Het sleutelnummer van Gorilla Grodd is The Flash #106, gedateerd mei 1959, geschreven door John Broome en getekend door Carmine Infantino (inkt Joe Giella, redactionele leiding Julius Schwartz). Het eerste verhaal, “Menace of the Super-Gorilla”, bevat in één keer de eerste verschijning van Grodd, die van Solovar en die van Gorilla City. Het tweede verhaal van hetzelfde nummer, “The Pied Piper of Peril!”, introduceert bovendien de Pied Piper. Eén nummer, vier gedocumenteerde debuten: daarom is het een stuk dat meer gevraagd wordt dan de bekendheid van Grodd zou doen vermoeden. Daarna volgen de twee directe vervolgen van 1959, en enkele latere mijlpalen. De serie The People v. Gorilla Grodd, acht afleveringen die in 2027 op HBO Max worden verwacht, richt een schijnwerper op een personage waarvan de sleutels in een handvol losse nummers passen.
Grodd heeft nooit een serie onder zijn eigen naam gehad. Hij heeft geen herkenbaar kostuum, geen verjaardag die zijn uitgever viert, en zijn naam staat in geen van de lijsten van eerste verschijningen die verzamelaars onderling doorgeven. Toch keert, zodra een verfilming hem op de voorgrond zet, steeds dezelfde vraag terug: waar begin je? Het antwoord is ongewoon kort, en juist dat maakt het interessant om serieus te behandelen.
Het geval Grodd heeft een bijzonderheid die je zelden met zoveel scherpte tegenkomt. Zijn stichtende nummer is niet alleen het zijne: het draagt drie andere debuten, waaronder dat van een plek die een vast decor van het DC-universum is geworden. Een los nummer dat vier catalogusingangen combineert, gedraagt zich op de tweedehandsmarkt niet als een los nummer dat er maar één draagt, en dat verandert de manier waarop je het zoekt, betaalt en bewaart.
Dit artikel inventariseert wat per 2 oktober 2026 controleerbaar is: nummers, omslagdata, verhaaltitels, makers, gedocumenteerde herdrukken. Het geeft aan het einde ook aan wat we niet hebben kunnen vaststellen en dus hebben geschrapt, want een lijst van sleutelnummers die het bevestigde feit niet onderscheidt van het overgeschreven gerucht, is niets waard.
Waarom een televisieserie Grodd weer centraal zet
The People v. Gorilla Grodd is aangekondigd voor HBO Max in acht afleveringen van kort formaat. Wat openbaar is, past in weinig regels, en het is beter daarbij te blijven. Het project wordt geschreven en geleid door Dan Perrault en Tony Yacenda, waarbij Yacenda alle afleveringen regisseert. Skyler Gisondo speelt Jimmy Olsen, Jimmy Tatro leent zijn trekken aan Grodd, en de rest van de aangekondigde cast omvat onder meer Wendell Pierce, Beck Bennett en Mikaela Hoover. De opnames begonnen begin september 2026 in Georgia. De uitzending wordt in 2027 verwacht, na de release van de film Man of Tomorrow, gepland op 9 juli 2027.
De verhaalopzet is het belangrijkste element voor een verzamelaar, en degene die snelle samenvattingen platdrukken. Het gaat niet om een confrontatieverhaal tussen een gorilla en een snelle man. Het is een gerechtelijke mockumentary: journalisten van de Daily Planet, met Jimmy Olsen voorop, onderzoeken de veroordeling van Grodd voor de moord op zijn vader, koning van Gorilla City, en de hypothese van een gerechtelijke dwaling. Met andere woorden: de serie rust minder op het personage Grodd dan op Gorilla City als samenleving, met haar instellingen, haar dynastieke opvolging en haar strafstelsel.
