Spawn #9: de eerste verschijning van Angela en de waarde ervan

Onder de vroege jaren van Spawn wegen sommige nummers zwaarder dan de andere: het eerste, uit mei 1992, en het negende, dat in één keer drie personages introduceert. Voor een verzamelaar stelt #9 een fundamentele vraag: hoe ver kan een personage dat in een reeks is geboren die reeks verlaten en toch verbonden blijven met het oorspronkelijke nummer? Angela verliet Image voor Marvel, en die weg geeft Spawn #9 een dubbel publiek.

Zoals altijd in deze gids worden alleen geverifieerde gegevens (makers, nummers, data) als feit vermeld; de analyse is van ons, zonder reproductie van beschermde pagina's of dialogen.

Het nummer: maart 1993, Gaiman aan het scenario, McFarlane aan de tekeningen

Spawn #9 is het negende nummer van de reeks die in mei 1992 door Todd McFarlane werd gelanceerd; hij bezit het personage en geeft het uit onder de vlag van Image Comics. De omslagdatum is maart 1993. Neil Gaiman schreef het scenario, McFarlane verzorgde de tekeningen. Het nummer brengt drie personages in de mythologie van de reeks: Angela, een engelenjager in dienst van de hel, Medieval Spawn, een versie van Spawn uit een andere tijd, en Cogliostro, de oude gids van de held.

Onze pagina richt zich op het nummer zelf. Voor de geschiedenis van het personage door de jaren heen, inclusief haar tijd bij Marvel, verwijzen we naar het artikel over Angela; hier gaat het om wat u koopt wanneer u nummer 9 koopt.

Een leesdetail: het nummer is geen op zichzelf staande aflevering van een inleidende reeks. Het hoort bij de gastnummers van het begin van 1993, wat verklaart waarom het in gidsen voor de reeks wordt genoemd.

De context: de gasten van het eerste jaar

Na zeven nummers die door McFarlane alleen geschreven en getekend waren, opent Spawn het scenario voor gastauteurs. Alan Moore schreef nummer 8, gedateerd februari 1993. Neil Gaiman neemt het volgende, daarna schrijft Dave Sim nummer 10 en Frank Miller nummer 11. Die reeks van namen maakte van de titel een etalage, en het verklaart waarom een verzamelaar deze nummers niet als gewone afleveringen beschouwt.

De keuze van McFarlane was ook een positioneringsbesluit. In 1992 eisten de makers van Image het eigendom van hun personages op; beroemde schrijvers uitnodigen voor een onafhankelijke reeks toonde aan dat genreliteratuur daar kon ontstaan. Nummer 9 is de bekendste van die uitnodigingen, om de dubbele reden van de schepping van Angela en het geschil dat eruit voortkwam.

Voor de lijst van opeenvolgende medewerkers geeft ons artikel over de grote tekenaars van Spawn het overzicht; nummer 9 heeft er een prominente plaats.

Waarom dit nummer een sleutelnummer werd

Drie redenen komen samen. De eerste is de eerste verschijning van Angela, een personage dat later door Marvel werd overgenomen, wat de vraag verbreedt tot buiten de lezers van Spawn. De tweede is de aanwezigheid van Cogliostro en Medieval Spawn, die er in de rest van de reeks toe doen. De derde is de combinatie van Gaiman en McFarlane, twee namen die in afzonderlijke verzamelingen voorkomen.

Deze laatste reden wordt vaak onderschat. Een fan van Sandman of van Gaimans werk die Spawn niet leest, kan dit nummer kopen als aanvulstuk voor de auteur; het is een van Gaimans zeldzame uitstapjes naar het Image-universum. Ons artikel over Neil Gaiman plaatst dit werk tussen de rest van zijn oeuvre.

Toch moeten we de verhoudingen bewaken. Angela is niet het hoofdonderwerp van de reeks, en de vraag naar dit nummer rust deels op een personage dat sinds 2012 bij een ander huis hoort. Nummer 9 wordt daarom minder behandeld als een hoofdstuk van Spawn dan als een op zichzelf staande eerste verschijning.

