história mencionam o personagem. A informação que torna este objeto valioso é inteiramente externa a ele — e isso muda a forma como o procuramos, o autenticamos e pagamos por ele.
Um resumo que não menciona isso
Vamos começar com a característica mais estranha deste livreto.
O catálogo traz o resumo completo: cerca de dez histórias, além das habituais páginas de publicidade e correspondência. Nenhuma dessas entradas tem o nome do personagem. A história que o apresenta tem o título de seu enredo – um caso de assassinatos ligados a homônimos – e nada neste título nos permite adivinhar quem é o herói.
Isto não é uma anomalia de catalogação: era costume. Em 1941, o título de uma antologia anunciava uma marca, não um elenco. O leitor comprava “a edição do mês”, descobria o que ela continha e os personagens recorrentes eram identificados pelo logotipo na primeira caixa e não por um índice.
Três consequências muito concretas para o comprador de hoje.
Nenhuma pesquisa por nome funciona dentro do objeto. Você deve saber a referência – título e número da série – antes de pesquisar. Isso é o oposto da abordagem usual, onde partimos do personagem.
Um vendedor pode sinceramente não saber o que possui. Um lote de antologias da década de 1940, herdadas ou compradas em bloco, não traz nenhuma indicação. O livrinho que nos interessa às vezes se encontra lá sem que ninguém o tenha identificado — é lá que se fazem os melhores negócios do ramo, e eles se tornam mais raros a cada ano.
A autenticação é feita através do conteúdo, não da capa. Para verificar se uma cópia é o que afirma ser, abra o livreto. Voltamos a isso abaixo.
Como sabemos a data de venda?
Aqui está um ponto de método que vai muito além desse caráter e que poucos compradores conhecem.
Uma história em quadrinhos de 1941 não tem data de venda. Tem uma data de capa – aqui Novembro de 1941 – que foi sistematicamente dois a quatro meses depois da chegada efectiva às prateleiras. Este atraso serviu para atrasar a retirada de itens não vendidos.
Então de onde vem a data?19 de setembro de 1941?
De um documento administrativo. O catálogo especifica que esta data vem de depósito feito no Escritório de Direitos Autorais dos Estados Unidos, e que este depósito designe o editor pelo nome. Uma publicação precisava ser registrada para ser protegida, e o registro indicava sua data efetiva de publicação.
Ou seja, a data mais confiável que temos sobre esta questão não aparece na edição: foi encontrada nos arquivos de uma administração.
Este detalhe tem uma utilidade prática. Quando um anúncio descreve o item como “uma história em quadrinhos de 1941” e outro como “novembro de 1941”, ambos estão corretos e nenhum deles diz a mesma coisa. Nos livretos do pré-guerra, pergunte sempre o ano da capa: é a única marca impressa e, portanto, a única verificável na foto.
Sessenta e oito páginas por dez centavos
O formato merece nossa atenção, pois determina o estado em que essas cópias chegam até nós.
O livreto conta 68 páginas e vendido 10 centavos. Comparado ao que uma história em quadrinhos contém hoje, é duas a três vezes mais material por um preço que já era baixo.
Essa generosidade é explicada. O formato antológico respondia à lógica das bancas de jornal: era preciso um objeto grosso o suficiente para ser visto em uma vitrine, variado o suficiente para não decepcionar ninguém e barato o suficiente para ser comprado sem pensar. Dez histórias diferentes garantiam que pelo menos uma agradaria.
A consequência material é menos feliz.Um bloco de 68 páginas preso por dois grampos sofre restrições que um livreto fino ignora. O peso do papel puxa os grampos, a lombada se abre em forma de leque e os cadernos centrais se soltam antes de tudo.
Esse é o defeito característico desses objetos e deve ser verificado prioritariamente: peça uma foto do livreto segurada pela capa, voltada para a lente. Um bloco que boceja, grampos que rasgaram a caixa, um caderno central que se move - essas falhas são frequentes, difíceis de corrigir honestamente e têm um sério impacto na nota.
