X-Factor #1 (1986): waarde, uitgave en koopvallen

Een terugkeer van een personage past zelden in één nummer, en die van Jean Grey in 1986 verspreidt zich over drie titels en twee maanden covers. Wie zoekt naar «het opstandingsnummer» komt bij drie kandidaten uit, en de bekendste is niet noodzakelijk de best onderbouwde. X-Factor #1 is het nummer dat verzamelaars onthouden, omdat het het reekslabel draagt en de hereniging van het team.

Zoals altijd in deze gids worden alleen geverifieerde gegevens (makers, nummers, data) als feit gepresenteerd; de analyse is van ons, zonder reproductie van beschermde pagina's of dialogen.

X-Factor #1: verschijningsdatum, creatief team en inhoud

Het nummer is gedateerd februari 1986 en verschijnt dus na de twee nummers van januari die de weg vrijmaken. Bob Layton is verbonden aan de lancering van de reeks en Jackson Guice verzorgt de tekeningen van dit eerste nummer. Voor de inkt, de kleuren en de letters verschillen de referentielijsten soms; alleen de creditpagina van uw exemplaar beslist dat, en het is het beste ze te fotograferen voordat u een lijst met medewerkers publiceert.

Wat het nummer in scène zet, is eenvoudig te zeggen: de vijf oprichters van de X-Men uit 1963, Cyclops, Angel, Beast, Iceman en Jean, bevinden zich in hetzelfde team. De groep presenteert zich aan het publiek als een agentschap dat gevaarlijke mutanten opspoort, terwijl ze in werkelijkheid jonge mutanten probeert te beschermen tegen vervolging. Deze paradox van een façade is de eigenlijke uitvinding van de lancering: de reeks begint met een openlijk omarmde leugen, niet met een simpele hereniging van veteranen.

Voor Scott Summers is Jeans terugkeer geen feest zonder gevolgen. Hij woonde samen met Madelyne Pryor, en de reeks stelt vanaf haar allereerste nummer de vraag wat er van dat leven wordt. Het is deze persoonlijke knoop, meer dan de gevechten, die de titel in haar eerste jaren zal aandrijven.

Redactionele context: een reeks gebouwd op een terugkeer in drie delen

Eind 1985 en begin 1986 ligt Jeans dood in Uncanny X-Men #137 zes jaar achter ons, en Marvel heeft de vraag open gelaten. De terugkeer verloopt via twee nummers van januari 1986. In Fantastic Four #286 neemt John Byrne deel als schrijver; hij had zelf Jeans val in 1980 getekend, en dat is een knipoog naar een lus die gesloten moet worden. Avengers #263 presenteert dezelfde gebeurtenis aan de kant van de Avengers, waar Jean in een cocon wordt gevonden op de bodem van Jamaica Bay.

Het precisiepunt is cruciaal: in deze twee nummers wordt de terugkerende Jean Grey gepresenteerd als de echte Jean, die nooit de Phoenix was. De kosmische entiteit had haar vorm en herinneringen gekopieerd terwijl de echte Jean in de cocon sliep. Deze achteraf toegevoegde uitleg maakt het mogelijk dat Marvel het personage opnieuw lanceert zonder de saga van 1980 te verloochenen. X-Factor #1 vertelt dan wat er gebeurt wanneer deze Jean zich bij de anderen voegt, maar het laat haar zelf niet opstaan.

De lancering past bovendien in een periode waarin de uitgever de spin-offreeksen rond de mutanten vermenigvuldigt. X-Factor onderscheidt zich van Uncanny X-Men door zijn makers en zijn toon, en zijn team overlapt met dat van de moederreeks alleen via de startpersonages.

Waarom X-Factor #1 een belangrijk nummer werd

Drie redenen komen samen, en geen daarvan is een eerste verschijning van een personage. De eerste is zijn status als openingsnummer: het opent een reeks die tot 1991 loopt, dus zeventig nummers. De tweede is zijn rol in de mythologie van Jean Grey, want het is het nummer waarin het oorspronkelijke team voor het eerst na de Dark Phoenix-saga weer samen te zien is. De derde ligt in wat de reeks daarna opbouwt: haar bekendste uitloper, de crossover Inferno van 1988 tot 1989, en de komst van Apocalypse, wiens eerste verschijning bronnen in #5 uit 1986 plaatsen.

