LeBottenboomgaard Mythosis een verzameling aan elkaar gekoppelde horrorverhalen, sinds 2022 uitgegeven door Dark Horse door Jeff Lemire en Andrea Sorrentino.Het is geen doorlopende serie, noch een saga die je in volgorde moet lezen: elk deel is autonoom en deelt eerder een universum dan een plot.Begin metTienduizend zwarte verenouDe doorgang, de twee meest leesbare deuren.
Een verzameling gekoppelde horrorverhalen, geen serie.Dit is het eerste dat u moet begrijpen, en het is wat kopers het meest in verwarring brengt.
LeBottenboomgaard Mythosis het meest recente en minst gedocumenteerde project van het duo Lemire-Sorrentino. De ongebruikelijke redactiestructuur – autonome delen zonder gemeenschappelijke nummering – maakt het geheel lastig te begrijpen en nog moeilijker te verzamelen. In dit artikel wordt uitgelegd wat het bevat, hoe u erin kunt komen en waarom het een specifiek catalogiseringsprobleem oplevert.
Wat een ‘mythos’ is
Het woord is ontleend aan de traditie van kosmische horror, waar het een verzameling verhalen aanduidt die een mythologie delen zonder narratieve continuïteit. Verschillende auteurs, verschillende tijdperken, niet-verwante karakters – maar dezelfde entiteiten op de achtergrond, dezelfde plaatsen die terugkeren, dezelfde logica van de wereld.
Lemire en Sorrentino passen het principe toe op hun eigen productie. Elk volume vanBottenboomgaardvertelt een compleet verhaal, met zijn karakters en zijn resolutie. Wat van het ene boek naar het andere circuleert zijn motieven: een boomgaard met botten, een huis dat niet staat waar het zou moeten zijn, wezens die nooit worden uitgelegd.
Deze structuur heeft een reëel voordeel voor de lezer: geen enkel instappunt is slecht. Voor de koper heeft het een even reëel nadeel: niets wijst er in de winkel op dat een volume bij de set hoort.
De belangrijkste volumes
De doorgang
Een geoloog wordt naar een afgelegen eiland gestuurd om een doorgang te bestuderen die onder de rots is ontdekt. De vuurtorenwachter die hem verwelkomt, zegt niet alles. Kort, bevattelijk en heel dicht bij het klassieke horrorverhaal: het is het gemakkelijkst toegankelijke deel van de set.
Tienduizend zwarte veren
Twee jeugdvrienden, verbonden door een gedeelde droom, ontmoeten elkaar jaren later opnieuw. Het meest ontroerende deel van het corpus, en het deel dat onder een laagje horror het meest lijkt op de intieme Lemire.
Woning
Een gebouw en zijn bewoners, in een koorverhaal waarin architectuur het onderwerp wordt. Sorrentino duwt zijn werk verder op onmogelijke plekken dan erinGideon-watervallen.
De andere verhalen
De set blijft uitbreiden met nieuwe delen en korte verhalen. Geen ervan vereist het lezen van de voorgaande, en geen enkele vormt een definitieve afsluiting van het corpus.
Waar te betreden
Omdat er geen opdracht wordt opgelegd, hangt de keuze af van wat u zoekt.
Tienduizend zwarte verenals je uit het intieme werk van Lemire komt. Dit is het boek waarin horror een verhaal van vriendschap en verlies dient, en het boek dat het meest lijkt op wat hij elders schrijft. De beste brug sindsdienEssex CountyouKoninklijke stad.
De doorgangals je op zoek bent naar pure horror. Kort formaat, achter gesloten deuren, eilandsfeer. Het is ook de minst veeleisende leestijd en daarom de beste test voordat u in de rest investeert.
Woningals het het grafische werk van Sorrentino is dat je interesseert. Dit is waar hij het verst gaat in de deconstructie van de ruimte, met het risico van een moeilijke leesbaarheid.
Begin niet met een kortverhaal dat op zichzelf staat: zonder context wekken ze de indruk van een fragment dat geen recht doet aan het geheel.
Waar de mythos mee deeltGideon-watervallen
Een plek die niet overeind blijft
De zwarte schuur vanGideon-watervallenhad de functie om op de verkeerde plaats te bestaan. De mythos neemt dit principe over en wijst het af: een doorgang onder een eiland, een gebouw waarvan de verdiepingen niet overeenkomen.