Weisinger e Papp
A criação é atribuída a Morte Weisinger para o conceito e o cenário, e para George Papp para desenhar. O catálogo confirma a presença dos dois homens nos créditos desta edição.
Uma precisão de método é necessária aqui, e ela se aplica a todas as antologias deste período. Os créditos gravados cobrem todo o livreto, não história por história: cerca de dez roteiristas e designers aparecem desordenadamente. Neste tipo de publicação é, portanto, impossível demonstrar a atribuição de uma história precisa apenas com base no catálogo. É a história editorial, amplamente documentada noutros locais, que estabelece quem fez o quê.
Estamos relatando isso porque produz erros regularmente. Um anúncio poderá exibir, de boa-fé, nomes de criadores que não trabalharam em nenhuma das páginas do personagem procurado. Sempre verifique a qual história um nome se refere.
Weisinger foi antes de tudo um editor, com um formidável senso do que funcionaria. Papp, por sua vez, fixou permanentemente a silhueta: terno verde, capuz, laço – uma legibilidade imediata que sobreviveu a oitenta anos de reinvenção.
Um personagem construído sobre um chefe
Temos de dizer as coisas com franqueza, porque o mercado irá tirar as consequências.
O personagem utiliza uma estrutura que já funcionava com a mesma editora: um homem rico e sem poder, um jovem sócio, um veículo e um covil temático, uma panóplia de acessórios disponíveis indefinidamente. A filiação é assumida desde o início.
Esta linhagem tem uma tradução comercial precisa.Uma criação derivada não beneficia do bônus de invenção. O mercado paga muito caro por livrinhos que introduzem uma ideia nova, e muito menos por aqueles que aplicam uma receita comprovada - mesmo quando o resultado se mostra mais duradouro do que muitos originais.
Daí uma situação que surpreende os compradores: com uma safra e raridade comparáveis, este livreto é negociado sob chaves da era de ouro menos importantes do ponto de vista narrativo. A lacuna não é explicada nem pelo Estado nem pela disponibilidade, mas por esta hierarquia tácita entre o inventado e o declinado.
Para um comprador paciente, esta é obviamente uma oportunidade e não um defeito. Desenvolvemos esse raciocínio em nossoanálise de classificação.
O que a história contém
O episódio inaugural ocupa algumas páginas, como todos os deste período.
Agrupa o essencial em um punhado de caixas: o traje, o sócio, o registro – uma investigação criminal urbana, sem sobrenatural ou ficção científica. É uma história de detetive ilustrada, conduzida a toda velocidade, com a densidade de diálogo típica de 1941.
O que chama a atenção, na releitura, é a total ausência de uma história original. A personagem chega constituída, sem explicação: nem acidente, nem juramento, nem luto. Esses elementos virão posteriormente, acrescentados retroativamente por outros autores.
Um leitor vindo das versões modernas, onde a gênese ocupa volumes inteiros, encontrará aqui algo muito nu. É também isso que torna estas páginas instrutivas: elas mostram que um personagem duradouro pode nascer sem mitologia e depois construí-lo por oitenta anos.
Uma pista merece destaque, pois fornece informações sobre a recepção dada a esta criação. O catálogo mostra que a seção reaparece imediatamente nas edições subsequentes — colocado à venda em 20 de outubro, 18 de novembro e 16 de dezembro de 1941, depois continuamente. Não houve período experimental, nem pausa, nem hesitação editorial.
Isto é mais significativo do que parece. Muitos personagens lançados em 1941 desaparecem após dois ou três episódios, por falta de convencimento. A renovação imediata e contínua sinaliza que a fórmula funcionou desde o início – o que, em retrospectiva, explica uma longevidade de mais de oitenta anos sem interrupção real.
Verifique uma cópia
Quatro pontos, nessa ordem.
