Dylan Dog (2010): o filme enfrentando o fumetto italiano

Primeiro fumetto desta série de artigos: uma tradição editorial que o leitor francês desconhece e um fenômeno de livraria que o cinema americano não conseguiu abordar. Descriptografia fonte por fonte.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

Dylan Dog (1986): um fenômeno italiano

Dylan Dog nasceu em 1986 da pena de Tiziano Sclavi, publicado pela Sergio Bonelli Editore - a grande casa italiana de quadrinhos populares, conhecida por seu formato muito particular: edições mensais em preto e branco, em formato de bolso, com cerca de cem páginas de espessura, vendidas nas bancas a um preço modesto. É o modelo do “fumetto Bonelli”, que moldou a leitura de diversas gerações de italianos com séries como Texas, e que não tem equivalente exato em nenhum outro lugar da Europa.

O próprio personagem é uma invenção singular. Dylan Dog se apresenta como um “investigador de pesadelos”: radicado em Londres, ele investiga assuntos sobrenaturais – zumbis, fantasmas, criaturas – mas Sclavi usa esses monstros como metáforas. Suas histórias falam muito mais de solidão, loucura, luto e amores perdidos do que medo. O herói é um ex-policial, alcoólatra arrependido, vegetariano, clarinetista medíocre, alérgico a armas de fogo que usa com relutância e apaixonado por cada questão de uma mulher que perderá no final. Seu assistente, duplo declarado de Groucho Marx, profere trocadilhos absurdos que contrabalançam a melancolia ambiente. A série combina terror, poesia, citações literárias e cinefilia, num tom único. O sucesso foi colossal na Itália, com vendas na casa dos milhões.

O que Londres trouxe e o que a mudança remove

A mudança mais pesada no filme não é um personagem, mas um local. Dylan Dog vive em Londres – uma Londres de fantasia, nebulosa e literária, filtrada pela imaginação italiana do gótico inglês. Este enquadramento não é decorativo: coloca a série numa tradição, a do romance vitoriano, de Sherlock Holmes e dos estúdios de terror britânicos, cujos códigos Sclavi retoma ao deslocá-los. O discurso do herói em Craven Road é uma homenagem a um diretor de terror americano, e essa forma de citar constantemente faz parte do prazer da leitura.

O filme transporta a ação para Nova Orleans, um cenário consistente com o sobrenatural – vodu, cemitérios, umidade – mas que pertence a uma tradição completamente diferente. O personagem se torna um detetive particular do sul dos Estados Unidos intervindo entre comunidades de vampiros e lobisomens organizados em facções, numa estrutura que lembra muito mais as séries de fantasia americanas da época do que o fumetto de Sclavi. Esta deslocalização traz consigo todo o resto: a melancolia literária dá lugar à comédia de terror, o assistente torna-se uma personagem cómica de registo completamente diferente e o preto e branco – constitutivo da estética Bonelli – desaparece por definição. O filme foi recebido com dureza e permaneceu confidencial, principalmente na Itália, onde a comparação foi implacável.

A outra adaptação, a que deu certo

Um ponto é digno de nota porque complica o quadro de maneira útil. Em 1994, dezesseis anos antes deste filme, um longa-metragem italiano trouxe para a tela um universo muito semelhante:Dellamorte Dellamore, dirigido por Michele Soavi baseado em romance do próprio Tiziano Sclavi, com Rupert Everett no papel principal. O filme não adapta a série Dylan Dog a rigor, mas partilha o autor, o tom - melancolia, humor negro, morte omnipresente tratada com uma estranha gentileza - e uma relação visual assumida: a personagem de Dylan Dog tinha sido modelada graficamente nas feições de Rupert Everett, escolha de Sclavi que se tornou lendária entre os leitores italianos.

O resultado é paradoxal: a adaptação oficial de 2010 faltou ao espírito da série, enquanto um filme anterior, retirado de outro texto do mesmo autor, restaurou seu tom com elogiada precisão – a ponto de se tornar cult muito além da Itália. Esta é uma configuração que já encontramos com Hellboy II, adaptado de nenhum álbum, mas fiel ao seu espírito: a fidelidade do tom pode existir sem a fidelidade do texto, e o oposto é igualmente verdadeiro. Para o leitor curioso de Dylan Dog, a recomendação é, portanto, dupla: leia os livrinhos de Sclavi e veja o filme de 1994 em vez do filme de 2010.

