Daredevil werd in april 1964 geboren onder de pen van Stan Lee en het potlood van Bill EverettWaaghals#1, voordat hij zes decennia van redactionele heruitvindingen doormaakt: de duisternis die Frank Miller uit 1979 inluidde, het identiteitsdrama van 'Born Again' in 1986, de Marvel Knights-revival van Kevin Smith in 1998, de stedelijke saga van Bendis en Maleev in het begin van de jaren 2000, en vervolgens de helderdere toon van Mark Waid uit 2011. Dit gekwelde traject verklaart waarom bepaalde sleutelkwesties - #1, #7, #168, #181, #227 — behoren tot de meest gewilde stukken in de Marvel-catalogus, een interesse die verder nieuw leven werd ingeblazen door de Netflix- en vervolgens Disney+-series.
Weinig Marvel-helden hebben zo'n legendarische redactionele geschiedenis als die van Daredevil. Waar Spider-Man of de Fantastic Four profiteerden van de relatief stabiele redactionele continuïteit uit de jaren zestig, werd The Man Without Fear gevormd, gebroken, herbouwd en opnieuw uitgevonden door een opeenvolging van auteurs die nooit bang waren om de oorspronkelijke formule op te schudden. Een blinde advocaat die 's nachts de misdaad bestrijdt in een arbeiderswijk van New York, zonder fortuin of buitengewone technologie, zonder buitenaardse wezens of Noordse goden aan de horizon: het concept was in 1964 al schokkend, en het is precies deze kwetsbaarheid van het personage die decennia na decennium de meest gedurfde herlezingen van het medium mogelijk heeft gemaakt.
Het begrijpen van de geschiedenis van Daredevil gaat daarom niet alleen over het traceren van de chronologie van een publicatie. Het laat zien hoe een tweederangs personage, dat meerdere keren met annulering werd bedreigd, een van Marvel’s verhalende pijlers werd, in staat om de grootste namen in de strips aan te trekken – Miller, Mazzucchelli, Bendis, Maleev, Brubaker, Waid, Zdarsky – en om twee veelgeprezen Disney+-series van vandaag te rechtvaardigen. Deze turbulente redactionele continuïteit heeft ook rechtstreeks de verzamelmarkt gevormd: de kwesties die een creatief keerpunt markeren zijn, bijna systematisch, de kwesties waar verzamelaars vandaag de dag naar op zoek zijn.
Dit artikel volgt dit traject in chronologische volgorde, waarbij de nadruk ligt op de momenten van redactionele veranderingen en wat deze betekenen voor degenen die geïnteresseerd zijn in de collectie. Voor een overzicht gericht op de ontwerpers en scenarioschrijvers die hun stempel op het personage hebben gedrukt, ga je naar ons artikel over degrote Daredevil-artiesten; voor een ranglijst van de beste leesperioden, onze gids voorDe beste runs van Daredevildetailleert elke boog in de diepte. Hier is de invalshoek anders: het gaat erom te begrijpen hoe en waarom de redactionele geschiedenis van het personage werd opgebouwd, run na run, crisis na crisis.
1964: de geboorte van een onverwachte antiheld bij Marvel
__BESCHERMD_0__Daredevil verschijnt voor het eerstWaaghals# 1, gedateerd april 1964, een titel geschreven door Stan Lee en getekend door Bill Everett, met ontwerpinvoer van Jack Kirby - hij was het die zich de beroemde telescopische stok ("billy club") voorstelde die het kenmerkende accessoire van het personage zou worden. De oorsprong die in dit basisnummer wordt uiteengezet, blijft, zelfs vandaag de dag, dezelfde als die welke alle aanpassingen aannemen: de jonge Matt Murdock duwt een oudere man uit het pad van een vrachtwagen die radioactief materiaal vervoert, maar een container gaat open en de gemorste inhoud bereikt zijn ogen, waardoor hij blind wordt. In ruil daarvoor worden zijn andere vier zintuigen vermenigvuldigd tot een bovenmenselijk punt, en ontwikkelt hij een ‘zesde radarzintuig’ waarmee hij zijn omgeving met bijna visuele precisie kan waarnemen.