De juridische context, in nuchtere feiten

Vaststaat: Neil Gaiman spande in 2002 een rechtszaak aan tegen Todd McFarlane over de rechten op personages die in Spawn #9 en in verwante nummers zijn gecreëerd. Het geschil eindigde in 2012 met een schikking. Angela is sindsdien in het Marvel-universum verschenen.

Wat we niet opschrijven: de details van de argumenten van elke partij, de uitkomst van elk punt en de bedragen. Bronnen verschillen op deze punten, en ze hebben geen invloed op het exemplaar dat u in handen hebt. Voor de volledige chronologie verwijzen we naar het eerder genoemde artikel over Angela.

Het effect op de markt is eenvoudiger te beschrijven: deze geschiedenis gaf het nummer een bekendheid die verder reikt dan die van de andere gastnummers. Het verklaart waarom kopers die Spawn nooit hebben gelezen dit nummer kennen. Die bekendheid kan vervagen, en dat is een reden om geen prijs te betalen die haar vooruitloopt.

Wat de prijs laat variëren: staat, oplage, kanaal

De vroege nummers van Spawn werden in grote aantallen gedrukt, zozeer dat nummer 1 het verkooprecord voor een onafhankelijke strip bleef. Nummer 9 heeft die omvang niet, maar de oplage blijft hoog. Er is dus geen absolute schaarste te verwachten: wat zeldzaam is, is het exemplaar zonder gebreken, met een schone rug, wit papier en intacte hoeken.

Het prijsverschil tussen de graden volgt de gebruikelijke logica van die periode: klein tussen middelmatige staten, groot aan de top. Eén graderingsstap aan de top kan de prijs vermenigvuldigen, terwijl u onderaan vooral een leesexemplaar betaalt. De aanpak is verkopen van dezelfde graad te vergelijken en niet van het ene exemplaar naar het andere te extrapoleren.

Onze Spawn-graderingsgids beschrijft de meest voorkomende gebreken van de reeks in detail, vooral die van de rug, het zwakke punt van strips uit deze periode.

Een editie van een andere onderscheiden

Voor de vroege nummers van Spawn bestaan verschillende kanalen: de winkeleditie, "direct" genoemd, en de kioskeditie. We zijn niet zeker van het bestaan en de aard van een kioskeditie voor nummer 9 in het bijzonder; als een aanbod er een claimt, vraag dan scherpe foto's van de streepjescode en de melding op de omslag, en vergelijk met een exemplaar waarvan de editie bekend is.

Onderscheid ook het origineel van de herdrukken. De inhoud van dit nummer is sindsdien in verzamelbanden opnieuw uitgegeven, maar een verzamelband is geen exemplaar uit die tijd: hij heeft niet dezelfde verzamelwaarde of functie. Als u de eerste verschijning zoekt, controleer dan het nummer, de datum maart 1993 en de vermelding van de uitgever op de omslag en de colofon.

Wees tot slot op uw hoede voor facsimile's en herdrukken die in advertenties met weinig details als "eerste editie" worden aangeboden. Onze gids voor nepherdrukken van Spawn geeft de punten om na te gaan.

Valkuilen bij het kopen

De eerste valkuil is verwarring tussen de gastnummers. Nummers 8 (Alan Moore), 9 (Gaiman), 10 (Dave Sim) en 11 (Frank Miller) lijken op elkaar qua datum en omslag. Alleen 9 introduceert Angela; controleer het nummer voordat u de toeslag betaalt.

De tweede is de merkpremie. Omdat de naam van Gaiman kopers van buiten Spawn aantrekt, drijven sommige verkopers de startprijs op. Houd u aan de verhouding met nummer 1 en de naburige nummers, niet aan het aanbod.

