Doomsday verschijnt voor het eerst in Superman: De Man van Staal #17(omslag november 1992, in kiosken op 17 september 1992, $ 1,25): een cameo met één paneel. Zijn eerste optreden compleet komt bij het volgende nummer,#18(omslag december 1992, kiosk op 15 oktober 1992). Scenario Louise Simonson, tekening Jon Bogdanove – DC Comics.
Weinig karakters stellen de verzamelaar voor een zo duidelijk identificatieprobleem als deze. Doomsday kent geen eerste optreden: het heeft er twee, gescheiden door een maand, en de markt waardeert ze anders.
Begrijpen welke u koopt, is het enige dat er echt toe doet voordat u de creditcard eruit haalt. De rest – de staat, de oplage, het cijfer – komt daarna.
Cameo of volledige verschijning: het onderscheid dat alles verandert
In de woordenschat van de markt: a cameo duidt een gedeeltelijke verschijning aan: een silhouet, een hand, een schaduw, een paar dozen zonder openbaring. A volledige verschijning toont het personage zoals hij bekend zal staan.
Doomsday illustreert het schoolvoorbeeld. De eerste manifestatie ervan is in een paneel helemaal aan het einde van het nummer: een vuist die op een metalen muur hamert, zonder dat we zien wat erachter zit. Er wordt niets uitgelegd, niets getoond. De lezer uit 1992 sloot het nummer af zonder te weten waar het over ging. We zullen vier weken moeten wachten voordat we een antwoord krijgen, en het proces werkt omdat niets in dit nummer de omvang aangeeft van wat er wordt voorbereid.
De volgende maand komt het wezen naar buiten en betreedt het podium. Dit is waar het personage visueel bestaat, en het is dit getal dat de meeste verzamelaars in gedachten hebben als ze het over zijn begin hebben.
Gevolg voor de koper: er kunnen twee verschillende kwesties worden gepresenteerd als "de eerste verschijning van Doomsday", en beide claims zijn verdedigbaar. Een advertentie die niet specificeert welke, laat u in het ongewisse – en het prijsverschil tussen de twee is niet anekdotisch.
De echte tijdlijn van de saga
The Death of Superman werd gepubliceerd in een zeldzame opstelling: vier maandelijkse series die gesynchroniseerd waren om een verhaal te produceren wekelijks. De verkoopdata vermeld in de catalogus tonen dit ondubbelzinnig aan:
17 september 1992— Superman: The Man of Steel #17, de cameo.
15 oktober 1992— Superman: The Man of Steel #18, het eerste volledige optreden.
22 oktober 1992– Superman #74, en dezelfde dag Justice League America #69.
29 oktober 1992—Avonturen van Superman #497.
5 november 1992—Actiestrips #684.
12 november 1992—Superman: De man van staal #19.
19 november 1992— Superman #75, de dood van de hoofdpersoon.
Deze cadans verklaart iets dat de berichtgeving volledig onduidelijk maakt. Op de omslagen staat december 1992 of januari 1993; de realiteit is een wekelijkse herfstsoap. Een lezer die de gedrukte mededelingen vertrouwt, reconstrueert een verkeerde volgorde.
Het verklaart ook de omvang van het fenomeen. Twee maanden lang elke week een ontmoeting, waarbij de spanning georganiseerd wordt opgebouwd tot aan het eindnummer. Het redactionele systeem was net zo belangrijk als het verhaal zelf.
De auteurs van het nummer
Louise Simonson naar het script en Jon Bogdanove de tekeningen ondertekenden Superman: The Man of Steel continu gedurende deze periode - nummers #17 tot #20 horen er allemaal bij, wat dit deel van de saga een grafische samenhang geeft die de rotatie tussen vier series had kunnen verliezen.
De lijn van Bogdanove contrasteert met die van de andere ontwerpers die bij het evenement betrokken waren: hoekiger, meer uitgesproken, met een voorliefde voor zware massa's. Het is een keuze die het personage dient, wiens visuele interesse volledig te danken is aan zijn postuur en zijn fysieke aanwezigheid.
Simonson van zijn kant was bij verschillende uitgeverijen al gewend aan spannende koorverhalen. De constructie van de cameo – het uitstellen van de onthulling van een hele kwestie terwijl de lezer weet dat er iets gebeurt – is eerder een kwestie van serialistische knowhow dan een verrassingseffect.
Wat het personage te danken heeft aan zijn ontwerp
Doomsday is omgekeerd opgebouwd ten opzichte van de gebruikelijke tegenstanders van Superman. Hij spreekt niet. Hij heeft geen plan, geen schuilplaats, geen zichtbare motivatie. Hij gaat vooruit en vernietigt.