Het gebrek aan uitleg
Niets wordt ooit volledig opgehelderd. Het is een conventie van het genre en de veronderstelde weigering van de laatste openbaring die de angst zou bezweren.
Trauma als deur
Personages die de anomalie tegenkomen, hebben altijd een eerdere wond: verdriet, verslaving, ziekte. Het bovennatuurlijke is nooit de oorzaak, en ook nooit de metafoor.
De pagina als instrument
Geëxplodeerde composities, dubbele pagina's met twee betekenissen, rasters die uit elkaar vallen. De formele woordenschat van het duo is intact, soms verder doorgevoerd dan voorheen.
De boomgaard van botten, en wat de titel aankondigt
De naam van het corpus is niet decoratief. ‘Bone orchard’ is een Engelse slanguitdrukking voor een begraafplaats – letterlijk een boomgaard met botten. Het beeld zegt goed wat het duo maakt: een plek waar iets groeit uit wat dood is.
Het motief keert in verschillende vormen terug van het ene deel naar het andere. Een eiland waarvan de ondergrond iets anders bevat dan gesteente. Een gebouw gebouwd op wat beter ongemoeid gelaten kan worden. Wortels, takken, organische structuren die zich vermenigvuldigen waar dat niet zou moeten.
Het is ook een sleutel tot het begrijpen van de eenheid van het corpus, die niet naar voren komt bij het lezen van één enkel deel. Deze verhalen delen geen plot, maar hetzelfde idee: dat het verleden nog niet voorbij is, dat het onder de oppervlakte blijft groeien en dat het uiteindelijk altijd weer omhoog komt. De personages die de anomalie tegenkomen, zijn systematisch degenen die iets begraven hebben.
Een vergelijking met de rest van Lemire's werk is dan noodzakelijk. De overleden broer vanKoninklijke staddie op vier verschillende leeftijden verschijnt, de weeshuisbrand van 1917 die weer de kop opsteektEssex County, de oorspronkelijke catastrofe vanDalen– het is hetzelfde mechanisme, dit keer behandeld als expliciete horror in plaats van familiedrama.
Het echte probleem: een set verzamelen zonder nummering
Dit is het praktische punt dat dit artikel rechtvaardigt, en het geldt ook buiten dit corpus.
Een klassieke serie is gemakkelijk te verzamelen omdat deze een eigen kaart heeft: de cijfers volgen elkaar op, er is een gat zichtbaar. Een setje als deBottenboomgaardbiedt niets van dien aard. De delen dragen titels zonder duidelijk verband, zijn niet samen genummerd en niets op de omslag zegt dat ze tot hetzelfde project behoren.
Concreet: een verzamelaar die bezitDe doorgangetWoningkan in de schappen niet weten of er een titel ontbreekt – of hoeveel. Ook kan hij zich niet beroepen op de catalogus van de uitgever, die deze delen als zelfstandige publicaties classificeert.
De enige oplossing is om de groepering zelf aan te maken.Door elk deel op te slaan met een gemeenschappelijk label – ‘Bone Orchard’ – verandert een onzichtbare set in een verzameling die kan worden geteld. Zonder dit zal de vraag “wat mis ik?” » heeft simpelweg geen antwoord.
Dit is hetzelfde probleem dat zich voordoet bij gedeelde universums zonder nummering, bloemlezingen van een auteur of de werken van een duo die over verschillende uitgevers worden verspreid. Geen van deze groepen bestaat in commerciële metadata: ze bestaan alleen als de verzamelaar ze maakt.
Formaten
Elk verhaal van de mythos bestaat doorgaans in twee vormen: de oorspronkelijke publicatie - korte series in zachte nummers of in één deel, afhankelijk van de casus - en een daaropvolgende verzameling.
Dark Horse heeft ook edities gepubliceerd waarin verschillende verhalen uit het corpus zijn samengebracht. Deze zijn het meest interessant om het geheel te ontdekken, maar ze creëren het klassieke duplicaat: een lezer die al twee afzonderlijke delen heeft en een groep koopt, krijgt uiteindelijk dezelfde verhalen in tweevoud.
Controleer systematisch de lijst met titels op de omslagpagina's voordat u een gecombineerde editie aanschaft. Op een corpus zonder nummering is dit de enige informatie waarmee we kunnen weten wat we hebben.