Deze zelfde kwestie legt ook de basis voor de mythologie van het personage: het advocatenkantoor Nelson & Murdock, met zijn partner en beste vriend Franklin "Foggy" Nelson, en hun secretaresse Karen Page, wiens verhaallijnen tientallen jaren aan verhalen zullen omvatten. Dit is een zeldzaam aspect in de oorsprongsverhalen van Marvel uit het begin van de jaren zestig: het burgerleven van de held – zijn baan, zijn geliefden, zijn kantoor – neemt een plaats in die bijna net zo belangrijk is als zijn nachtelijke activiteiten in kostuum. Deze dualiteit tussen de rigoureuze advocaat en de acrobatische burgerwacht zal het handelsmerk van de serie worden, en de favoriete speeltuin van de scenarioschrijvers die decennia later ervoor zullen kiezen juist deze burgeridentiteit aan te vallen in plaats van alleen de krachten van de held om hem neer te halen.
Op strikt redactioneel niveauWaaghalsNummer 1 is nog steeds een van de meest populaire Silver Age-uitgaven onder Marvel-stripverzamelaars. De CGC-telling bevat ongeveer 3.800 exemplaren die tot nu toe zijn beoordeeld, en exemplaren aan de top van de schaal zijn uiterst zeldzaam: minder dan vijf exemplaren zijn gecertificeerd met het maximale cijfer 9,8. Deze maximale zeldzaamheid heeft de afgelopen jaren geresulteerd in spectaculaire verkopen: een exemplaar van 9,8 verkocht voor $250.000 in 2021, terwijl exemplaren van 9,6 in januari 2021 $102.000 bereikten en vervolgens $90.000 in november 2022, een ontwikkeling die de volatiliteit illustreert die specifiek is voor munten van zeer hoge kwaliteit. Aan de andere kant van het spectrum werd een middenklasse 5,5-exemplaar in april 2023 verhandeld voor $4.800, een nuttige herinnering dat de waarde van een belangrijke kwestie uit de Zilveren Eeuw in de eerste plaats een kwestie van behoud en conditie blijft.
In tegenstelling tot Spider-Man of de Fantastic Four, wiens commerciële succes vrijwel onmiddellijk was, had Daredevil de eerste jaren moeite om zijn publiek te vinden. Het gele en rode kostuum uit nummer 1, dat als moeilijk leesbaar werd beschouwd en niet in overeenstemming was met de naam van het personage, werd vanaf nummer 7 (april 1965) verlaten ten gunste van het geheel rode kostuum ontworpen door Wallace "Wally" Wood, die de potloden uit nummer 5 ter hand nam. Deze esthetische verandering, aangebracht om de visuele identiteit van de "duivel" uit de titel te versterken, bracht het kostuum voort dat tot op de dag van vandaag de grafische referentie van het personage zal blijven - en maaktWaaghals#7 is op zichzelf al een belangrijk onderwerp voor verzamelaars die de eerste verschijning van het iconische rode pak willen bezitten.
De titel zoekt naar zijn stem: van de jaren zeventig tot de komst van Frank Miller
Tijdens het eerste decennium van de serie veranderde Daredevil verschillende keren van scenarioschrijver en had hij moeite om zich te onderscheiden van andere Marvel-titels uit die tijd. Het personage doorloopt de jaren zeventig zonder blijvende creatieve leiding, oscillerend tussen klassieke avonturenverhalen en af en toe pogingen tot vernieuwing. Het is in deze context van een titel op zoek naar identiteit dat de komst van een jonge, toen nog weinig bekende ontwerper: Frank Miller plaatsvond, helemaal aan het einde van het decennium.
Miller sloot zich voor het eerst aan bij de serie als kunstenaar, met name door de nummers 158, 159, 163 en 165 te tekenen. Zijn grafische werk, beïnvloed door de zwarte cinema en Japanse strips, viel onmiddellijk op in het Marvel-landschap van die tijd. Geconfronteerd met de visuele impact van zijn borden, vertrouwde de uitgever hem het schrijven van de titel toe vanaf nummer 168 (gedateerd januari 1981), een keerpunt dat het personage permanent zou herdefiniëren. In dit nummer 168 introduceert Miller Elektra Natchios, de voormalige universiteitsliefhebber van Matt Murdock die een gevreesde huurmoordenaar is geworden, een personage dat een van de meest opvallende vrouwelijke figuren in het Marvel-universum zal worden.
