Het zwart-wit van dit werk is geen opgelegde beperking, maar de toestand van het grafische apparaat ervan.In elk paneel bestaan twee tekenregimes naast elkaar – eenvoudige figuren uit de cartoon, decors en mensen die tot in detail worden behandeld – en het is de afwezigheid van kleur die deze kloof waarneembaar maakt. Voeg een gekleurde laag toe en de twee regimes komen visueel dichter bij elkaar:wat de lijn scheidde, brengt de kleur het samen, wat precies ten koste gaat van het gewenste effect.
Deze afhankelijkheid verklaart waarom de originele versie de referentie blijft, zelfs als de andere legitiem bestaat.
We zullen hier zien wat de afwezigheid van kleur van ons verlangt, hoe de waarden worden verdeeld, wat zwart en wit toestaat dat kleur verbiedt, en wat het de lezer kost.
Waartoe de afwezigheid van kleur ons verplicht
Vier functies die kleur elders biedt, moeten hier door de lijn worden verkregen, en elk laat een zichtbaar spoor achter.
Scheid de plannen.Zonder kleur om een achtergrond te distantiëren, is het noodzakelijk om met dichtheid te spelen: decoraties behandeld in kaders en arceringen, figuren achtergelaten in lichte oppervlakken. De voorgrond is daarom systematisch het leegst.
Identificeer de karakters.Niets onderscheidt twee figuren door hun kleur. Differentiatie vindt plaats door middel van silhouet, bouw en accessoires, waardoor duidelijk verschillende vormen worden opgelegd.
Geef de tijd en sfeer aan.Een nachtscène kan niet blauw zijn. Het wordt verkregen door omkering - overwegend zwarte oppervlakken, karakters in reserve - een proces dat duidelijk zichtbaar is zodra het wordt opgemerkt.
Geef prioriteit aan aandacht.Het oog gaat naar het sterkste contrast. De ontwerper bepaalt dus waar we naar kijken door zijn zwarten te plaatsen, zonder enig ander gereedschap.
Deze vier verplichtingen verklaren het algemene uiterlijk van de planken.Niets is decoratief: elk donker vlak vervult een functie, wat niet het geval is bij een tekening die bedoeld is om ingekleurd te worden.
De verdeling van waarden
De hoofdfiguren, bijna wit
Schone omtrek en interieur leeg gelaten. Ze vallen meteen op tegen elke achtergrond, ongeacht de context.
Hierdoor kun je ze volgen in een drukke scène.
Menselijke karakters, in gemiddelde waarden
Uitkomen, schaduwen werpen, kleding bewerken. Ze bezetten een tussenliggend register dat hen onderscheidt van de twee uitersten.
De versieringen, van grijs tot zwart
Bossen, interieurs en nachten vormen de donkere massa waartegen al het andere opvalt.
Drie niveaus, nooit gemengd
Deze hiërarchie wordt over duizenden pagina's met opmerkelijke consistentie gehandhaafd, en dit maakt het geheel leesbaar.
Welke kleur samenbrengt
Dit is het centrale punt en verklaart waarom de twee versies niet gelijkwaardig zijn.
Het apparaat is gebaseerd op een verwerkingskloof tussen twee tekenregimes. Deze kloof is niet thematisch, maargrafiek: we zien dat de hoofdfiguren niet van hetzelfde materiaal zijn gemaakt als wat hen omringt.
Een inkleuring past een unieke logica toe op de hele doos. Voor de figuren en settings gelden dezelfde regels van tint, verzadiging en schaduw, waardoor ze in dezelfde visuele wereld terechtkomen.
De winst is reëel voor de leesbaarheid van verhalen– een kind volgt makkelijker – en het verlies is even groot: de vreemdheid van de protagonisten in hun omgeving neemt af.
Dit is geen kleurfout, maar een gevolg van wat kleur van nature doet. Geen enkele colorimetrische behandeling zou een verschil gebaseerd op de afwezigheid van kleur volledig behouden.
Een controle die de lezer zelf kan doen.Neem in beide versies hetzelfde bord en tel het aantal seconden dat je nodig hebt om de hoofdrolspelers in een publieksscène te spotten.
In zwart-wit zijn ze duidelijk: het zijn de enige duidelijke vormen. Qua kleur moet je een beetje kijken – het zijn onder andere karakters geworden. Dit is precies het beschreven effect, meetbaar zonder enige expertise.
Wat zwart en wit toestaat
Drie dingen die kleur moeilijk, zo niet onmogelijk zou maken.