O conteúdo. Como a capa não menciona nada, peça uma foto da primeira página da matéria em questão. Esta é a única prova direta de que a cópia realmente contém o que você está vendendo.
A integridade do bloco. Em 68 páginas, muitas vezes falta alguma coisa. Confirmar explicitamente que todas as páginas estão presentes, inclusive os cadernos centrais, que ficam particularmente expostos neste formato.
As costas e os grampos. O ponto fraco do formato, conforme explicado acima. Foto das costas, obrigatoriamente.
A safra impressa. Aparece nos avisos legais, em letras pequenas, geralmente na primeira página interna. Isto é o que distingue uma cópia de época de uma reprodução posterior.
Por onde começar
Três entradas possíveis, muito diferentes no orçamento.
O livreto original. Raro, caro e reservado para coleções já instaladas. Quase todos os exemplares em circulação estão em mau estado, o que é normal para um objeto de 1941 vendido como consumível.
Edições subsequentes com o mesmo título, colocado à venda em 20 de outubro e depois em 18 de novembro de 1941, onde o personagem se tornou presença regular. Muito mais acessível e interessante ver a fórmula se estabilizar.
Reedições modernas. Essas histórias foram republicadas em volumes, o que continua sendo, de longe, a forma mais razoável de lê-las.
Para as histórias que realmente fizeram a reputação do personagem - todas muito mais tarde - veja nossomelhores corridas.
O que os colecionadores pedem
More Fun Comics #73, capa datada de novembro de 1941, vendida por 10 centavos por 68 páginas. Foi colocado à venda em 19 de setembro de 1941. A criação é atribuída a Mort Weisinger e George Papp. Existe apenas uma edição, sem variação de preço ou edição estrangeira.
Porque em 1941 um título de antologia anunciava uma marca, não um elenco. As dez histórias da edição têm títulos de enredo, e aquela que apresenta o personagem não foge à regra. A informação que dá valor ao objeto é, portanto, inteiramente externa a ele: você deve conhecer a referência antes de pesquisar.
Registrando-se junto ao US Copyright Office, que declarou a data efetiva de publicação e nomeou o editor. A história em quadrinhos em si só tem capa vintage, sistematicamente dois a quatro meses depois de chegar às prateleiras. A data mais confiável provém, portanto, dos arquivos administrativos e não do fascículo.
As costas e os grampos. Um bloco de 68 páginas preso por dois grampos sofre restrições que um livreto fino ignora: o papel puxa, a lombada se abre como um leque e os cadernos centrais saem primeiro. Peça sempre uma foto do livreto segurada pela capa, voltada para a lente.
Com cautela. Numa antologia, os créditos registrados cobrem toda a edição e não cada história: cerca de dez nomes aparecem desordenados. Um anúncio pode, portanto, ser exibido de boa fé por criadores que não trabalharam em nenhuma página do personagem procurado. Sempre verifique a qual história um nome se refere.
Porque o personagem assume uma estrutura que já existia com a mesma editora: rico sem poder, jovem sócio, veículo e covil temático. O mercado paga muito caro pela invenção e muito menos pela variação, mesmo que bem sucedida. A lacuna não é explicada nem pelo Estado nem pela disponibilidade, mas por esta hierarquia tácita.
Não, e é impressionante. O personagem chega constituído, sem acidente de fundação ou juramento: o traje, o sócio e o registro são instalados em algumas caixas, então começa a investigação. Toda a sua mitologia foi adicionada retroativamente por autores posteriores, às vezes décadas depois.
Ao abri-lo, já que a capa não prova nada. Peça uma foto da primeira página da história em questão, a confirmação explícita de que todas as 68 páginas estão presentes – incluindo os cadernos centrais – e a visualização dos avisos legais, que mostram o ano impresso que distingue a época de uma reprodução posterior.
Acompanhe a classificação de More Fun Comics #73 e toda sua coleção com Minha coleção de quadrinhos.
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