Deze inperking is opzettelijk en maakt de effectiviteit van het personage in dit verhaal compleet. Geconfronteerd met een vijand zonder bedoeling, doet de kwestie van dialoog, list of verlossing zich niet voor: het enige dat overblijft is brute kracht, dat wil zeggen het enige terrein waarop Superman kan worden verslagen.
De keerzijde komt naar voren zodra we het proberen te hergebruiken. Een personage zonder innerlijkheid biedt weinig mogelijkheden voor latere verhalen, en zijn terugkeer heeft zelden de impact van 1992 gevonden. De verzamelaar trekt een simpele conclusie: bijna de hele populariteit van het personage is te danken aan de saga uit 1992.
Twee covers, twee functies
De covers van nummers #17 en #18 vervullen een tegengestelde rol, en dat blijkt uit hun compositie.
Die van #17 belooft niets. Niets kondigt de komst van een nieuwe tegenstander aan, en dit is consistent: in dit stadium verkocht de uitgever het evenement nog niet. Deze discretie heeft een praktisch gevolg voor de hedendaagse koper: een exemplaar kan onopgemerkt blijven in een rommelmarktbak, waar het volgende nummer onmiddellijk herkenbaar is.
Die van #18 doet precies het tegenovergestelde. Het toont het wezen, met een lay-out die alle beschikbare ruimte in beslag neemt. Het is een hoes die is ontworpen om een klant voor een display tegen te houden, en het diende zijn doel.
Voor conservering verouderen deze twee afbeeldingen niet op dezelfde manier. De donkere partijen van #18 vallen meer op: de geringste wrijving van de rugplooi laat een perfect zichtbare witte vlek achter, terwijl een lichte achtergrond zeer vergevingsgezind is. In een gelijkwaardige werkelijke staat lijkt nr. 18 vaak meer beschadigd dan zijn voorganger.
Wat de saga achterliet
Het evenement veranderde de redactionele praktijken blijvend. Het toonde aan dat een verhaal dat is gesynchroniseerd tussen verschillende titels, wekelijks wordt gepubliceerd en van tevoren wordt aangekondigd, een publiek kan aantrekken dat veel verder gaat dan de gewone lezers.
Het recept werd vervolgens vaak overgenomen door de twee grote Amerikaanse uitgevers. Het heeft ook zijn grenzen laten zien: door definitieve omwentelingen aan te kondigen, wordt het effect afgestompt en gaat het lezerspubliek uiteindelijk anticiperen op een terugkeer naar de vorige staat.
Voor de verzamelaar heeft dit nageslacht een concrete uitwerking. De uitgaven uit 1992 behouden een bijzondere plaats omdat ze als eerste arriveerden, voordat het proces routine werd. Vergelijkbare evenementen die sindsdien zijn gepubliceerd, hebben nooit dezelfde commerciële respons gevonden, en dit is te zien aan de respectievelijke kijkcijfers.
Aandachtspunten bij aankoop
De context van 1992 vereist bijzondere voorzorgsmaatregelen, heel anders dan die welke vereist zijn voor een oude strip.
De oplagen waren enorm. Het begin van de jaren negentig kwam overeen met het hoogtepunt van de speculatie over strips: uitgevers drukten massaal en kopers sloegen voorraden in in afwachting van een meerwaarde. Deze cijfers zijn niet zeldzaam en zullen ook niet zeldzaam worden. Elke aankondiging die schaarste in dit segment oproept, verdient argwaan.
De staat moet onberispelijk zijn. Dit is een direct gevolg van het vorige punt. Als er voorbeelden genoeg zijn, vallen alleen de beste op. Een fatsoenlijk exemplaar zonder meer heeft praktisch geen markt voor deze titel.
De edities vermenigvuldigen zich. Verschillende nummers van de saga bestaan in kioskversie en in versie voor gespecialiseerde circuits, met daaropvolgende herdrukken. Kijk systematisch naar het aanbod.
Fabricagefouten uit die tijd. Het vouwen en inkorten van strips uit het begin van de jaren negentig is ongelijkmatig. Een gebrek aan het origineel – niet-gecentreerde rug, slecht geplaatste nietjes – maakt de beoordeling van een exemplaar dat nog nooit is gelezen, af.
Wat de waarde bepaalt
Bij strips uit deze periode is de redenering omgekeerd ten opzichte van oude sleutels. Het is niet de zeldzaamheid van het object dat de prijs bepaalt, maar de zeldzaamheid ervan perfecte staat.
Een voorbeeld dat bovenaan de schaal wordt beoordeeld, handelt op onvergelijkbare wijze met hetzelfde getal een half punt lager. Dit proces is wreed en specifiek voor massaprints: zodra het nummer overal gevonden wordt, is waarvoor betaald wordt niet langer de titel, maar perfectie.
