verhaal Michael Turner auteur

Er zijn een handvol artiesten wier afkomst alleen al voldoende was om een ​​stripverhaal te verkopen. In de jaren negentig, toen Image Comics de verkoopcijfers explodeerde met een nieuwe generatie stercartoonisten, behoorde Michael Turner tot deze zeer beperkte categorie. Zijn stijl (slanke anatomie, dynamische draperingen, doordringende blikken en posterachtige covercomposities) definieerde ruim tien jaar lang de visuele identiteit van Top Cow Productions en vervolgens zijn eigen label, Aspen MLT.

Haar reis is ook een verhaal van veerkracht. Toen Turner op het hoogtepunt van zijn carrière werd gediagnosticeerd met een zeldzame botkanker, bleef hij covers, scripts en karakterontwerpen produceren tot de laatste maanden van zijn leven, waarbij hij weigerde de ziekte de studio die hij had gebouwd te laten onderbreken. Dit artikel schetst, met beschikbare geverifieerde feiten, het pad van achtergrondillustraties bij Top Cow tot de oprichting van een erkend onafhankelijk label, en legt uit waarom sommige van de oprichtersstrips vandaag de dag nog steeds interessant zijn voor verzamelaars.

We zullen ook zien hoe we de aankoop van zijn belangrijkste werken (inclusief varianten, edities en gradatievalkuilen) kunnen aanpakken zonder ooit een cijfer naar voren te brengen dat niet wordt ondersteund door een verifieerbare bron.

Van achtergrondillustraties bij Top Cow tot de inwijding met Witchblade

Michael Layne Turner werd geboren op 21 april 1971 in Crossville, Tennessee. Na zijn studie aan de Universiteit van Tennessee en vervolgens een periode aan de International Performing Arts Academy, vestigde hij zich in San Diego, Californië: een stad die, met zijn jaarlijkse Comic-Con, een centraal anker in zijn carrière zou worden. Het was daar, tijdens een conventie, dat hij werd opgemerkt door Marc Silvestri, de oprichter van Top Cow Productions, een van de bij Image Comics aangesloten studio's die begin jaren negentig door dissidente Marvel-artiesten werd opgericht.

Zoals veel jonge kunstenaars die een gevestigde studio betraden, begon Turner onderaan: hij produceerde achtergrondillustraties en afwerkingen voor bestaande Top Cow-titels, zonder dat deze op de cover werden vermeld. Deze periode van leren, vaak geminimaliseerd in algemene openbare biografieën, was niettemin doorslaggevend: het stelde hem in staat de visuele codes van de studio te assimileren (overdreven anatomie, dichte inktschaduw, cinematografische enscenering) voordat hij ze een paar jaar later op zijn eigen manier opnieuw definieerde.

Het keerpunt komt erbij Witchblade, de serie die een van de commerciële pijlers van Top Cow zou worden. Turner maakte deel uit van het creatieve team, samen met David Wohl en Brian Haberlin aan de verhaalkant, en putte tussen 1995 en 1998 uit de nummers 1 tot en met 8, vervolgens #10 tot en met 23 en #25. Het eerste nummer, gepubliceerd op 31 oktober 1995 door Image Comics voor $ 2,50, bevat de New Yorkse rechercheur Sara Pezzini en het gelijknamige mystieke artefact dat het bindt. Het door Turner getekende coverpersonage (gestileerd vrouwelijk silhouet, organisch pantser, dynamische pose) werd al snel een referentiebeeld van Amerikaanse strips uit de jaren negentig, gereproduceerd op tientallen promotiematerialen en meerdere keren opnieuw uitgegeven, onder meer in de vorm van een facsimile-editie in 2025 met een omslag gesigneerd door Turner.

Het succes van Witchblade katapulteerde Turner om het kunststerrendom te verdoezelen. In een tijd waarin de Amerikaanse stripmarkt een crisis van overproductie en speculatie over afwijkende covers doormaakte, werd zijn naam een ​​van de weinige betrouwbare verkoopargumenten: alleen al een Turner-cover kon het aantal pre-orders voor een nummer bij distributeurs vergroten.