Os personagens, do papel à tela

• Cachorro Dylan— O investigador do pesadelo, transplantado para os Estados Unidos.
• Groucho— Assistente sósia de Groucho Marx, substituído no filme.
• Inspetor Bloch— O contato policial do herói, figura recorrente no fumetto.
• Os monstros— Metáforas melancólicas em Sclavi, facções organizadas na tela.
• Londres— Quadro literário constituinte, substituído por Nova Orleans.

Bonelli: um modelo editorial que o colecionador deve conhecer

O formato Bonelli obedece a regras bem diferentes das dos quadrinhos americanos, e isso muda tudo para quem quer colecionar. Os livretos são mensais, impressos em grandes quantidades, vendidos nas bancas a um preço deliberadamente baixo e concebidos como leitura popular descartável – no sentido de que ninguém deveria guardá-los. O papel é modesto, a capa macia, e o leitor típico compra, lê, empresta e depois esquece.

Esta configuração cria o paradoxo habitual: grandes tiragens, portanto exemplares comuns, mas extrema raridade em muito bom estado – o oposto de um belo item de colecionador. O primeira edição de Dylan Dog(1986) é a peça emblemática: fácil de encontrar em bom estado, difícil e cara de obter em estado novo, e regularmente reeditada em fac-símile, o que exige saber distinguir uma edição original de uma reimpressão — habilidade essencial para este título. As edições dos primeiros anos, aquelas em que o próprio Sclavi escreveu a maior parte dos roteiros, são as mais procuradas. É uma herança popular italiana, ainda pouco seguida fora das fronteiras e, portanto, acessível a um curioso leitor francês.

Por onde começar a ler

Para descobrir a fonte, as histórias de Cachorro Dylan escritos por Tiziano Sclavi nos primeiros anos são o essencial - vários foram traduzidos para o francês ao longo das tentativas de estabelecimento da série. Cada livreto pode ser lido de forma independente: não há necessidade de começar do número um. Para o espírito do universo em imagens em movimento,Dellamorte Dellamore(1994) é o complemento essencial.

Linha do tempo para saber

• 1986— Dylan Dog #1 é publicado pela Sergio Bonelli Editore.
• Final da década de 1980— A série se torna um fenômeno de vendas na Itália.
• 1994— Dellamorte Dellamore, baseado em romance de Sclavi, com Rupert Everett.
• 2010— O filme americano leva o personagem para Nova Orleans.

Lado da coleção: o que almejar depois do filme

Dylan Dog aponta para a herança popular italiana. O número 1 de 1986 é a peça emblemática — cunhagem grande, portanto comum em estado médio, mas rara e cara em estado novo. ⚠️ Este título foi republicado diversas vezes em fac-símile: saber distinguir a edição original de uma reimpressão é a habilidade decisiva antes de qualquer compra. Os números dos primeiros anos, roteirizados pelo próprio Sclavi, formam o conjunto mais cobiçado. Este mercado continua pouco seguido fora de Itália e, portanto, acessível. Como sempre, a condição determina o valor – ainda mais num formato concebido para não ser preservado; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Dylan Dog será considerado a adaptação que tirou um personagem de seu solo. Londres não era um cenário, mas uma tradição literária; Nova Orleans é outra, e a transferência levou consigo a melancolia, as citações e o preto e branco que compunham a obra. O paradoxo é que um filme anterior, retirado de outro texto do mesmo autor, reproduziu muito melhor o seu espírito. Para o colecionador, a série abre no formato Bonelli, uma herança popular com regras próprias e ainda pouco especulativa fora da Itália. Para o leitor, é a oportunidade de descobrir uma das bandas desenhadas mais originais da Europa – um terror que na verdade trata da solidão.

O veredicto: o personagem deslocado, o espírito perdido

• Lealdade: Dylan Dog, investigador do sobrenatural, seu assistente cômico, os monstros tratados como uma comunidade, a estrutura de investigação e seu traje emblemático vêm do fumetto.
• Liberdades: Londres se transforma em Nova Orleans, a melancolia literária dá lugar à comédia de terror, o assistente sósia de Groucho Marx é substituído e o preto e branco Bonelli desaparece.
• Para coletar: Dylan Dog #1 (1986, Bonelli) — cuidado com os fac-símiles —, as edições dos primeiros anos roteirizadas por Sclavi.

Dylan Dog transplanta o “Investigador do Pesadelo” de Tiziano Sclavi de Londres para Nova Orleans, e no caminho perde a melancolia, a literatura e o preto e branco que fizeram um dos maiores sucessos dos quadrinhos italianos. Tanto para o leitor quanto para o colecionador, é um convite a abrir os livrinhos Bonelli — e ver em vez disso Dellamorte Dellamore.

Perguntas frequentes