Guardiões da Galáxia (2015) versus os quadrinhos: um nome de equipe reciclado

Um nome de equipe reciclado em personagens que nunca se conheceram. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1969: um time que não tem nada a ver com isso

O nome aparece em Super-heróis da Marvel #18(1969), e um mal-entendido generalizado deve ser imediatamente esclarecido.

Essa equipe não tem sem membros comuns com aquilo que o público conhece hoje. São outros personagens, em outro contexto – um futuro distante, uma Terra ocupada, uma resistência – e a história não é cômica.

O nome era reatribuído muito mais tarde, no final dos anos 2000, para uma formação totalmente diferente: um grupo de mercenários contemporâneos formados através de eventos cósmicos.

Esta reatribuição merece ser compreendida, pois é instrutiva sobre o funcionamento de um catálogo antigo.

O nome de uma equipe é um ativo distinto dos personagens que o usam. Já está depositado, já memorizado, já associado a um gênero. Reutilizá-lo custa menos do que criar um e proporciona continuidade à fachada onde não existe.

O colecionador deve extrair uma consequência prática e dispendiosa para ignorar: a primeira aparição de um nome não é a primeira aparição de personagens. Estes são dois mercados distintos e não seguem as mesmas regras.

Personagens nascidos separadamente, com décadas de diferença

O segundo fato notável deste arquivo se deve à dispersão origens.

Groot apareceu em 1960, em Contos para surpreender #13, como um monstro alienígena ameaçador, em uma antologia de histórias de fantasia que antecede o universo dos super-heróis.Drax estreou em 1973 em um título de herói urbano,Gamora em 1975 em uma antologia, e Senhor das Estrelas como Foguete em 1976 em periódicos em formato de revista.

Nenhum desses personagens foi projetado para outros. Eles foram reunidos trinta anos depois do mais recente deles.

Este corpus formulou, em relação a outro arquivo, que o “lado cósmico” deste editor é uma construção retrospectiva. Esta equipa é a demonstração mais completa disso: é uma montagem tardia de criações órfãs, que só tinham em comum o facto de terem sido disponível.

O caso de Groot é o mais marcante. Um monstro de história de fantasia de 1960, sem relação com super-heróis, tornou-se um dos personagens mais reconhecíveis do catálogo – através da reutilização quarenta e cinco anos depois.

Os personagens, do papel à tela

• Senhor das Estrelas— 1976; formato de revista, impressão separada.
• Gamora—Contos Estranhos #180 (1975); vindo do lado cósmico.
• Drax—Homem de Ferro #55 (1973); nascido em um título urbano.
• Foguete— 1976; permaneceu marginal por muito tempo.
• Groot—Tales to Astonish #13 (1960); monstro da antologia.

Uma série animada à sombra de um filme

A série chega depois do filme de 2014, e adota composição, silhuetas e registro. Este corpus já encontrou essa configuração e a julgou duramente em outro caso — uma série alinhada aos filmes em detrimento de uma versão anterior melhor.

O julgamento aqui deve ser diferente e a razão merece ser explicada.

Esses personagens eram, antes de 2014,obscurecer. Eles não tinham nenhuma série de anime anterior ou conhecimento geral, e sua versão básica era de um relançamento no final dos anos 2000, então não havia versões anteriores para sacrificar.

A série não substitui nada: é ocupado um lugar vago. É uma situação totalmente diferente de um personagem cuja tela já deu uma leitura forte.

Este corpus extrai uma nuance do seu próprio veredicto anterior. Alinhar-se com os filmes não é errado em si; acontece assim quando uma versão existente e superior na verdade, os custos. A crítica foi sobre o sacrifício, não sobre o alinhamento.

Resta uma consequência estrutural: três temporadas ancoradas numa era estética cinematográfica, e não resta nada que seja específico da série.

Música, uma característica que o papel não consegue recuperar

A identidade na tela mais reconhecível desta franquia é som: banda de antigas canções populares, integradas à ficção por um objeto que o personagem principal carrega. A série animada o herda e faz uso constante dele.

Essa característica merece exame, pois representa um problema que este corpus não encontrou.

Não vem do papel. Nenhuma das criações espalhadas entre 1960 e 1976 incluía esta dimensão, nem o relançamento no final dos anos 2000. É um invenção de adaptação, pois são muitos.

A particularidade está em outro lugar. Este corpus identificou vários fluxos reversos: criações nascidas na tela que o papel então adotou — um personagem, uma silhueta, uma forma narrativa. O movimento de devolução é frequente e enriquece o catálogo.

Aqui está ele impossível. Uma história em quadrinhos não pode conter música. Ele pode nomear uma música, reproduzir um título, mostrar a um músico - ele não consegue fazer com que ela seja ouvida, e é a audição que produz o efeito.