Deze mechaniek heeft een direct gevolg. Als de verfilming draait om de plek en haar interne politiek, zijn de nummers die ze weer in het licht zet niet alleen die waarin Grodd vecht: het zijn die welke Gorilla City en haar soeverein hebben opgebouwd. Welnu, die nummers zijn dezelfde, aangezien alles vanuit hetzelfde los nummer van 1959 vertrekt. Niets versnippert hier, en dat is comfortabel: de lijst blijft kort, welke ingang je ook kiest.
Tweede gevolg, minder aangenaam: een serie van acht afleveringen van kort formaat op een platform is geen film met een wereldwijd budget. Ze veroorzaakt niet dezelfde zuigkracht, en haar geclaimde humoristische register zal een nieuw publiek niet naar losse nummers van 1959 duwen. Wat zo'n aankondiging vrij voorspelbaar wel doet, is de aandacht aanwakkeren van mensen die al Flash verzamelden en die merken dat er een nummer ontbreekt. Het effect is reëel maar smal, en het betreft een aanbod dat al zeldzaam is.
The Flash #106: het stichtende nummer, en wat het werkelijk bevat
The Flash #106
Het eerste van de twee verhalen heet “Menace of the Super-Gorilla”. Het bevat de eerste verschijning van Gorilla Grodd, die van Solovar en die van Gorilla City, evenals die van de Quadromobile, het voertuig waarmee Grodd reist. Het tweede verhaal, “The Pied Piper of Peril!”, door dezelfde makers getekend, introduceert de Pied Piper en zijn fluit. Beide verhalen zijn geïnkt door Joe Giella, en de omslag is van Infantino en Giella.
Dit punt verdient nadruk omdat het vaak slecht wordt gepresenteerd. Veel lijsten behandelen #106 als “de eerste verschijning van Grodd”, wat juist is maar onvolledig tot op het punt van misleiding bij de aankoop. Een verkoper die zijn exemplaar beschrijft als de eerste verschijning van een secundaire tegenstander en een verkoper die het beschrijft als de gezamenlijke eerste verschijning van Grodd, Solovar, Gorilla City en de Pied Piper verkopen niet hetzelfde object, terwijl het om hetzelfde los nummer gaat. Weten wat het nummer bevat is dus, heel concreet, een onderhandelingsvoordeel.
De inhoud van het hoofdverhaal is ook de moeite waard om te kennen, omdat ze de blijvende plaats van het personage verklaart. Grodd wordt niet geboren als bruut. Hij verlaat Gorilla City om Solovar een mentale kracht te ontfutselen, de Force of Mind, om de controle over het leger van zijn eigen stad te nemen. Het is Solovar, vastgehouden in een dierentuin waar hij zich voordoet als een gewone aap om het geheim van de stad te beschermen, die de hulp van Flash komt zoeken. De held wint niet met kracht: hij cirkelt sneller rond Grodd dan die kan denken, waardoor hij de gestolen kracht verliest. Al in het eerste verhaal wordt de tegenstelling dus neergezet als een duel tussen een intelligentie en een snelheid, niet tussen twee spierstelsels.
Gorilla City en Solovar: de sleutels die de lijsten vergeten
De lijsten van sleutelnummers zijn opgebouwd rond personages, omdat dat is wat je verzamelt. Ze gaan dus voorbij aan plekken, terwijl plekken vaak beter overleven dan hun verhaalbedenkers. Gorilla City is daarvan het duidelijkste voorbeeld van de hele Flash-stal: het is een decor dat alle continuïteitsherzieningen heeft doorstaan en dat nu, achtenzestig jaar na zijn introductie, als kader van een televisieserie dient.
Solovar is van zijn kant een zeldzaam geval van een personage dat van meet af aan is bedacht als morele tegenpool van zijn antagonist, en van dezelfde soort als hij. Hij leidt Gorilla City, wordt voorgesteld als wijs en begiftigd met psychische krachten, en is meerdere keren herschreven, met name bij de herziening van de New 52 waar hij een stichtende figuur van zijn soort wordt. Voor een verzamelaar is het belang praktisch: elke belangrijke herschrijving levert dateerbare nummers op, en dus objecten om te zoeken.