Millers run op de serie, die zich uitstrekte tot nummer 191 (1983), zorgde voor een donkere en stedelijke esthetiek die radicaal contrasteerde met de meer klassieke toon van superhelden van die tijd: New Yorkse buurten geplaagd door georganiseerde misdaad, dubbelzinnige moraliteit, rauw geweld en persoonlijke problemen die voorrang kregen op kostuumconflicten. Het hoogtepunt van deze periode blijft nummer 181 (april 1982), waarin Elektra het opneemt tegen de moordenaar Bullseye in een duel op leven en dood en sterft in de armen van Matt Murdock, een van de meest besproken momenten in de geschiedenis van het personage en een kwestie die sindsdien een essentieel verzamelobject is geworden voor elke fan van Marvel-strips uit de jaren tachtig.
“Born Again”: het creatieve hoogtepunt van 1986
Nadat hij het reguliere schrijven van de titel had verlaten, keerde Frank Miller in 1986 terug voor een eenmalig verhaal dat, zelfs vandaag de dag, door een groot deel van de critici nog steeds wordt beschouwd als een van de grootste verhalen ooit gewijd aan Daredevil, zo niet aan het hele superheldengenre. "Born Again" werd gepubliceerd in de nummers 227 tot en met 233 (februari tot augustus 1986), geschreven door Miller en getekend door David Mazzucchelli, met wie hij eerder had samengewerkt aan nummer 226.
Het verhaal is gebaseerd op een radicaal uitgangspunt: Karen Page, die drugsverslaafd is geworden en in de pornografische bioscoop in Los Angeles werkt, verkoopt de geheime identiteit van Daredevil aan een dealer in ruil voor een dosis heroïne. De informatie gaat terug naar de kingpin Wilson Fisk, de Kingpin, die methodisch het leven van Matt Murdock probeert te vernietigen: zijn bankrekeningen bevriezen, beslag leggen op zijn appartement en strafrechtelijke aanklachten verzinnen. Wat ‘Born Again’ zo opvallend maakt in het verhaal van het personage is de narratieve keuze: in plaats van de held tegenover een machtige tegenstander te plaatsen, valt het verhaal zijn burgeridentiteit, zijn reputatie en zijn geestelijke gezondheid aan – een deconstructie van het superheldische archetype dat wordt geprezen als een van de mijlpalen van de moderne tijd van de Amerikaanse strips.
Redactioneel gezien valideerde ‘Born Again’ ook een principe dat het hele daaropvolgende verhaal van de titel zou structureren: Daredevil werkt beter als we hem van alles beroven – zijn middelen, zijn status, zijn waardigheid – dan wanneer we de superschurken om hem heen vermenigvuldigen. Dit principe zou de ruggengraat worden van verschillende grote series van de volgende decennia, van Bendis tot Zdarsky.
De doortocht door de woestijn en vervolgens de redding van Marvel Knights (jaren 1990-1998)
De jaren negentig waren moeilijker voor Daredevil. De titel ging het decennium door zonder een creatieve richting die zo belangrijk was als die van Miller, terwijl hij leed onder de economische ups en downs die de hele stripindustrie destijds troffen: overproductie van varianten, hectische speculatie en vervolgens de ineenstorting van de verzamelaarsmarkt halverwege de jaren negentig. De eerste serie (deel 1), gelanceerd in 1964, eindigde na 380 opeenvolgende nummers, een van de langste in de geschiedenis van Marvel voor één titel.
In 1998 werd de herlancering van het personage toevertrouwd aan een toen onverwacht koppel voor mainstream superhelden: de filmmaker Kevin Smith (regisseur vanGriffiersetMallratten) naar het scenario, geassocieerd met de kunstenaar – en toekomstige hoofdredacteur van Marvel – Joe Quesada. Hun “Guardian Devil”-boog, gepubliceerd in de eerste acht nummers van deel 2, lanceert de serie opnieuw onder de nieuwe vlag van Marvel Knights en legt een donkere toon op, verankerd in de werkelijkheid, die direct opnieuw verbinding maakt met Millers nalatenschap en tegelijkertijd nieuwe spirituele en existentiële kwesties voor het personage injecteert. Het kritische en commerciële succes van deze boog maakte de weg vrij voor een van de meest bewonderde creatieve gouden tijdperken in de geschiedenis van de titel.
