Avengers: United They Stand versus os quadrinhos: um time sem estrelas

O que resta de um time quando você tira seus três headliners. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1963: uma equipe projetada para a mudança

Vingadores #1(1963) reúne heróis que cada um teve sua série. O princípio é o de uma associação, não de um grupo estabelecido.

Mas o principal acontece dois anos depois. Em Vingadores #16 (1965), a composição é completamente renovado: as estrelas fundadoras vão embora, substituídas por personagens menos conhecidos, incluindo ex-adversários.

É um dos gestos editoriais mais significativos do meio e o seu alcance deve ser medido. Estabelece que este título não pertence a uma lista de personagens mas com um nome e uma função. Os Vingadores são quem atende o chamado, seja ele qual for.

Esta convenção permitiu que o título durasse décadas ao absorver dezenas de membros. Explica também parte do seu valor de arrecadação: os números onde o mudanças de composição formam uma categoria de chaves por direito próprio.

O título então produz seus principais oponentes:Kang (Vingadores #8, 1964), Ultron(Vingadores #54-55, 1968) e, em seu rastro imediato, o Visão(Vingadores #57, 1968).

Uma restrição transformada em princípio

A série de 1999 privou-se do Capitão América, Homem de Ferro e Thor como membros regulares. Este corpus não especula sobre as arbitragens internas que levaram a esta situação: regista a resultado, o que é notável.

Porque esta retirada, sofrida ou escolhida, produz exatamente o que Vingadores #16 havia fundado em 1965: uma equipe formada por coadjuvantes, com um nome maior que eles.

A série encontra-se portanto, sem necessariamente o ter desejado, no mais característica do título. Não é um desvio, é uma retomada do gesto fundador.

Este corpus encontrou diversas adaptações penalizadas pela indisponibilidade de um personagem. Aqui é o primeiro onde a indisponibilidade reúne da fonte em vez de afastá-lo dela.

O fracasso comercial não é menos real e a explicação é instrutiva. O que o jornal pode fazer em 1965 – remover suas estrelas – ele faz diante dos leitores já instalado, que segue o título e aceitará a novidade. Uma série de televisão deve recrutar seu público já no primeiro episódio. O mesmo gesto, sem público prévio, torna-se uma promessa quebrada.

Os personagens, do papel à tela

• Hank Pym e a Vespa— Fundadores, que permaneceram em segundo lugar em notoriedade.
• Ultron—Vingadores #54-55 (1968); a criação que escapa.
• A Visão—Vingadores #57 (1968); nascido do adversário.
• Gavião Arqueiro— Ex-adversário virou membro.
• Kang—Vingadores #8 (1964); o inimigo do futuro.

Armadura ou padronização contraproducente

A série equipa todos os seus personagens com armadura coordenados por cores, incluindo aqueles cujo traje original não continha nada de tecnológico.

Esta escolha surge de imperativos comerciais que este corpus já catalogou: uma gama coerente de objetos é mais facilmente projetada e fabricada do que uma coleção de silhuetas díspares.

Mas tem aqui um efeito particularmente prejudicial e vale a pena compreender porquê.

Uma equipe de super-heróis depende de legibilidade imediata dos seus membros. Tanto no quadro como no ecrã, devemos distinguir instantaneamente quem está a fazer o quê, e a distinção passa primeiro pela silhueta: um arqueiro, uma giganta, um homem sintético, uma mulher-gato não têm nada em comum visualmente, e isso é uma vantagem.

Padronizá-los significa retirar essas informações. A equipe passa a ser um conjunto de formas vizinhas, e o espectador perde o ponto de referência mais econômico que tinha.

Este corpus formula, portanto, uma regra. Em uma história de equipe, o diversidade de silhuetas não é decorativo: é um dispositivo de leitura. A padronização, que simplifica a fabricação, dificulta o entendimento – e complica ainda mais quando a equipe é formada por personagens pouco conhecidos, como aqui.

Ultron e a Visão, três gerações de criação

A série apresenta a melhor sequência de títulos, e vale a pena expor sua construção, pois poucas histórias de super-heróis são tão bem construídas.

Hank Pym, membro fundador, projeta inteligência artificial. Este -Ultron, Avengers #54-55 (1968) — se volta contra ele e dedica sua existência a destruir a equipe. Então Ultron, por sua vez, cria um ser sintético para se infiltrar nele: o Visão, Vingadores #57 (1968). E a Visão se junta àqueles que deveria destruir.

Três gerações, portanto, na mesma cadeia: um homem cria uma máquina que o odeia, a máquina cria um ser que a trai, e esse ser torna-se membro da equipe ameaçada.

Este corpus sinaliza a qualidade desta arquitetura. Cada link repetido a anterior invertendo-a: a cada etapa, uma criação escapa ao seu criador. Mas a repetição não produz cansaço, porque o significado muda a cada vez – a primeira desobediência é uma catástrofe, a segunda uma salvação.