De geboorte van Fathom: Turners eerste persoonlijke universum

Voortbouwend op de erkenning die is verworven op Witchblade, ontwikkelt Turner zijn eigen creatieve universum. In de zomer van 1998 lanceerde hij Fathom, gepubliceerd onder het Top Cow-label binnen Image Comics, met nummers #0 tot #14 gepubliceerd tussen 1998 en 2002. De serie volgt Aspen Matthews, een zeebioloog die ontdekt dat ze behoort tot een ras van watermensachtigen genaamd de Blue, die in staat zijn water te beheersen: een uitgangspunt waarmee Turner een beeldtaal kan ontwikkelen die heel anders is dan de stedelijke en gotische esthetiek van Witchblade: vloeiende rondingen, blauwgroene paletten, gedetailleerde zeedieren.

Fathom is niet zomaar een serie in de Top Cow-catalogus: het is de eerste creatie waarvan Turner het volledige intellectuele eigendom behoudt, een keuze die een directe voorbode is van de structuur die hij een paar jaar later met Aspen MLT zal opzetten. De naam van de hoofdpersoon, Aspen, werd die van zijn bedrijf: een teken van Turners persoonlijke gehechtheid aan dit universum. Het eerste nummer kende talloze omslagvariaties in de loop van heruitgaven en exclusieve conventies (met name een exclusieve Wizard World Chicago-editie), een kenmerkend fenomeen van die periode en dat tegenwoordig de precieze identificatie van de prenten voor verzamelaars bemoeilijkt.

Parallel met Fathom, Turner werkt ook aan het begin van Soulfire, een fantasyserie die hij pas in 2004 volledig op de markt bracht, onder het Aspen-label, met nummers #0 tot #7 die tot 2005 werden gepubliceerd. Soulfire bevestigt zijn voorliefde voor volledig gecontroleerde fantasie-universums, waar hij het script, het ontwerp van de personages en de artistieke leiding controleert: een creatieve autonomie die steeds zeldzamer werd voor een ontwerper van zijn bekendheid in die tijd.

Het vertrek van Top Cow en de oprichting van Aspen MLT

Eind 2002 verliet Michael Turner Top Cow Productions om zijn eigen structuur op te richten, Aspen MLT Inc. - de initialen MLT verwijzen naar Michael Layne Turner. Het bedrijf is gevestigd in Santa Monica, met een productiestudio in Marina del Rey, Californië. Dit vertrek verliep niet zonder wrijving: een geschil over de rechten op bepaalde creaties tussen Turner en Top Cow werd in 2003 middels een overeenkomst beslecht, waardoor Turner op duidelijke basis opnieuw kon beginnen met zijn nieuwe huis.

Aspen MLT is niet alleen het voertuig voor Turners solocarrière: het is een echte studio-uitgever, ontworpen om meerdere series parallel te ontwikkelen (Fathom , Soulfire, vervolgens creaties van andere kunstenaars die hij begeleidde) en om Turner creatieve en financiële controle te bieden die een kunstenaar in dienst van een grote studio niet kon krijgen. Het is hetzelfde model dat veel van zijn tijdgenoten van Image Comics hadden overgenomen: het opbouwen van een persoonlijk merk in plaats van louter een uitvoerder te blijven voor een externe uitgever.

De strijd tegen kanker, naast een nog steeds actieve carrière

Het was maart 2000, toen hij op het hoogtepunt van zijn bekendheid was Witchblade en zojuist gelanceerd Fathom, dat bij Turner chondrosarcoom werd vastgesteld, een zeldzame vorm van botkanker die het bekken aantast. De behandelingen waren zwaar: hij verloor een heup, ongeveer 40% van zijn bekken en verschillende botten, en onderging negen maanden radiotherapie. Desondanks bleef Turner tekenen: een feit dat door zijn collega's en de toenmalige vakpers regelmatig werd benadrukt als een teken van uitzonderlijke vastberadenheid.

Deze periode van chronische ziekte, die zich over bijna acht jaar tot aan zijn dood uitstrekte, verklaart gedeeltelijk waarom sommige van zijn series (met name Soulfire en diverse aangekondigde projecten bij Aspen, zoals de onvoltooide samenwerking Ekos met scenarioschrijver Geoff Johns) vertragingen bij de publicatie ervaren of nooit het levenslicht zien in de oorspronkelijk bedoelde vorm. Het productietempo van een studio die sterk afhankelijk was van de gezondheid van de oprichter en hoofdkunstenaar had er noodzakelijkerwijs onder te lijden, een punt dat Aspen-functionarissen na zijn dood zelf publiekelijk erkenden.