Bendis en Maleev: het keerpunt van de stadsthriller (2001-2006)
Vanaf nummer 16 van deel 2 (2001) neemt Brian Michael Bendis de pen van de serie over, vergezeld door ontwerper Alex Maleev, wiens fotorealistische stijl en expressionistische lichteffecten het personage visueel opnieuw definiëren. Deze serie, die loopt tot nummer 81 (2006), d.w.z. 55 opeenvolgende nummers, plaatst Daredevil in een hedendaags stadsthrillerregister, waar de geheime identiteit van de held uiteindelijk publiekelijk wordt onthuld - een radicale keuze voor het schrijven van scenario's die gevolgen zal hebben voor jaren van daaropvolgende verhalen.
Maleevs grafische invloed op het personage was aanzienlijk: zijn artistieke leiding, waarbij herwerkte fotografie en clair-obscur werden gecombineerd, markeerde een hele generatie superheldenstriptekenaars in het 'misdaadregister' en voedde rechtstreeks de visuele identiteit die vervolgens bijna tien jaar later door de Netflix-serie werd overgenomen. Ed Brubaker, een andere auteur geassocieerd met het thrillergenre bij Marvel en DC, nam het vanaf 2006 samen met kunstenaar Michael Lark over en zette deze donkere en procedurele lijn door tot het einde van het decennium.
Mark Waid en de terugkeer van het licht (2011-2015)
Na bijna drie decennia aan verhalen die werden gedomineerd door duisternis, uitputting en tragedie, maakte scenarioschrijver Mark Waid in juli 2011 met de lancering van deel 3 een gedurfde redactionele keuze: Matt Murdock een beetje lichtheid, humor en hoop geven, zonder ooit de ernst van zijn verleden te ontkennen. Met name begeleid door de kunstenaars Paolo Rivera, Marcos Martín en vervolgens Chris Samnee, heroriënteerde Waid de serie naar een helderder avontuur, geprezen door zowel critici als door professionele prijzen: de serie won de Eisnerprijs voor de beste lopende serie in 2012, terwijl nummer 7 van de bundel zelf ontving datzelfde jaar de Eisner Award voor beste single issue.
Deze periode laat zien dat er niet één ‘canonieke’ manier is om Daredevil te schrijven: het personage heeft voldoende diepgang om zowel de wanhoop van ‘Born Again’ als het bijna zonne-avontuur van de Waid-run te doorstaan, wat een grote bijdrage levert aan het verklaren waarom de serie zoveel toonveranderingen heeft overleefd zonder ooit zijn kernidentiteit te verliezen.
Zdarsky, Soule en de hedendaagse periode
In de jaren 2010 en 2020 wordt deze afwisseling van registers voortgezet, waarbij auteurs als Charles Soule en Chip Zdarsky de titel overnemen. Zdarsky, geassocieerd met kunstenaar Marco Checchetto, leidt het personage met name naar de crossover 'Devil's Reign', waarin Wilson Fisk, nu burgemeester van New York, de openlijke oorlog verklaart aan de superhelden van de stad - een nieuwe variatie op het centrale thema van de serie sinds 'Born Again': de institutionele macht van de Kingpin keerde zich tegen de civiele identiteit van Murdock. Zdarsky's werk aan de titel leverde hem een Eisner Award-nominatie op, een bevestiging dat de serie, zes decennia na de creatie ervan, nog steeds wordt beschouwd als een van de meest veeleisende auteursgestuurde titels in de Marvel-catalogus.
De impact van aanpassingen op de rating
De recente geschiedenis van Daredevil kan niet langer worden geschreven zonder zijn tijd op het scherm te vermelden, wat een directe invloed had op de vraag naar de originele strips. De tv-serieWaaghals, uitgezonden op Netflix vanaf 10 april 2015 met Charlie Cox in de titelrol, biedt een bewerking die sterk geïnspireerd is door het urban thriller-genre dat gepopulariseerd werd door Bendis en Maleev, tot aan de artistieke leiding ervan. De serie had drie seizoenen voordat de serie in november 2018 werd geannuleerd, maar de culturele impact overtrof ruimschoots de uitzendduur: het introduceerde Daredevil definitief opnieuw in de reguliere populaire cultuur, ver weg van het gedegradeerde imago dat de film uit 2003 achterliet, en wekte mechanisch de belangstelling van de lezers voor de bogen weer op. die de serie inspireerden.