A característica mais identificável da franquia é, portanto,bloqueado na tela → direção do papel. Nunca mais voltará.

A partir daí, este corpus formula uma distinção útil. Uma invenção de adaptação é recuperável quando se refere à história ou ao personagem, ou seja, coisas que um desenho e um texto sabem transmitir. Não é quando se trata de um propriedade sensorial que a mídia original não possui.

É isso também que explica uma frustração frequente entre os leitores que descobrem o papel depois da tela: procuram uma atmosfera, parte da qual era, literalmente, inaudível numa página.

O fenômeno tem um alcance que vai além deste caso. À medida que as adaptações se tornam a porta de entrada majoritária para esses personagens, a parte de sua identidade não transferível para papel aumenta - música, voz, interpretação física. O catálogo impresso encontra-se então na desconfortável posição de não ser capaz de entregar o que o seu próprio sucesso tornou esperado.

Porém, há uma contrapartida, e vale a pena contar a esses mesmos leitores. O que o papel tem que a tela não consegue reproduzir é o densidade: trinta páginas contêm uma quantidade de informações, cenários e personagens secundários que nenhum episódio acomoda em sua duração. Cada suporte paga uma isenção pelo que recebe.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Este arquivo é um dos mais interessantes do corpus em termos de acervo, pois as peças nele contidas espalhado.

Contos para surpreender #13(1960) traz a primeira aparição de Groot. Esta é uma edição fantástica de antologia anterior ao universo de super-heróis da editora, e sua classificação evoluiu consideravelmente desde que o personagem se tornou popular. Este caso ilustra perfeitamente uma realidade de mercado: o valor de um número antigo pode ser criado retroativamente por um uso que não existia no momento da sua publicação.

Homem de Ferro #55(1973) é duplamente importante – Thanos e Drax estrearam lá – e continua sendo a peça mais forte de todos.

Contos Estranhos #180(1975) traz Gamora, a um preço bem mais moderado.

Os primórdios de Senhor das Estrelas e de Foguete(1976) apresentam um problema particular que deve ser observado. Eles aparecem em publicações em formato de revista, maiores, em preto e branco, vendidos de forma diferente dos livretos comuns. Esses objetos foram tratados com menos cuidado, estão mal preservados – o grande formato dobra e dobra facilmente – e raramente são graduados.

É uma categoria pouco explorada e uma das poucas onde ainda é possível encontrar grandes estreias a preços razoáveis.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

A começar pelo relançamento do final dos anos 2000, que estabelece a composição conhecida e o tom excêntrico: é a fonte direta da série e também do filme. Então volte para Super-heróis da Marvel #18(1969) para descobrir a equipe original, totalmente diferente — a surpresa vale o desvio.

Linha do tempo para saber

• 1960— Tales to Astonish #13: Groot, monstro da antologia.
• 1969— Marvel Super-Heroes #18: o nome, em outros personagens.
• 1973- Homem de Ferro #55: Drax (e Thanos).
• 1975— Contos Estranhos #180: Gamora.
• 1976— Star-Lord e Rocket, em formato de revista.
• Final dos anos 2000— O nome reatribuído à formação conhecida.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série destaca dois mecanismos que nenhum outro arquivo expõe tão bem. Primeiro, um o nome da equipe é um recurso separado dos personagens que o usam: já depositado, já memorizado, pode ser reatribuído a um custo menor - daí uma consequência direta para o comprador, a primeira aparição de um nome não é a dos personagens. Em seguida, qualifica um veredicto anterior do corpus: o alinhamento com os filmes só é errado quando uma versão existente e superior na verdade os custos, o que não aconteceu aqui — a série preenche um lugar vago. Para o colecionador, abre uma categoria pouco explorada: publicações em formato de revista de 1976, mal conservados, raramente classificados e que ainda contêm primeiras aparições importantes a um preço razoável.

O veredicto: a composição recente preservada, a história do nome apagada

• Lealdade: a composição instalada no final dos anos 2000, o tom excêntrico do título relançado, os impérios galácticos, a alegada marginalidade e a heterogeneidade de origens.
• Liberdades: a equipe de 1969 foi totalmente removida, as silhuetas alinhadas com o filme, a escuridão das origens individuais atenuada, um papel bastante ampliado para Groot e uma continuidade cósmica simplificada.
• Números colecionáveis: Tales to Astonish #13 (1960), Marvel Super-Heroes #18 (1969), Iron Man #55 (1973), Strange Tales #180 (1975) e as revistas de 1976.

Um monstro de 1960, um adversário de 1973, um assassino de 1975, dois desajustados de 1976 e um nome de time emprestado de desconhecidos de 1969. Poucos grupos devem tanto ao acaso do catálogo.

Perguntas frequentes