Dit laatste detail verandert hoe de markt het leest. Apocalypse is een van de grote schurken van Marvel, en #5 wordt vaak meer gezocht dan #1 om precies die reden. Het eerste nummer speelt een andere rol: die van historisch instappunt en aanvulstuk, niet van stuk waarop u inzet voor een personageaanpassing.

In onze ranglijst van Jean Grey-runs neemt de reeks de vierde plaats in. Daar wordt ze beoordeeld op haar lezing, niet op haar zeldzaamheid, en die rangschikking vat goed samen wat u mag verwachten: een reeks die het waard is om te kennen, minder gewaardeerd dan de grote sagas van de jaren zeventig en tachtig.

Wat de waarde van X-Factor #1 beweegt: staat, verkoopkanaal, oplage

Het nummer is in strikte zin niet zeldzaam: het werd voor een breed publiek geproduceerd, in een tijd waarin mutanten goed verkochten. Zijn prijs hangt daarom vooral af van de staat. Een nummer uit 1986 houdt zich beter dan een uit 1963, maar het heeft zijn eigen gebreken: een rug die door het lezen is gemarkeerd, verzachte hoeken, verbleekte kleuren op de cover. Tussen een zeer goed bewaard exemplaar en een leesexemplaar ligt het waardeverschil scherp en wordt het in veelvouden gemeten, niet in percentages.

De eerste reflex van een ervaren verzamelaar is de vraag of het exemplaar een kioskuitgave of een exemplaar voor de speciaalzaak is. In 1986 verspreidt Marvel zijn titels via beide kanalen, en het verschil ziet u op de cover: het kioskexemplaar draagt een barcode, het winkelexemplaar een kleine geïllustreerde doos op die plek. Kioskexemplaren zijn in topstaat minder talrijk, omdat ze minder zorgvuldig werden behandeld.

De laatste factor is het evenwicht tussen vraag en aanbod op dat moment. De aankondiging van een film of serie over het team doet de vraag naar de eerste nummers van de titel stijgen, niet alleen naar #1. Om een redelijke prijs in te schatten, vergelijkt u afgeronde verkopen van dezelfde kwaliteit, niet de geplaatste advertenties, die vooral hoop tonen.

Het ene exemplaar van het andere onderscheiden: drukken en herdrukken

Bij een nummer uit 1986 gaat het er niet om meerdere alternatieve covers uit elkaar te houden, die toen niet bestonden, maar om het origineel te herkennen tussen de herdrukken. Het originele nummer herkent u aan de coverdatum, het adres van de uitgever en het gedrukte volumenummer in het colofon. Een latere herdruk draagt, in welke vorm ook, die markeringen niet, en het colofon zegt dat in duidelijke woorden.

De verhalen van Layton en Guice zijn in de loop der decennia in verzamelbanden herdrukt. Die banden zijn handig om te lezen, maar tellen niet mee als belangrijk nummer. Als een verkoper «X-Factor #1» aanprijst terwijl hij een verzamelband fotografeert, of een nummer van een latere reeks met dezelfde titel, krijgt u niet wat u zoekt. Later heeft Marvel een X-Factor-titel met nieuwe nummering opnieuw gelanceerd; de catalogus onderscheidt ze op volume, en dat is het veld dat u moet lezen.

Twijfelt u over een uitgave, leest u dan het gedrukte volumenummer, de datum en de uitgeversregel. Een exemplaar dat verkocht wordt zonder die informatie zichtbaar, moet u ertoe brengen om vóór elke aankoop nieuwe foto's te vragen.

Koopvallen

De eerste valkuil is de volumeverwarring die al is genoemd: de X-Factor-titel heeft meerdere reeksen gehad, en die van 1986 is volume 1. De tweede heeft te maken met de paginering: een exemplaar waarvan het middelste deel los is, of waaruit een advertentiepagina is gescheurd, verliest waarde, ook al blijft de cover presentabel. Vraag om foto's van het binnenwerk en niet alleen van de cover.

De derde valkuil betreft vermeldingen van «eerste verschijning» of «opstanding van Jean Grey» in advertenties. Een aanbieding die dit nummer voorstelt als het exacte moment waarop Jean weer tot leven komt, vereenvoudigt een chronologie die zich over drie titels uitstrekt. Het is in strikte zin niet onjuist, maar de formulering kan een meerprijs rechtvaardigen die de markt aan een aanvulnummer niet toekent. Houd in gedachten dat Avengers #263 en Fantastic Four #286, gedateerd januari 1986, de nummers zijn die de terugkeer aankondigen, en dat die ook verhandeld worden.

