Het universum van Mister Sinister: gereedschappen, nooit bondgenoten

Dit karakter onderscheidt zich door een opmerkelijke afwezigheid: dat heeft hij niet persoon. Geen medewerker, geen officiële rivaal, geen gehechtheid.

Wat er omheen zit is bron: wezens die hij maakt, artiesten die hij in dienst heeft, een afkomst die hij bestudeert. Dit komt overeen met zijn aard: een wetenschapper voor wie mensen materieel zijn.

De Summers-lijn: een obsessie die de plaats inneemt van de persoonlijkheid

Dit is het centrale element en we moeten de reikwijdte ervan meten.

Dit personage is geïnteresseerd in a familie precies, wiens genetica hij al heel lang bestudeert. Deze obsessie is niet slechts één van de vele eigenschappen: het is vrijwel alles wat we over hem weten.

Dit corpus benadrukt de effectiviteit van deze constructie. Een tegenstander gedefinieerd door doel in plaats van door een psychologie heeft geen extra motivatie nodig: zij handelt omdat het haar vakgebied is.

Dit heeft ook een gunstig structureel gevolg voor het personage. Zolang deze familie in de catalogus bestaat, en centraal staat in de franchise, heeft het een bestaansreden. Het kan niet verouderd raken.

Madelyne Pryor: het maken

Uncanny X-Men #168 (1983) introduceert een personage wiens ware aard pas veel later onthuld zal worden.

De verhalende constructie is opmerkelijk en zeldzaam. De lezer ontmoet eerst een persoon, raakt eraan gehecht, ziet hem in leven en leert dan wie hij is.

Deze omkering, het effect dat vier jaar vóór de oorzaak werd aangetoond, geeft de openbaring een gewicht dat een onmiddellijke verklaring nooit zou hebben gehad.

Voor de verzamelaar is het de belangrijkste indirecte sleutel van het bestand, en het enige dat echt oud is. Het wordt ook als zodanig slecht geïdentificeerd: het nummer wordt verkocht als de titel van de serie, zelden als sleutel tot dit personage.

The Marauders: wegwerpbeulen

Een groep moordenaars die handelt op zijn bevel en voor hem zijn geïntroduceerd: de gevolgen gaan wederom vooraf aan de oorzaak.

Hun bijzonderheid ligt in wat ze zijn vervangbaar in de letterlijke zin: het personage heeft de middelen om ze opnieuw samen te stellen. Een gedode artiest is geen verlies, het is een verbruiksartikel.

Dit detail zegt meer over hem dan welke toespraak dan ook. Hij behandelt zijn eigen mannen als materiaal, en dat hoeft het verhaal niet te benadrukken.

Apocalyps: degene die het heeft gemaakt

De oorsprong van het personage gaat terug tot het Victoriaanse tijdperk: een wetenschapper die zijn transformatie verkrijgt van een veel oudere entiteit.

Deze connectie is nuttig voor het verhaal zonder ooit een relatie te worden. De twee figuren kruisen elkaar, gebruiken elkaar, staan ​​tegenover elkaar, maar geen enkele loyaliteit bindt hen.

Verzamelpunt: de cijfers die deze herkomst documenteren zijn laat- het werd opgericht lang na de introductie van het personage, en wordt in overvloedige perioden gevonden, dus tegen lage prijzen.

Verzamelstrategie

Drie aanbevelingen specifiek voor dit universum.

Richt op Uncanny X-Men #168. Het is de enige oude indirecte sleutel in het bestand. Hij wordt ten onrechte als zodanig geïdentificeerd en documenteert waar het personage het beste in is.

Zoek naar getallen waarbij de gevolgen aan de oorzaak voorafgaan. Dit is de handtekening van dit dossier: de Marauders vóór hem, Madelyne vóór de onthulling, de manipulaties vóór het gezicht. Deze nummers worden voor iets anders gezocht, dus toegankelijk.

Zoek geen emotionele entourage. Die is er niet, en dat is doelbewust. De tijd die wordt besteed aan het opsporen van een waardevolle bondgenoot of geliefde is tijdverspilling aan dat personage.

Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen.

Voor het volledige aanbod, zie onze sleutelnummers en onze collectie gids.

Drie nummers om de opkomst van Mister Sinister te volgen

De drie onderstaande ijkpunten, allemaal uit Uncanny X-Men en allemaal geschreven door Chris Claremont, laten je de volgorde reconstrueren waarin lezers van toen dit universum ontdekten. Die volgorde is precies de hierboven beschreven signatuur: eerst de gevolgen, daarna de oorzaak.

Uncanny X-Men #168 (april 1983). Getekend door Paul Smith, is dit nummer de eerste verschijning van Madelyne Pryor. De lezer ontmoet een persoon zonder te weten wat zij is: haar belang voor het personage wordt pas veel later begrepen.

Uncanny X-Men #210 (oktober 1986). Getekend door John Romita Jr. en getiteld "The Morning After", is dit nummer de eerste verschijning van de Marauders. Ze jagen op een Morlock in de tunnels onder Manhattan: de groep huurmoordenaars wordt dus geïntroduceerd voordat hun werkgever wordt getoond.

Uncanny X-Men #221 (september 1987). Getekend door Marc Silvestri en getiteld "Death by Drowning!", biedt dit nummer de eerste volledige verschijning van Mister Sinister. Hij wordt daar getoond als leider van de Marauders, woedend op zijn huurlingen die er niet in slaagden Madelyne Pryor uit te schakelen. Hier wordt de band tussen de drie elementen leesbaar.

Wat deze chronologie verandert voor de verzamelaar

• Een verschil van meer dan vier jaar. Tussen de eerste verschijning van Madelyne en die van Sinister verstrijken meer dan vier jaar aan uitgaven: de tussenliggende nummers bereiden de onthulling voor.
• Eerste volledige verschijning. In #221 wordt Mister Sinister aangemerkt als eerste volledige verschijning, een nuance om in de credits van elk exemplaar te controleren voordat je om die specifieke reden koopt.
• Drie nummers, één serie. Alle drie horen bij Uncanny X-Men, een lange serie waarvan de meeste nummers geen belang hebben voor dit onderwerp: richt je liever op deze ijkpunten dan op een hele run.

Een leesvolgorde om de opzet te begrijpen

Lees eerst #168, om Madelyne zonder bijbedoelingen te leren kennen, dan #210, waar uitvoerders zonder zichtbare opdrachtgever handelen, en ten slotte #221, waar je ontdekt wie hen aanstuurt. Door deze volgorde te volgen, vind je het in het artikel beschreven effect terug: de onthulling weegt zwaarder omdat ze na de gevolgen komt.

Bedenk ten slotte dat de coverdatum enkele weken voor de werkelijke verschijning ligt: #221 is gedateerd september 1987 voor een verschijning in juni, en #210 gedateerd oktober 1986 voor een verschijning in juli. Dat verschil volstaat om enkele verwarringen in advertenties te verklaren.

Veelgestelde vragen