De vraag is te wijten aan de bekendheid van het verhaal. The Death of Superman ging verder dan het gebruikelijke lezerspubliek: televisienieuws, algemene pers, informele kopers. Deze tentoonstelling zorgt voor een permanente stroom nieuwe verzamelaars die terugkeren om nummers uit hun tienerjaren te verzamelen.
Geen enkele schatting kan de vergelijking met de markt vervangen: vergelijk het betreffende exemplaar altijd met de afgesloten verkopen, op een identieke nota en oplage.
Waar te beginnen
Er zijn drie benaderingen, en het budget is niet het enige keuzecriterium.
De eerste doelstellingen #18, de volledige verschijning. Dit is het nummer waar de meeste verzamelaars naar op zoek zijn en het nummer waarop prijsvergelijkingen het meest voorkomen - daarom het gemakkelijkst te kopen tegen de juiste prijs.
De tweede gunsten #17, de cameo. Minder gevraagd, maar chronologisch eerst. Het is de keuze van verzamelaars die strikte anticipatie waarderen, en het blijft betaalbaarder.
De derde bestaat uit het samenbrengen de volledige weekreeks, van #17 tot het laatste nummer. Dit is veruit de meest interessante optie om te lezen, en het blijft toegankelijk: deze uitgaven circuleren in overvloed, ook in goede staat, juist omdat ze overgeproduceerd zijn.
Nog even iets over de collecties: de saga is meerdere malen in boekdelen herdrukt. Ze laten je tegen een kleine vergoeding het verhaal beleven, maar hebben geen verzamelwaarde. Verwar ze niet met de originele uitgaven, en wees op uw hoede voor advertenties die het verhaal aanprijzen zonder te zeggen dat ze een gebonden boek aanbieden.
Om deze cijfers in het algemene karakter te lokaliseren, zie onzeDoomsday sleutelnummersen dekarakter verhaal.
Uw vragen over dit nummer
Er zijn er twee, en het onderscheid is reëel. Superman: The Man of Steel # 17 (omslag november 1992, in kiosken 17 september 1992) bevat een cameo uit één paneel: een vuist die tegen een muur slaat. # 18 (omslag december 1992, kiosken 15 oktober 1992) is het eerste volledige optreden waarin het wezen wordt getoond. Beide zijn van Louise Simonson en Jon Bogdanove.
#18 als u het meest gevraagde nummer wilt en het gemakkelijkst te evalueren, omdat de vergelijkingsverkopen talrijk zijn. #17 als strikte anterioriteit voor u belangrijk is: het staat chronologisch op de eerste plaats en blijft betaalbaarder, omdat het niet zo gewild is. Beide ‘eerste verschijning’-claims zijn verdedigbaar, waardoor het essentieel is om te controleren wat een advertentie precies beschrijft.
In de volgorde van verkoop, niet in die van de dekkingsdata, wat misleidend is. De feitelijke volgorde is: Man of Steel #17 (17 september 1992), Man of Steel #18 (15 oktober), Superman #74 en Justice League America #69 (22 oktober), Adventures of Superman #497 (29 oktober), Action Comics #684 (5 november), Man of Steel #19 (12 november) en vervolgens Superman #75 (19 november).
Nee, en dit is essentieel om te begrijpen. Ze werden vrijgegeven op het hoogtepunt van de speculatie begin jaren negentig, met enorme oplagen en kopers legden ze al aan in afwachting van een meerwaarde. Ze zullen niet zeldzaam worden. Wat zelden voorkomt in dit segment is het exemplaar in perfecte staat, niet de uitgave zelf.
Omdat overvloed de waarde verschuift naar perfectie. Met tienduizenden exemplaren in omloop vindt een gewoon fatsoenlijk exemplaar nauwelijks een koper. Het prijsverschil tussen de bovenkant van de beoordelingsschaal en het onderste halve punt is brutaal, veel duidelijker dan bij een oude strip waar zeldzaamheid al in het voordeel van de verkoper werkt.
Geen. De saga is vele malen in delen opnieuw uitgegeven: deze collecties zijn uitstekend geschikt om het verhaal tegen een lage prijs te lezen, maar ze vormen geen investering en mogen niet worden verward met de originele uitgaven. Wees op uw hoede voor advertenties die het verhaal gedetailleerd beschrijven zonder aan te geven dat het om een ingebonden boekdeel gaat.
Volg de prijs van Superman: The Man of Steel #17 en #18 en je hele collectie met Mijn stripcollectie.
Ontdek de applicatie