Laatste valkuil: gerestaureerde of nagekleurde covers. Bij een nummer uit deze periode is een retouche met stift op de rand van de rug zichtbaar onder schuin licht. Als de verkoper het niet vermeldt, rekent u het als een gebrek.

Naburige nummers die er ook toe doen

Rond X-Factor #1 verzamelen zich drie families van nummers. De twee nummers van januari 1986, Avengers #263 en Fantastic Four #286, vormen de terugkeergebeurtenis; ze worden vaak als paar verkocht, en dat is een goede manier om de boog te documenteren. X-Factor #5, met volgens bronnen de eerste verschijning van Apocalypse, is het andere nummer om in de reeks in de gaten te houden. De Inferno-afleveringen, tussen 1988 en 1989, sluiten de lus van Madelyne Pryor en zijn een doelwit voor wie een crossoverset samenstelt.

Verder in Jeans geschiedenis blijven Uncanny X-Men #101 en #129 de grote referenties, zoals beschreven in onze gids naar belangrijke Jean Grey-nummers. Dat zijn stukken uit een andere prijscategorie, en het zou onverstandig zijn ze op hetzelfde niveau te zetten als het eerste nummer van een spin-offreeks. X-Factor is een anker voor de post-Phoenix-periode, geen vervanging voor de nummers van 1976 en 1980.

Als u voor de tekeningen naar de reeks komt, verdient de periode waarin Walt Simonson de titel illustreert een omweg; onze pagina gewijd aan Walt Simonson zegt wat Simonson elders heeft ondertekend.

Wat de waardering van X-Factor #1 verandert

Een nummer uit 1986 heeft gunstiger bewaarcondities gekend dan een nummer uit de jaren zestig: beter gebleekt papier, stabielere kleuren, veel exemplaren die door verzamelaars van toen in dozen werden bewaard. Daarom is het aantal exemplaren in zeer hoge kwaliteit groot, en voegt een waardering weinig toe aan de waarde van een nummer dat niet zeldzaam is. Een hogere kwaliteit loont alleen als het verschil in staat met het blote oog zichtbaar is.

De verhouding om in de gaten te houden is deze: hoe meer exemplaren er dicht bij perfectie bestaan, hoe kwetsbaarder de premie van de allerhoogste trede, omdat die afhangt van het geduld van de koper. Omgekeerd blijft een exemplaar van middelmatige kwaliteit makkelijk weer te verkopen, omdat de vraag naar aanvulling constant is. Als u twijfelt tussen waarderen en een ongekeurd exemplaar, vergelijk dan eerst de afgeronde verkopen van beide categorieën, en controleer of het kiosk- of winkelexemplaar hetzelfde is.

Denk ook aan de kosten: een nummer dat u wilt lezen laten waarderen heeft geen zin. Het is alleen gerechtvaardigd voor een exemplaar dat u lang wilt bewaren of aan een veeleisende liefhebber wilt doorgeven.

Hoe u het in een collectie bijhoudt

Registreert u X-Factor #1 onder de reeks X-Factor volume 1 (1986-1991), niet onder latere volumes. Noteert u in het dossier de uitgave (kiosk of winkel), de kwaliteit en de geconstateerde gebreken. Zet u een herinnering dat de terugkeer van Jean Grey aangevuld moet worden met de twee nummers van januari 1986, zodat u het kader van het verhaal niet vergeet.

Voor een collectie rond Jean loopt een redelijk pad van Uncanny X-Men #101 tot #137, dan naar de drie nummers van 1986, en het gaat verder met #5 van de X-Factor-reeks als u Apocalypse wilt. Voor een collectie rond het team voegt u de opbouw naar Inferno toe. In beide gevallen is de vraag vóór de aankoop dezelfde: vult dit nummer een gat in de chronologie, of dupliceert het een exemplaar dat u al bezit?

Conclusie: een overgangsnummer, geen zeldzaamheid

X-Factor #1 verdient zijn plaats onder de belangrijke nummers van het midden van de jaren tachtig vanwege wat het opent, niet wat het uitvindt. Het plaatst het oorspronkelijke team in een nieuw kader, dient als toegang tot een reeks van 70 nummers en verlengt een terugkeergebeurtenis van januari 1986 die niet aan hem moet worden toegeschreven. Met die nuance in gedachten koopt u geen legende in plaats van een nummer.

Veelgestelde vragen