Superman/Batman en de covers die Marvel en DC markeerden

Halverwege de jaren 2000 breidde Turner zijn werk uit buiten zijn eigen label en illustreerde hij strikken en omslagen voor de twee grote historische uitgevers. Bij DC Comics tekende hij nummers 8 tot en met 13 Superman/Batman in 2004, overeenkomend met de 'The Supergirl from Krypton'-boog geschreven door Jeph Loeb, waarin de moderne versie van Supergirl, Kara Zor-El, wordt geïntroduceerd. Deze boog, later aangepast tot een animatiefilm, blijft een van Turners meest zichtbare samenwerkingen aan een "Big Two" -titel.

In dezelfde periode tekende hij ook covers voor Identity Crisis , The Flash en Justice League of America DC-zijde, evenals varianthoezen voor het evenement Civil War en voor Wolverine: Origins aan de kant van Marvel, tussen 2006 en 2008. Deze omslagen maken deel uit van de golf van 'variantomslagen' die toen een groot deel van de verzamelmarkt structureerden: alternatieve edities, vaak beperkt in oplage of gereserveerd voor een specifieke bestelverhouding onder distributeurs, die grotendeels afhankelijk waren van de onmiddellijke herkenning van de stijl van een kunstenaar als Turner om hun aantrekkingskracht op verzamelaars te rechtvaardigen.

De dood van Michael Turner en de erfenis van Aspen Comics

Michael Turner stierf op 27 juni 2008 in het Santa Monica Hospital, op 37-jarige leeftijd, aan complicaties die verband hielden met botkanker. Hij laat zijn moeder Grace Crick, zijn broer Jake Turner en zijn verloofde Kelly Carmichael achter. De verdwijning komt op een moment dat Aspen MLT, sindsdien omgedoopt tot Aspen Comics, zijn catalogus volledig aan het uitbreiden was.

Na zijn overlijden werd de leiding van het bedrijf overgenomen door zijn partners: Frank Mastromauro werd president, Peter Steigerwald bleef betrokken als mede-eigenaar en Vince Hernandez bekleedde de functie van vice-president en hoofdredacteur. In plaats van de structuur te ontbinden, koos het team ervoor om de redactionele visie van Turner voort te zetten: Aspen Comics bleef zijn vlaggenschipreeks publiceren, nieuwe titels ontwikkelen en een eerbetoonboek produceren in de maanden na zijn dood. Frank Mastromauro zelf omschreef deze periode als "vrijwel ondraaglijk", terwijl hij uitlegde dat de vraag van het publiek naar een waardig eerbetoon de creatie van dit boek rechtstreeks motiveerde.

Sindsdien heeft Aspen Comics meer dan dertig titels gepubliceerd en beschikt het over in totaal meer dan acht miljoen verkochte exemplaren: een commerciële en creatieve erfenis die rechtstreeks voortbouwt op de basis die Turner heeft gelegd Fathom en Soulfire. De studio blijft ook haar werk heruitgeven en vieren, met name door luxe heruitgaven en samenwerkingen met andere structuren die gespecialiseerd zijn in verzamelkunst.

De impact van aanpassingen en populaire cultuur op de waardering van de strips

In tegenstelling tot cartoonisten wier werk direct een succesvolle film inspireerde, heeft Michael Turner geen speelfilm gebaseerd op zijn persoonlijke creaties die zijn naam als regisseur of showrunner op de aftiteling draagt. Maar het ecosysteem eromheen Witchblade heeft verschillende aanpassingen ondergaan waardoor de belangstelling voor de grondthema's die hij tekende behouden blijft: een televisieserie Witchblade werd begin jaren 2000 uitgezonden op TNT, evenals een Japanse geanimeerde bewerking. Deze media-uitbreidingen droegen, zelfs zonder een directe productielink met Turner, bij aan het behoud van de bekendheid van het personage, en dus aan de belangstelling van verzamelaars voor de serie. Witchblade #1 uit 1995, dat hij mede-ontwierp.

Aan de kant van Fathom, zijn er in de loop der jaren verschillende opties voor verfilming besproken zonder dat er tot nu toe eindelijk een film tot stand is gekomen. Het gebrek aan reguliere aanpassing blijft een van de redenen hiervoor Fathom, hoewel zeer erkend door verzamelaars van onafhankelijke strips, blijft door het grote publiek minder geïdentificeerd dan franchises die zijn aangepast voor bioscoop: een factor om in gedachten te houden voor degenen die het waarderingspotentieel van de serie op de lange termijn evalueren.