Plotselinge toonovergangen.Van een komische scène naar een bedreigende scène op één pagina gaan, gebeurt door een verschuiving van waarden: de pagina wordt zwart. In kleur zou het een overgang vergen, en dus tijd.
De volledig zwarte nachtpagina's.Ze werken perfect in reserve en kosten bijna niets om te produceren. Een ingekleurde versie moet daar iets plaatsen.
Alleen al duurzame productie.Dertien jaar en duizenden pagina's lang heeft het achterwege laten van de inkleuringsstap de economische aspecten van het project volledig veranderd; het heeft ook het publiceren in eigen beheer mogelijk gemaakt.
Dit laatste punt is niet esthetisch en doorslaggevend.De budgettaire restrictie en de artistieke keuze wijzen hier in dezelfde richting, wat zeldzaam is en de consistentie van het resultaat verklaart.
Inversie, het meest zichtbare proces
Er komt voortdurend een mechanisme naar voren dat het verdient om geïsoleerd te worden, omdat het het gemakkelijkst te identificeren is als het eenmaal benoemd is.
In een gewone scène zijn de figuren licht tegen een donkerdere achtergrond. In een nacht- of gevaarscène is de relatie omgekeerd: de pagina wordt overwegend zwart en de personages verschijnen in reserve, uit de massa geknipt.
Deze omkering heeft een onmiddellijk effect zonder dat er een narratief element verandert.Dezelfde karakters, in dezelfde houding, worden kwetsbaar omdat de figuur-grondrelatie om hen heen is gekeerd.
Het is een instrument dat kleur ook bezit, maar dat het toepast door middel van nuances – een donkerder blauw, een zeldzamer licht. Zwart en wit kent slechts twee toestanden, wat de omschakeling brutaal en dus efficiënter maakt.
Zodra dit proces is geïdentificeerd, zien we het overal en wordt het een betrouwbare indicator:het rapport met waarden op een pagina kondigt zijn register aan voordat er een enkele bel is gelezen.
Behandeling van wezens
Een derde groep ontsnapt gedeeltelijk aan de hierboven beschreven hiërarchie, en deze kloof is leerzaam.
De wezens die de vallei bewonen behoren noch tot het register van hoofdfiguren – te gedetailleerd – noch tot dat van mensen – te gestileerd. Ze nemen een opzettelijk onstabiele tussenpositie in.
Deze grafische onbepaaldheid komt precies overeen met hun narratieve status: ze zijn eerst komisch, daarna verontrustend, zonder dat er iets aan verandert. Een tekening die ze in een register zou hebben vastgelegd, zou deze herwaardering onmogelijk hebben gemaakt.
Het zijn ook de enige figuren waarvan de behandeling varieert afhankelijk van de scènes: ronder in de komische sequenties, hoekiger en donkerder elders, met progressieve overgangen die de lezer niet opmerkt.
Dit is waarschijnlijk waar het grafische vakmanschap op zijn best is, en het is onzichtbaar door de constructie; een lezer die de verandering opmerkt, zou de snaar eerder waarnemen dan het effect.
Wat het de lezer kost
Een instappoging
Een jonge lezer die gewend is aan kleur vindt de eerste pagina's sober, voordat de leesbaarheid dit compenseert.
Sluit menselijke karakters
Als ze in hetzelfde waardenregister worden behandeld, zijn ze minder gemakkelijk van elkaar te onderscheiden dan de hoofdfiguren.
Uitdagende donkere scènes
Meestal vereisen zwarte pagina's een goede afdruk en correct licht om leesbaar te blijven.
Langdurige vermoeidheid
Duizenden sterk contrasterende pagina's dagen het oog meer uit dan een set in zachte kleuren.
Een traditie die teruggaat tot het onafhankelijke circuit
Het is de moeite waard om deze keuze in de publicatiecontext te plaatsen, omdat deze niet op zichzelf stond.
Het circuit van zelfpublicatie en kleine structuur, gedrukt in zwart-wit uit economische noodzaak, en deze gedeelde beperking bracht een generatie ontwerpers voort die leerden er gebruik van te maken. Verschillende grote werken uit deze periode vallen in deze categorie, in zeer verschillende registers.
Wat de successen van deze periode onderscheidt, is dat ze de afwezigheid van kleur eerder als een taal dan als een gebrek hebben behandeld.De serie die het onderging, produceerde grijze en saaie pagina's; degenen die het uitbuitten, produceerden contrasten die kleur niet zou hebben toegestaan.
