Black Widow (2021): de film versus de inspiratiestrips

Black Widow, de eerste solofilm gewijd aan Natasha Romanoff, kijkt terug op haar verleden als spionne en haar front-‘familie’. Onder leiding van Cate Shortland bouwt de film voort op tientallen jaren aan stripverhalen om een ​​universum van Russische agenten, supersoldaten en geprogrammeerde huurmoordenaars op te bouwen. Bron-voor-bron-decodering.

Zoals in elk artikel in de serie wordt alleen geverifieerde informatie (distributie, data, aantallen, makers) vermeld; de vergelijkende analyse is van ons, zonder dialoog of beschermde beelden te reproduceren.

Tales of Suspense # 52 (1964): Natasha's oorsprong

Natasha Romanoff werd geboren inVerhalen over spanning #52(1964), eerst als Sovjet-spionagetegenstander van Iron Man, voordat hij de kant van de helden koos. Haar verleden – een gestolen jeugd, een huurmoordenaarsopleiding binnen een geheim programma – is in de afgelopen decennia uitgegroeid tot een van de rijkste bronnen van het personage. De film is gebaseerd op de mythologie van de Rode Kamer, dit programma dat jonge meisjes transformeert in geconditioneerde elitemoordenaars. Trouw aan dit idee maakt de film trauma en de herovering van de vrije wil tot de kern van het verhaal. Natasha confronteert letterlijk haar verleden, belichaamd door de instituties die haar hebben gevormd.

Deze verkenning van het verleden van de spion, al lang gesuggereerd in eerdere films, vindt hier zijn meest complete ontwikkeling, trouw aan de geest van moderne strips waarin schuld en verlossing de drijvende krachten van het personage zijn geworden.

Jelena Belova en de Rode Guardian

De film introduceert twee belangrijke figuren uit de strips.Elena Belova, gemaakt door Devin Grayson en J.G. Jones eind jaren negentig, is de tweede Black Widow: in de strips beschouwt ze zichzelf als de ware erfgenaam van de titel en komt ze vaak in botsing met Natasha. De film vindt haar opnieuw uit als een ‘zus’ in hart en nieren, opgegroeid met Natasha in een vals gezin, wat het duo een nieuwe emotionele dynamiek geeft, gedragen door Florence Pugh. DERode Bewaker, Alexei Sjostakov, verschijnt in Avengers #43 (1967): de Sovjet-tegenhanger van Captain America, een patriottische supersoldaat. Hij wordt in de strips gelinkt aan Natasha's verleden. De film maakt hem tot een norse en komische vaderfiguur, heimwee naar zijn vergane glorie.

Avengers # 195-196 (1980): Taskmaster, opnieuw bedacht

De antagonist van de film, Taskmaster, komt uit Avengers #195-196 (1980), gemaakt door David Michelinie en George Pérez. Zijn kracht is even origineel als formidabel: een ‘fotografisch spiergeheugen’ stelt hem in staat onmiddellijk de bewegingen te reproduceren van elke jager die hij waarneemt. De film behoudt dit vermogen getrouw: Taskmaster imiteert de stijlen van Captain America, de Winter Soldier, Spider-Man en anderen. Aan de andere kant verandert het de identiteit van het personage radicaal: in de strips is Taskmaster een man, Tony Masters, een onafhankelijke huursoldaat; de film maakt Antonia Dreykov, een vrouw met een gehavend gezicht, zowel slachtoffer als wapen van de Rode Kamer. Deze herschrijving, waar veel commentaar op is gegeven, verbindt de antagonist met Natasha's persoonlijke drama.

De personages, van papier tot scherm

• Natasja Romanoff— Haar verleden als geplande huurmoordenaar, zoals beschreven in de strips, wordt hier volledig onderzocht.
• Elena Belova— Van rivaal in de strips tot medeplichtige ‘zus’, een emotionele herlezing.
• Rode Bewaker– Russische supersoldaat uit Avengers #43, komischer en vertederend gemaakt.
• Taakmeester— Loyale macht, maar veranderde identiteit (Antonia Dreykov in plaats van Tony Masters).
• Melina— Moederfiguur van de valse familie, grotendeels geconstrueerd voor de film.

Cate Shortland en de familiespionagefilm

Het succes van de film ligt in de toon van een spionagethriller met een vleugje familiedrama. Cate Shortland maakt van de frontfamilie – vier agenten die de rol speelden van een huis voor een missie – het emotionele hart van het verhaal. Dit idee, specifiek voor de film, biedt een ontroerende meditatie over wat een gezin maakt: bloed of de gekozen band. Rondom Natasha onderzoekt de film zusterschap, vergeving en de herovering van autonomie tegenover instituties die lichaam en geest uitbuiten. Deze zeer eigentijdse verklaring breidt thema's uit die aanwezig zijn in de moderne strips van het personage, waar de kwestie van toestemming en controle centraal staat. Door eindelijk een solofilm aan een van de belangrijkste heldinnen te geven, corrigeert de saga een al lang bestaand gebrek.

Van Sovjet-spion tot Avenger: een lange evolutie

Het karakter van Black Widow heeft een van Marvel's meest spectaculaire evoluties in de strips ondergaan. Natasha werd in 1964 geïntroduceerd als Sovjet-spion tegen Iron Man midden in de Koude Oorlog en was oorspronkelijk een verleidelijke antagonist die de held in de val moest lokken. In de loop van de decennia schakelde ze over naar de kant van helden, sloot zich aan bij de Avengers en werd een van de meest gerespecteerde figuren in het universum, de belichaming van verlossing door actie. De film put uit dit traject alles wat het personage complex maakt: het gewicht van een onrustig verleden, de schuld van daden gepleegd onder dwang en de permanente zoektocht naar een vrije wil die vanaf de kindertijd in beslag is genomen. Deze morele diepgang, die ontbrak in het karikaturale begin van het personage, werd langzaam opgebouwd, run na run.