De meest bepalende factor voor de waarde van Turners strips blijft in werkelijkheid de erkenning van zijn stijl door de verzamelgemeenschap zelf: zijn covers voor Superman/Batman, de Marvel-varianten uit die periode Civil War , en natuurlijk Witchblade #1 en Fathom #1, zijn vooral gewild omdat ze mijlpalen vertegenwoordigen in de geschiedenis van het hedendaagse Amerikaanse omslagontwerp, onafhankelijk van enige audiovisuele bewerking.

Koopgids: hoe u de Michael Turner-collectie kunt benaderen

Voor het verzamelen van Michael Turner moet je omgaan met een centraal aspect van zijn carrière: de overvloed aan verschillende covers, exclusieve conventies en heruitgaven die de hele Top Cow- en vervolgens Aspen-periode markeerden. Hier zijn de punten die u moet controleren voordat u een aankoop doet.

• Onderscheid van de Witchblade #1-afdrukken: van de oorspronkelijke uitgave (coverdatum november 1995) zijn in de loop van de tijd elf variaties opgenomen (heruitgaven, exclusieve uitgaven, facsimile-edities). Controleer systematisch de exacte vermelding van de oplage (eerste druk, herdruk, folie, facsimile 2025) voordat u advertenties met elkaar vergelijkt.
• Spot exclusieve congresartikelen op Fathom #1: varianten zoals de exclusieve Wizard World Chicago editie hebben aanzienlijk kleinere oplagen dan de standaard oplage. Zij zijn degenen die het grootste deel van de vraag naar zeer hoge gradatie (CGC 9.8 en hoger) concentreren.
• Onderzoek zorgvuldig de staat van covers voor speciale effecten: folie- of selectieve vernisomslagen uit deze periode zijn bijzonder gevoelig voor microkrasjes en hoekplooien, vaak onzichtbaar voor het blote oog bij weinig licht, maar nadelig als ze worden ingediend voor professionele beoordeling (CGC, PSA).
• Geef de voorkeur aan reeds beoordeelde voorbeelden voor de meest gewilde stukken: bij titels als Witchblade #1 of Fathom #1, waar het aantal varianten hoog is, elimineert een CGC-plaat met de exacte bewoording van de editie elk risico op identificatiefouten, in tegenstelling tot een onbewerkt exemplaar dat wordt verkocht zonder zekerheid over de precieze editie.
• Verwaarloos de Superman/Batman-periode en de Marvel/DC-covers niet: nummers #8 tot #13 van Superman/Batman ("The Supergirl from Krypton"-boog) en de covers van de Civil War / Wolverine: Origins-variant bieden een instappunt dat vaak toegankelijker is dan de Top Cow-strips uit de jaren negentig, terwijl ze representatief blijven voor de late carrièrestijl van de kunstenaar.
• Controleer de herkomst van Aspen-afdrukken van na 2002: de Fathom-serie (vanaf #0) en Soulfire, gepubliceerd onder het Aspen MLT-label, hadden kleinere oplagen dan de Top Cow-periode, een kenmerk dat de relatieve zeldzaamheid van bepaalde recente uitgiften kan bevorderen in vergelijking met de marktverwachtingen.
• Pas op voor foutieve toeschrijvingen: op Witchblade #1 hebben verschillende artiesten (Brian Haberlin, Nathan Cabrera, Jonathan D. Smith, Dennis Heisler) bijgedragen aan de binnenkant van de uitgave, naast Turner, die de omslag en een deel van de binnentekeningen verzorgde. Ga er niet vanuit dat 'Turner-cover' automatisch 'door Turner ontworpen interieur' betekent.

Om de werkelijke waarde te schatten van een specifiek exemplaar dat je bezit of overweegt te kopen, kun je het beste vertrouwen op daadwerkelijke verkoopgegevens in plaats van op winkelprijzen of ruwe schattingen. Bij strips uit deze periode kunnen de prijsverschillen tussen een standaardeditie en een conventionele variant aanzienlijk zijn.

De sleutelnummers die je moet kennen

Veelgestelde vragen