De conclusie is eenvoudig en contra-intuïtief. Als je een stuk zoekt om lang te bewaren in deze hoek van het DC-universum, telt het feit dat #106 tegelijk het personage, zijn deugdzame dubbelganger en hun stad draagt zwaarder dan de relatieve populariteit van Grodd op een bepaald moment. Een los nummer waarvan meerdere elementen onafhankelijk van elkaar opnieuw kunnen worden geactiveerd, is structureel minder afhankelijk van één enkele verfilming.
De trilogie van 1959, daarna de volgende mijlpalen
Grodd keert heel snel terug, en twee keer achter elkaar. De eerste drie verhalen vormen een doorlopend geheel dat het logisch is gegroepeerd te verzamelen, wat goed nieuws is: de drie nummers zijn opeenvolgend.
The Flash #107
Grodd had aan het einde van het vorige nummer het verlies van zijn mentale kracht gesimuleerd. Hij ontsnapt uit zijn cel in Gorilla City, daalt af onder de aardkorst en onderwerpt een volk van vogelmensen om een machine te bouwen die de gorilla's van de stad moet terugbrengen tot gewone dieren. Solovar roept Flash terug met behulp van een trillingsfrequentie die tijdens zijn vorige bezoek was opgenomen, een detail dat het idee van een technisch superieure en onzichtbare stad duurzaam vestigt.
The Flash #108
Grodd ontsnapt een derde keer, door zijn Quadromobile terug te roepen, die telepathisch aan zijn wil is gebonden, en fabriceert een machine bedoeld om hem verder te laten evolueren dan de mens. Het verhaal introduceert het idee dat het personage de volgende decennia zal definiëren: Grodd wil niet vernietigen, hij wil een plaats innemen in de menselijke samenleving. Let op het verzameldetail: dit verhaal is het tweede van het nummer, het eerste is “The Speed of Doom!”, zonder verband ermee.
The Flash #127
Grodd bezet hier het lichaam van een man, William Dawson, wat het vermogen tot overdracht van het bewustzijn vestigt dat daarna veelvuldig terugkeert. Het is een belangrijk nummer qua krachten van het personage: het verklaart waarom Grodd zestig jaar lang elders kon verschijnen dan in junglerverhalen.
Twee andere losse nummers uit dezelfde periode moet je kennen zonder dat ze van dezelfde rang zijn. The Flash #115 (september 1960), “The Day Flash Weighed 1000 Pounds!”, van Broome en Infantino, zet Grodd als antagonist neer, en het nummer bevat bovendien een verhaal van Elongated Man geïnkt door Murphy Anderson. The Flash #172 (augustus 1967), “Grodd Puts the Squeeze on Flash!”, opnieuw van Broome en Infantino met inkt van Sid Greene, sluit de klassieke periode van het personage af: Infantino zal de serie bij #174 verlaten.
Voor het vervolg volstaan drie herkenningspunten, want daarna worden de verschijningen van Grodd te talrijk om sleutels te vormen. Secret Society of Super-Villains #4, gedateerd december 1976, laat hem het register van de schurkenteams binnenkomen, ver van het Flash-universum. The Flash #13 van volume 4, gedateerd december 2012, opent de verhaallijn “Gorilla Warfare”, volledig geschreven en getekend door Francis Manapul, die de moderne referentieherschrijving van Gorilla City is. The Flash #40 van volume 5, gedateerd april 2018, plaatst hem in de lange run van Joshua Williamson en Carmine Di Giandomenico. Deze drie nummers zijn betaalbaar en makkelijk te vinden, wat ze tot goede leesingangen maakt voordat je investeert in een los nummer van 1959.