O tema subjacente – responsabilidade pelo que fazemos – sempre pertenceu às histórias acadêmicas, mas aqui é apresentado concreto por um dispositivo de equipe: o criador deve sentar-se ao lado da criatura de sua criatura.

A série de 1999 está certa em se apoiar nisso e é provavelmente sua melhor escolha. Ela tem o material mais forte do título e não poderia faltar.

Uma equipe feita de velhos adversários

Vale a pena perguntar uma última característica deste título, porque explica por que o treinamento de segundo nível faz sentido.

Os Vingadores estão recrutando entre seus velhos inimigos. Vários dos membros instalados pela renovação de 1965 enfrentaram primeiro a equipe, ou outros heróis da editora, antes de ingressarem em suas fileiras.

Esta não é uma exceção, mas uma prática constante, repetido ao longo de décadas. Dá ao título uma identidade temática que se resume mal ao falar simplesmente de uma equipe: esse grupo é definido pelo mudança de lado.

A consequência é direta para a adaptação. Uma composição de prestígio não diz nada do que diz o título; uma composição de personagens ambíguos, corrigidos de outro lugar, diz muito mais.

Este corpus considera, portanto, que a série de 1999, involuntariamente ou não, teve mais formação característica do que aquele que ele foi criticado por não ter.

Esta prática de mudar de lado tem uma tradução direta em cobranças e raramente é explorada. Os números onde um adversário ingressou equipe são marcos narrativos de primeira ordem, muitas vezes bem documentados nos resumos, e ainda assim muito pouco pesquisados: não apresentam primeira aparição. Encontramos a mesma anomalia de mercado acima - a importância só se traduz em preço quando assume a forma do início de um carácter.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Vingadores #1(1963) é uma chave da era da prata de primeira linha, muito procurada e cara.

Vingadores #16(1965) é o caminho que este corpus recomenda. Esta edição não é uma primeira aparição, o que explica a sua classificação mais moderada — mas tem o renovação completa da composição, um dos gestos mais estruturantes da história do título.

Ilustra uma categoria subestimada: números cuja importância é editorial em vez de onomástico. O mercado valoriza acima de tudo as primeiras aparências, porque são facilmente identificadas; números onde algo muda sem a estreia de um personagem ficam em segundo plano, embora muitas vezes sejam mais decisivos.

Vingadores #54-55(1968) carregam Ultron - sendo a segunda aparição aquela que o mostra completamente - e #57(1968) a Visão, muito procurada desde as adaptações.Vingadores #8(1964) apresentou Kang, cuja popularidade foi impulsionada por anúncios cinematográficos.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Ler Vingadores #16(1965) depois o período que se segue: é aqui que o título passa a ser o que permaneceu, uma equipa com composição variável. Continuar com Vingadores #54-57(1968) para Ultron and the Vision, duas criações que permanecem entre as melhores do catálogo. As coleções que cobrem a década de 1960 são baratas.

Linha do tempo para saber

• 1963— Vingadores #1: uma associação, não um grupo.
• 1964—Vingadores #8: Kang.
• 1965— Avengers #16: a composição completamente renovada.
• 1968—Vingadores #54-55: Ultron; #57: Visão.
• 1999— A série, sem os três headliners.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como o único caso no corpus onde o indisponibilidade de um personagem reúne a adaptação de sua fonte: desprovido de suas três estrelas, encontra exatamente a configuração estabelecida por Vingadores #16 de 1965. Seu fracasso pode ser explicado por uma assimetria útil de lembrar - o jornal poderia retirar suas estrelas diante de um público já estabelecido, uma série de televisão deve recrutar seu público no primeiro episódio. Também estabelece uma regra sobre histórias de equipe: o diversidade de silhuetas é um dispositivo de leitura, não um ornamento, e padronizá-lo para simplificar a fabricação complica o entendimento. Para o colecionador, isso leva a uma categoria subestimada: números cuja importância é editorial e não onomástico.

O veredicto: o princípio respeitado, a legibilidade sacrificada

• Lealdade: o princípio da rotação dos membros, Ultron e sua conexão com Pym, a Visão nascida do adversário, tensões internas e Kang com sua viagem no tempo.
• Liberdades: uma composição privada de estrelas, armaduras impostas a todos, silhuetas intercambiáveis, um poder relativo modificado e um prestígio não transmitido.
• Números colecionáveis: Vingadores #1 (1963), #8 (1964), #16 (1965), #54-55 e #57 (1968).

Uma equipe de coadjuvantes com nome muito grande: esse é o tema do título desde 1965. A série o repetiu sem público que o acolhesse e foi criticada por ser infiel ao que lhe era mais próximo.

Perguntas frequentes