De film past daarmee in moderne verhalen die Natasha veel meer dan een spion hebben gemaakt: een gekwelde overlevende, wiens elk heroïsch gebaar een poging is om een ​​opgelegd verleden te verlossen. Deze zeer eigentijdse lezing resoneert met de belangrijkste thema's van de saga: toestemming, controle over lichamen, emancipatie. Door Natasha eindelijk een film aan te bieden waarin haar afkomst centraal staat, eert de saga een van de rijkste heldinnen, wier redactionele geschiedenis op zijn eigen manier de evolutie van een heel genre naar grotere psychologische complexiteit weerspiegelt.

Waar te beginnen met lezen

Om Black Widow te ontdekken, kunnen we teruggaan naar Tales of Suspense #52 (1964) voor haar debuut, en vervolgens de belangrijkste moderne series verkennen die haar verleden als spion hebben verdiept, met name die uit de jaren 2000 en 2010. Wie nieuwsgierig is naar Yelena Belova, zal haar terugvinden in de verhalen van eind jaren negentig. Voor Taskmaster is Avengers #196 (1980) de bron, en voor de Red Guardian Avengers #43 (1967). Van 1964 tot vandaag omvat deze reis het bronmateriaal voor een film die put uit tientallen jaren Marvel-spionagegeschiedenis, een genre waarvan Natasha de emblematische figuur blijft en het beste startpunt voor elke nieuwsgierige lezer.

Chronologie van strips om te weten

• 1964– Tales of Suspense #52: Eerste verschijning van Black Widow.
• 1967– Avengers #43: Eerste verschijning van de Red Guardian.
• 1980– Avengers #195-196: Eerste verschijning van Taskmaster.
• Eind jaren negentig- eerste optreden van Jelena Belova.

Collectiekant: naar welke cijfers moet worden gestreefd na de film

Black Widow wijst naar verschillende sleutels.Verhalen over spanning #52(Natasha's eerste optreden) is het middelpunt, een gewild Silver Age-nummer, waarvan de populariteit aanzienlijk is gestegen met de populariteit van het personage.Wrekers #196(Taskmaster's eerste volledige optreden) is een betaalbare sleutel uit de Bronstijd die rechtstreeks verband houdt met de film.Wrekers #43(eerste Red Guardian) zal fans van historische figuren aanspreken. Deze doelstellingen bestrijken verschillende budgetten. Zoals altijd bepalen conditie en gradatie de waarde; vertrouwen op echte recente verkopen wordt sterk aanbevolen. Tales of Suspense #52 blijft het prioritaire doelwit voor een Black Widow-verzamelaar, een eerste verschijning van een grote heldin wier hoogwaardige zeldzaamheid haar tot een solide en gewilde waarde maakt.

Zijn plaats in de saga en voor de verzamelaar

Black Widow, uitgebracht na de afsluiting van de grote saga, neemt afscheid van het personage terwijl ze Yelena Belova introduceert, geroepen om het over te nemen. Voor de verzamelaar wakkerde de film de belangstelling voor Tales of Suspense #52 opnieuw aan en stimuleerde Avengers #196, de eerste verschijning van Taskmaster, opnieuw het effect van cinema op de markt. Deze film belicht ook innemende secundaire personages, wier eerste optredens een doelwit worden voor verzamelaars. Naast speculatie herinnert het aan de rijkdom van de ‘spionagekant’ van het Marvel-universum, vaak overschaduwd door gekostumeerde helden, maar rijk aan verhalen met een grote psychologische intensiteit. Door Natasha eindelijk een solofilm aan te bieden, doet de saga recht aan een heldin wier redactionele geschiedenis, bestaande uit verlossing en grijze gebieden, tot de meest complexe behoort. Het herinnert ons er ook aan dat de rijkste personages van Marvel niet noodzakelijkerwijs de krachtigste zijn, maar degenen wier verleden en tegenstrijdigheden het diepste materiaal bieden – een les die de slimme verzamelaar in gedachten houdt bij het kiezen van de problemen waarop hij moet jagen.

Het oordeel: de trouwe Rode Kamer, identiteiten opnieuw bekeken

• Loyaliteit:de kracht van de Red Room, Yelena, de Red Guardian en Taskmaster komt uit de strips.
• Vrijheden:Taskmaster werd een vrouw (Antonia Dreykov), de voorste ‘familie’, een meer komische Red Guardian.
• Verzamelbare nummers:Tales of Suspense #52 (Natasha), Avengers #196 (Taskmaster), Avengers #43 (Red Guardian).

Black Widow maakt gebruik van decennia aan spionagestrips om een ​​intiem verhaal op te bouwen over familie en het herwinnen van zichzelf. Trouw aan de mythologie van de Rode Kamer en personages als Yelena en de Red Guardian, neemt de film opmerkelijke vrijheden, vooral met Taskmaster. Voor zowel de lezer als de verzamelaar is het een uitnodiging om de spionagekant van Marvel te verkennen – en een geweldige kans om de eerste verschijning van een van zijn belangrijkste heldinnen onder vuur te nemen. Door Natasha eindelijk in de schijnwerpers te zetten en Yelena, die haar zal opvolgen, voor te stellen, zorgt de film ook voor een overdracht: die van een titel en een erfenis die, net als zoveel anderen bij Marvel, van de ene generatie op de andere wordt doorgegeven. Voor de verzamelaar zorgt deze continuïteit ervoor dat er veel eerste optredens mogelijk zijn, van Tales of Suspense #52 tot het debuut van Yelena.

Veelgestelde vragen