De pratende gorilla, een register van de Silver Age
Grodd komt niet uit het niets. Hij arriveert in een productie waarin de intelligente gorilla een gangbare verhaaldrijver is, tot het punt dat hij op zich een verzamelobject is geworden: sommige verzamelaars stellen sets van gorillaomslagen samen, alle series door elkaar, precies zoals anderen huwelijksomslagen of rechtbankscènes verzamelen. Die smaak loopt door uitgevers en genres heen, en betreft evenzeer avontuur- en sciencefictionseries als superheldentitels.
Er circuleert al lang een werkplaatslegende over dit onderwerp, volgens welke een uitgever zou hebben vastgesteld dat gorillaomslagen beter verkochten en een limiet zou hebben opgelegd om er niet meerdere in dezelfde maand te publiceren. We hebben geen enkele primaire bron gevonden die het mogelijk maakt dit te beweren, en we beweren het dus niet. Wat wel vaststaat, is dat het motief in de productie van die tijd voldoende verbreid was om er een nichemarkt omheen te vormen, en dat die markt een extra vraag vormt naar de betreffende nummers.
Het praktische belang is tweeledig. Ten eerste betekent het dat de concurrentie om een los nummer als #106 niet alleen van Flash-liefhebbers komt: ze komt ook van liefhebbers van het motief. Ten tweede geeft het een goedkope leesroute voor wie de creatiecontext van Grodd wil begrijpen, door titels uit dezelfde periode te verwerven waarin het motief door andere auteurs wordt gebruikt. De Silver Age begint conventioneel met Showcase #4 in 1956, en ons overzicht van de grote perioden van de comic book plaatst de nuttige grenzen.
Verzamel je deze reeks?
Houd bij wat je hebt, wat je mist en wat je collectie waard is. Proefperiode van 7 dagen.
Mijn proefperiode starten →De valkuil van de herdrukken, hier bijzonder ernstig
Dit is het punt waarop een koper zich bij Grodd het vaakst vergist, en het is zwart op wit gedocumenteerd. “Menace of the Super-Gorilla” is minstens herdrukt in The Flash Annual #1, in een editie die die annual repliceert, en in een luxe jubileumbundeling gewijd aan het personage Flash. “The Pied Piper of Peril!” is herdrukt in een 80-Page Giant en in een speciaal nummer met herdrukken. En het hele nummer #106 is herdrukt in meerdere gebonden collecties en in een reeks softcover-bundelingen.
Het meest delicate geval is dat van de editie die de oorspronkelijke annual repliceert. Een replica is, per constructie, gemaakt om te lijken op het stuk dat ze reproduceert. Daar is niets illegitiems aan: deze edities bestaan om tegen een redelijke prijs te kunnen lezen. Het probleem ontstaat wanneer een advertentie ze beschrijft met de titel van het verhaal zonder de drager te preciseren, wat op de tweedehandsmarkt voorkomt zonder bedoeling te misleiden, door eenvoudige catalogusbenadering.
Eis het serienummer, niet de titel van het verhaal
“Menace of the Super-Gorilla” duidt geen object aan, maar een verhaal dat in minstens vier verschillende dragers voorkomt. De enige ondubbelzinnige identificatie is het paar serietitel en nummer, dus The Flash #106, met een omslagdatum van mei 1959.
Vraag een foto van de rug en van de onderkant van de laatste pagina
De wettelijke vermeldingen en de advertenties op de achterzijde dateren een los nummer veel zekerder dan de omslag, die juist het element is dat een heruitgave reproduceert. Als de verkoper deze beelden niet kan leveren, is de aankoop niet voldoende gedocumenteerd voor een los nummer van deze leeftijd.
Beslis over ruw of gecertificeerd vóór je gaat zoeken
Bij een los nummer van 1959 regelt certificering in één handeling de kwestie van de authenticiteit, die van de staat en die van eventuele restauraties. Ze heeft een prijs en een termijn. De beslissing hangt af van je budget en je horizon, niet van het personage: onze gids over de CGC-beoordeling beschrijft de gevallen waarin ze gerechtvaardigd is.