De derde is de werkelijke staat. Op strips uit 1993 vergeelt het papier minder snel dan in de jaren zeventig, maar de rug slijt en de achterkant kreukt. Foto's in advertenties tonen de voorkant, niet de achterkant: vraag om beide, en de rug bij schuin licht.

De naburige nummers die ook tellen

Spawn #1 blijft het referentienummer: het is de geboorte van het personage, en zijn pagina beschrijft de staten en edities. Spawn #8, met Alan Moore, is het eerste gastnummer en interesseert fans van die auteur. De nummers 10 en 11 maken de reeks gasten compleet, met Dave Sim en Frank Miller.

Buiten de hoofdreeks breidt de miniserie over Angela, in 1994 verschenen en met Gaiman aan het scenario, het personage uit; ze interesseert wie Angela voorbij de eerste verschijning wil volgen. Ons overzicht van de sleutelnummers van Spawn ordent ze op vraaglogica.

Onze lezing: als u maar één gastnummer koopt, is 9 het meest verdedigbaar, omdat het een eerste verschijning combineert met de naam van een erkende auteur. Als u een reeks aanvult, neemt u de vier samen, en vaak is het op die schaal dat de prijs het beste te onderhandelen valt.

Wat de graadering verandert

Voor Spawn #9 dient graadering vooral om de staat van de achterkant en de rug vast te leggen. Een exemplaar dat als "near mint" wordt aangeboden zonder graad laat een twijfel die de case wegneemt; daar staat tegenover dat u er niet in kunt bladeren. Als u het verhaal wilt lezen, koopt u een ongegradeerd exemplaar of een verzamelband, en bewaart u het gegradeerde stuk voor de kast.

De kosten-batenverhouding hangt van het exemplaar af. Een hoge graad op een nummer met een grote oplage is gerechtvaardigd wanneer die een merkbare premie ontsluit; bij een exemplaar van middelmatige graad overtreffen de kosten van graderen vaak de winst. Lees de opmerkingen op het label over eventuele restauratie even zorgvuldig als de graad, en vergelijk altijd met exemplaren van dezelfde graad.

Een laatste methodepunt: het aantal gegradeerde exemplaren van een nummer met een grote oplage is groot, wat prijsverschillen beter leesbaar maakt. Baseer u op meerdere verkopen en niet op één.

Zo houdt u het bij in een verzameling

Plaats in een Spawn-verzameling nummer 9 bij de gastnummers van 1993, tussen 8 en 10. Plaats het in een auteursverzameling bij Gaiman of McFarlane, afhankelijk van uw rode draad, maar registreer het maar één keer, zodat u het niet per ongeluk opnieuw koopt. Noteer in uw inventaris de editie, de graad, de betaalde prijs en de aankoopdatum.

Voeg een regel toe over wat u tot de aankoop bewoog: eerste verschijning, aanvulling van Gaiman of de gasten van Spawn. Die regel helpt u maanden later te beoordelen of de betaalde prijs stand heeft gehouden. Als u Angela ook bij Marvel volgt, houd dan een apart archief bij zodat u de twee uitgevers niet door elkaar haalt.

Tot slot is een jaarlijkse controle genoeg: vergelijk de prijs van 9 met die van 1 en let op het verschil. Wanneer het groeit, zet de Angela-premie zich vast; wanneer het kleiner wordt, neemt de vraag af.

Conclusie

Spawn #9 is het nummer waar Gaiman, McFarlane en de eerste verschijning van Angela samenkomen. De aantrekkingskracht ervan komt voort uit het drievoudige debuut, uit de juridische bekendheid eromheen en uit zijn status als een van de meest geciteerde gaststukken. De hoge oplage maakt schaarste illusoir: wat telt is de graad.

Controleer het nummer en de datum, inspecteer rug en achterkant, vergelijk met nummer 1 en met de nummers 8, 10 en 11, en wijs premies af die het aanbod niet onderbouwt. Voor een exemplaar in uw hand geeft een taxatie u een startpunt.

Veelgestelde vragen