Dit werk behoort duidelijk tot de tweede categorie, en het geval is bijzonder omdat het zwart-wit niet alleen de sfeer dient, maar ook de structuur van de tekening zelf.
Dit is ook de reden waarom de vergelijking met andere zwart-witreeksen uit dezelfde periode leerzaam is: we zien totaal verschillende toepassingen van dezelfde beperking, wat een teken is dat het een hulpmiddel is geworden en geen beperking.
Een lezer die nieuwsgierig is naar deze periode zal er baat bij hebben meerdere van deze werken achter elkaar te lezen. De kloof ertussen is veel groter dan tussen twee kleurenseries, juist omdat ze elk hun eigen oplossing moesten verzinnen.
Hoe u uw versie kiest
Het antwoord hangt af van wie er leest, en het is duidelijker dan gewoonlijk wordt gezegd.
Voor een volwassen lezer met aandacht voor tekenen, zwart en wit.Dit is de enige versie waarin het systeem met twee regimes zichtbaar is, en vormt het grafische voornaamste belang van het werk.
Voor een kind: kleur.De winst in narratieve leesbaarheid weegt veel zwaarder dan dit, en het verschil in regimes is niet wat hij zoekt.
Om aan te bieden, kleur.Het passeert beter, handelt beter en overleeft leningen beter.
Om te herlezen, zwart en wit.Een tweede lezing concentreert zich meer op de constructie dan op het verhaal, en dit is waar de originele versie al zijn voordeel haalt.
Wat op te nemen
Bij een werk dat in twee visuele regimes bestaat, moet het blad het mogelijk maken de juiste kopie voor het juiste gebruik te vinden.
De planken waarvan de waardebehandeling indruk op u heeft gemaakt, met hun volume.De nachtpagina's, de toonverschuivingen en de menigtescènes zijn waar het apparaat het beste te zien is - en dit zijn precies de plaatsen die je iemand wilt laten zien om uit te leggen wat deze tekening doet. Zonder een aantekening zijn ze niet in enkele duizenden pagina's te vinden.
Dit is ook wat ons in staat stelt om de twee versies op dezelfde boards te vergelijken, de enige manier om op onderdelen te beoordelen in plaats van op principe.
De afdrukkwaliteit van uw zwart-witkopieën, afzonderlijk van hun staat vermeld: een pagina met een hoog contrast heeft meer dan een andere te lijden onder een slechte afdruk, de zwarten worden aangekoekt en de reserves worden vuil - en twee exemplaren in perfecte staat laten misschien niet hetzelfde zien.
Deze twee vermeldingen dienen een werk waarvan de grafische interesse zich afspeelt in productiedetails die door niets anders worden vastgelegd.
Veelgestelde vragen
Beide, en ze wijzen in dezelfde richting. Voor het in eigen beheer publiceren moesten de kosten worden verlaagd, maar het grafische apparaat – twee tekenregimes die merkbaar verschillend moeten blijven – is afhankelijk van de afwezigheid van kleur. De budgettaire restrictie en de artistieke keuze versterken elkaar in plaats van elkaar tegen te spreken.
De behandelingskloof tussen de hoofdfiguren en hun omgeving. Inkleuring past een unieke logica toe op het hele paneel, waardoor de twee regimes in dezelfde visuele wereld worden geplaatst – en de vreemdheid van de hoofdrolspelers wordt verzacht. Dit is geen kleurfout, maar wat kleur van nature doet.
Neem in beide versies hetzelfde bord en meet hoe lang het duurt voordat je de hoofdrolspelers in een publieksscène ziet. In zwart-wit vallen ze op, de enige duidelijke vormen in de doos; in kleur moet je kijken. Het effect is zonder enige expertise meetbaar.
Zwart-wit voor een volwassen lezer met aandacht voor tekenen en voor proeflezen; kleur voor een kind en als cadeau, waarbij de winst in narratieve leesbaarheid ruimschoots opweegt tegen deze. Dit zijn geen twee kwaliteiten, maar twee toepassingen.
Het vergt invoerinspanning voor een lezer die gewend is aan kleur, daarna compenseert de leesbaarheid: de hoofdfiguren zijn de enige duidelijke vlakken en volgen elkaar moeiteloos op. Zeer donkere scènes vereisen echter goede afdrukken en de juiste verlichting om comfortabel te blijven.
Welk bord moet ik laten zien om deze tekening uit te leggen?
Nachtpagina's, diensten, scènes met mensenmassa's - nergens te vinden op duizenden pagina's zonder aantekeningen.