Documenteer je aanwinst dezelfde dag
Drager, nummer, omslagdatum, staat, herkomst, betaalde prijs. Bij een stuk dat je misschien twintig jaar bewaart, is de fiche evenveel waard als het object, en dat is precies wat een opvolging nummer per nummer doet.
Als je vreest een oorspronkelijke druk met een heruitgave te verwarren, beschrijft onze gids over herdrukken en vervalsingen bij de Flash-series de uit te voeren controles, en met een schatting kun je een exemplaar plaatsen voordat je je vastlegt.
Hoe je deze collectie tot 2027 aanpakt
Omdat de serie in 2027 wordt verwacht zonder tot nu toe een precieze datum, is het venster breed, en dat is een voordeel. Lang vóór een uitzending kopen en in de maand ervoor kopen zijn niet dezelfde beslissing: in het eerste geval koop je een los nummer, in het tweede koop je een los nummer plus de collectieve aandacht van het moment. Bij een zeldzaam stuk uit 1959, waarvan het aanbod hoe dan ook beperkt is en zich niet zal aanpassen aan een stijging van de vraag, kan het prijsverschil tussen de twee situaties aanzienlijk zijn, en het komt met geen enkel verschil in het object overeen.
Een redelijke hiërarchie, als het budget stappen oplegt, leest zo. Eerst de drie hierboven genoemde moderne nummers, om het personage te lezen en te begrijpen zonder financiële verbintenis. Daarna #127 en #115, minder gezocht dan de openingstrilogie en makkelijker te vinden in leesbare staat. Daarna #107 en #108, die het doorlopende verhaal aanvullen. En #106 als laatste, niet omdat het secundair is, maar omdat het het enige stuk van de lijst is waar de keuze van staat en drager echt verplicht, en omdat je het beter aanpakt wanneer je al losse nummers van die periode in handen hebt gehad.
Een laatste woord over de plaats van Grodd in de rest van het DC-universum, aangezien de serie hem verbindt met de Daily Planet en dus met het Superman-sterrenstelsel. Die verbinding heeft geen tegenhanger in sleutelnummers: het personage werd geboren in de Flash-serie en zijn mijlpalen zijn daar gebleven. Om te begrijpen hoe dit universum zich zo heeft gestructureerd dat zo'n kruising mogelijk is, blijft het referentienummer The Flash #123, en onze inventaris van de sleutels van de Silver Age van Flash dekt de belangrijkste stukken van de gastserie.
Wat we niet hebben kunnen controleren
Transparantie over de grenzen van een artikel is beter dan een artikel dat zijn gaten opvult. We hebben vier dingen geschrapt.
Ten eerste elke becijferde waarde. Geen enkele geraadpleegde bron publiceert op de datum van schrijven een gedateerde en controleerbare notering voor de genoemde losse nummers. We geven dus geen enkel bedrag, voor geen enkel nummer, in geen enkele staat. Er bestaan openbare verkopen van stukken uit de Silver Age van Flash, maar we hebben de details niet kunnen controleren met de mate van zekerheid die een publicatie vereist.
Ten tweede de redactionele legende van de gorillaomslagen, hierboven behandeld: verbreid, maar niet bebroneerd.
Ten derde de data van in de verkoop gaan van de losse nummers van 1959. We geven de omslagdata, die op het object staan gedrukt en controleerbaar zijn. Het werkelijk in de verkoop gaan ging aan de omslagdatum vooraf, maar het verschil is niet constant en we hebben het niet nummer voor nummer kunnen vaststellen.
Ten vierde de verhaalinhoud van de televisieserie voorbij haar aangekondigde opzet. We weten niet welke nummers ze bewerkt, of ze er al bewerkt, noch hoe ze de opvolging van Gorilla City behandelt. Precisering wordt verwacht op de vakbijeenkomsten van de herfst van 2026, te beginnen met de conventie van New York van 8 tot 11 oktober 2026, maar op de datum van dit artikel is daar nog niets gezegd.