Dit rimpeleffect wordt rechtstreeks geverifieerd op de stripmarkt: kwesties die verband houden met verhalen die zijn aangepast of opgeroepen op het scherm – de ontmoeting tussen Daredevil en de Punisher, het begin van de ‘Born Again’-boog – zagen hun verkoopvolume aanzienlijk toenemen in de jaren na de uitzending van de serie, een klassiek fenomeen van het verzamelen van stripboeken waarbij een succesvolle aanpassing de aandacht van kopers verlegt naar het bronmateriaal in plaats van naar nieuwe spin-offseries.
De terugkeer van het personage op Disney+ metWaaghals: Opnieuw geboren, waarvan het eerste seizoen werd uitgezonden in 2025, waarna een tweede seizoen werd gelanceerd op 24 maart 2026 met een wekelijkse uitzending tot 5 mei 2026, verlengt deze cyclus. De titel die voor deze nieuwe serie is gekozen – een directe knipoog naar de verhaallijn van Miller en Mazzucchelli uit 1986 – is niet onbelangrijk: het geeft aan in hoeverre dit basisverhaal, zelfs vandaag de dag, de absolute referentie blijft waartegen elke nieuwe incarnatie van het personage wordt afgemeten, zowel op het scherm als op papier. Voor verzamelaars herleeft elk nieuw seizoen automatisch de aandacht op de bronproblemen, of het nu gaat om het originele nummer #1, nummer #168 waarin Elektra wordt geïntroduceerd, of nummers #227-233 van "Born Again".
Koopgids: hoe je het Daredevil-verhaal als een verzameling benadert
Geconfronteerd met zo’n lange redactionele geschiedenis en zo rijk aan creatieve wendingen, is het beter om verder te gaan met een methode in plaats van willekeurig bakken te kopen. Hier zijn de essentiële referentiepunten voordat u aan de slag gaat:
- Identificeer eerst de creatieve wisselnummersin plaats van te streven naar een uitputtende verzameling:Waaghals#1 (oorsprong), #7 (eerste rode kostuum), #168 (eerste verschijning van Elektra) en #227-233 ("Born Again") concentreren het grootste deel van de historische interesse en de interesse van verzamelaars in de titel.
- Controleer systematisch het niveau en de staatvóór elke aankoop van Silver Age: op een aantal zoalsWaaghals#1: het verschil in waarde tussen een gemiddeld exemplaar (cijfer 5,5) en een bijna nieuwstaatexemplaar (cijfer 9,6) bedraagt tienduizenden dollars – behoud overtroeft bijna al het andere bij oude uitgaven.
- Verwaarloos de minder “iconische” cruciale runs op papier niet: het begin van Bendis/Maleev (#16) of Waid (deel 3, #1) markeert veranderingen in toon die net zo structurerend zijn voor het personage als de grote klassiekers uit de Silver Age, vaak tegen veel toegankelijkere instapkosten.
- Kruisverwijzing naar prijsbronnenvoordat een budget wordt vastgesteld: de kijkcijfers veranderen snel, vooral na de uitzending van een nieuw seizoen van een televisieserie, en een prijs die zes maanden eerder werd gezien, weerspiegelt mogelijk niet langer de marktrealiteit.
- Onderscheid heruitgaven van originele afdrukken, vooral over cultboeken als 'Born Again', die regelmatig worden herdrukt in paperback- of omnibusformaat: alleen de originele boekjes uit 1986 hebben letterlijke verzamelwaarde.
- Gebruik een applicatie voor het bijhouden van incasso'som precies te catalogiseren wat we al hebben en de gaten in onze ren op te sporen, vooral via onzeapplicatie voor collectiebeheer.
Om verder te gaan op de keuze van de lezingen zelf in plaats van alleen op de verzameldimensie, onze gids voorDe beste runs van Daredevildetails boog voor boog wat de moeite waard is om eerst te lezen, terwijl de factsheetDaredevil-karaktercentraliseert alle gegevens over de held, zijn krachten en zijn mythologie.