Franse beschikbaarheid
Dit is het praktische zwakke punt van dit corpus voor een Franstalige lezer. De volumes vanBottenboomgaardprofiteerde niet van dezelfde blootstelling alsGideon-watervallen, en hun publicatie in het Frans vond later en gedeeltelijker plaats.
Twee gevolgen. Ten eerste is het gebruikelijk om slechts een deel van het corpus vertaald te vinden, wat het mixen van talen in dezelfde set vereist - ongemakkelijk, maar hier minder ernstig dan elders omdat de volumes autonoom zijn. Omdat de Franse edities bescheiden zijn, worden bepaalde titels snel zeldzaam in nieuwe edities.
Als je geïnteresseerd bent in het corpus en Engels leest, blijft de originele versie de veiligste optie om alles samen te brengen. Het is ook degene die het voordeel garandeert van gegroepeerde edities, die minder systematisch in het Frans worden gereproduceerd.
Had je moeten lezenGideon-watervallen?
Nee. Er is geen continuïteit tussen de twee, geen karakter of gemeenschappelijke plek. Dit zijn twee afzonderlijke horrorprojecten van hetzelfde duo.
Dat gezegd hebbende, blijft de meest bevredigende leesvolgorde bestaanGideon-watervallenAllereerst. De serie installeert de formele woordenschat van het duo in een langer en meer verklarend raamwerk; de mythos neemt deze verworven woordenschat over en gaat sneller. Een lezer die Sorrentino ontdekt viaWoningkunnen het lezen terecht moeilijk vinden.
Wat dit project zegt over hun evolutie
De overgang van een doorlopende serie naar een reeks autonome verhalen is niet triviaal. Het komt overeen met een onderliggende trend onder auteurs die eigendom zijn van de maker: afstappen van het maandelijkse formaat, dat een ritme en lengte oplegt, om voltooide objecten te publiceren wanneer ze klaar zijn.
Voor het duo betekent dit kortere, dichtere verhalen en meer formele vrijheid – geen beperking van een cliffhanger om de twintig pagina’s. Voor de lezer betekent dit dat boeken sluiten, wat ontspannend is na een uitgebreid universumZwarte hamer.
Voor de verzamelaar is het daarentegen een duidelijke complicatie. Het maandformat had in ieder geval het voordeel van leesbaarheid: we wisten wat we volgden en waar we aan toe waren.
Veelgestelde vragen
Nee, geen. Elk deel vertelt een compleet verhaal met zijn eigen karakters, en wat van boek naar boek stroomt is eerder een patroon dan een plot. Je kunt via iedereen binnenkomen – dat is het principe van een mythos.
Dit is niet nodig, er is geen continuïteit die ze met elkaar verbindt. Het is echter comfortabeler:Gideon-watervalleninstalleert de grafische woordenschat van het duo op een lange serie, waar de mythos veronderstelt dat deze is verworven en sneller gaat.
Het corpus blijft zich uitbreiden en er is geen definitief getal, wat deze set radicaal onderscheidt van een serie die als gesloten is aangekondigd. Er is geen gemeenschappelijke nummering die de delen met elkaar verbindt, geen enkele redactionele mededeling kondigt een term aan, en de catalogus van de uitgever classificeert ze als onafhankelijke publicaties. De enige manier om te weten waar u aan toe bent, is dus door uw eigen lijst bij te houden en deze actueel te houden; dat is de prijs van dit formaat, en dat is precies het werk dat een genummerde reeks voor u doet. Dit is precies wat het moeilijk maakt om te volgen: zonder gemeenschappelijke nummering of eindaankondiging is de enige manier om te weten waar u zich bevindt, het bijhouden van uw eigen lijst.
Door systematisch de lijst met verhalen in de gegroepeerde edities te controleren, aangegeven op de schutbladen. Een lezer die twee afzonderlijke delen bezit en een verzameling koopt, krijgt uiteindelijk dezelfde verhalen in tweevoud - dit is gebruikelijk op sets zonder nummering.
Tienduizend zwarte verenals je uit het intieme Lemire komt,De doorgangals je op zoek bent naar korte, ingehouden horror. Aan de andere kant moet je voorkomen dat je binnenkomt met een kort verhaal dat in isolement is gepubliceerd: buiten de context wekken ze de indruk van een fragment dat het geheel ondermijnt.
Maak groeperingen die de uitgever niet aanbiedt
Op een corpus zonder nummering kun je alleen met een gemeenschappelijk label weten wat er ontbreekt.