Usagi Yojimbo es una serie en blanco y negro, excepto por un período en el que se publicó en color con un colorista dedicado.Este paréntesis es real y comprobable: los anuncios de esta época atribuyen sistemáticamente dos nombres en lugar de uno. Divide a los lectores y, sobre todo, crea dificultades de inventario.La misma historia existe en ambos estados., sin nada en la portada de una reedición que indique cuál tienes en la mano.
La cuestión del color es el único punto en el que los lectores de esta serie están realmente divididos.
Este artículo ubica este período, explica qué color se agrega y elimina de este dibujo específico, detalla por qué las reediciones desdibujan la distinción e indica qué debe registrar un inventario.
Un paréntesis, no una conversión
Primero debemos dimensionar correctamente el fenómeno, que muchas veces se presenta de lado.
La serie no “cambió al color” para luego “volver al blanco y negro” a la manera de una evolución editorial. Se ha coloreado una época, enmarcada por épocas que no lo eran, en una historia de publicaciones que incluye cuatro casas sucesivas.
Este período se identifica fácilmente en los anuncios: acreditan dos nombres donde todos los demás sólo tienen uno.La presencia de un colorista en los créditos es el marcador más fiable de la época en cuestión., más seguro que el número, que no designa nada sobre esta serie.
La proporción sigue siendo minoritaria a lo largo de cuarenta años. Es un paréntesis, pero un paréntesis que ha producido decenas de números y que, por tanto, pesa mucho en una colección.
Que cambia el color en este dibujo
Hace que las siluetas sean más legibles.
En una escena multitudinaria o en un enfrentamiento rápido, el color separa instantáneamente a los protagonistas. En blanco y negro, esta separación se basa íntegramente en el dibujo.
Este es el beneficio más claro y es real en páginas densas.
Aligera la eclosión
Un diseño diseñado para contener información valiosa por sí solo se carga cuando el color asume la misma función. Colorear una línea diseñada para blanco y negro produce una sobrecarga visible.
Rompe la unidad con las letras.
El texto está dibujado a tinta, del mismo material que la decoración. Una capa de color añadida encima introduce una separación entre ambos que no existía.
Cambia la rutina de lectura.
Una página coloreada se lee más lentamente: la vista se detiene en las zonas brillantes. En historias construidas para una secuencia rápida, esta desaceleración es notable.
Por qué el blanco y negro no fue una solución provisional
El argumento habitual es decir que estas series eran en blanco y negro por falta de recursos, y que habrían pasado a color si pudieran. Esto es en parte cierto y en general engañoso.
Por tanto, el coste es el motivo inicial de elección, en un circuito independiente del que la impresión cromática ya no es fiable.Pero un autor que dibuja durante años en blanco y negro desarrolla un rasgo que depende de ello.
Concretamente, la información que el color transmitiría a otros lugares se distribuye aquí entre la densidad del sombreado, el grosor de los contornos y el tamaño de las zonas negras. Estos elementos no desaparecen cuando agregas color: permanecen y cumplen una doble función.
Ésta es la razón técnica por la que colorear un dibujo de este tipo rara vez da un resultado tan limpio como un dibujo diseñado para colorear. El problema no es la calidad del trabajo del colorista, es estructural.
Por el contrario, un lector que descubre la serie a través del período colorido y la encuentra cargada debe saber que esta impresión se debe al dispositivo, no al dibujo.
Ninguna versión es la “correcta”.El período coloreado fue publicado como tal, con el acuerdo del autor, y forma parte integral de la obra.
Lo que sería un error es descubrir la serie a través de este período y sacar de ella un juicio global. Ésta es la única parte que no se parece al resto y representa una minoría de los cuarentones.
El problema que crean las reediciones
Por eso ya sabes cuál es tu estética y lo que ves en la práctica.
Las historias publicadas en color fueron posteriormente reproducidas en colecciones, y no todas estas reproducciones conservan el color. Algunas reediciones presentan páginas inicialmente coloreadas en blanco y negro, por motivos de uniformidad de recaudación o de coste.
Por tanto, la misma historia existe en dos estados, y la portada de una colección no indica cuál contiene.Dos volúmenes vecinos en una biblioteca pueden ofrecer la misma historia en dos formas diferentes.
En el lector, esto produce confusión en la memoria: recordamos una escena en color, no la encontramos y dudamos de haber leído correctamente.
Para un coleccionista, esto produce un duplicado de un tipo particular: dos copias del mismo contenido que no son intercambiables, ya que no muestran lo mismo. Este es el único caso en este trabajo donde un duplicado realmente aporta algo.
¿Por qué existió este período?
La decisión se entiende mejor en su contexto comercial y no se trata de un capricho estético.
En el momento en que se abre este paréntesis, el blanco y negro independiente estaba saliendo de una fase de locura seguida de un claro declive. Las estanterías se llenaron de series en blanco y negro lanzadas con la esperanza de repetir algunos éxitos, pero luego el público les dio la espalda en masa.
En este clima, una serie en blanco y negro conllevaba una desventaja perceptiva independiente de su calidad: parecía aquello de lo que los compradores desconfiaban.Cambiar el color por una elección artística que se distinga de un grupo desacreditado.
Esto es también lo que explica el posterior regreso al blanco y negro. Una vez que el contexto se disipó, la razón del color desapareció con él, y el formato original, menos costoso y más adecuado a la línea, volvió a convertirse en la elección obvia.
Esta lectura tiene la ventaja de eliminar cualquier carga polémica del episodio. No fue una traición ni una ambición frustrada, sino una adaptación a un mercado que duró tanto como ese mercado duró.
¿Cuánto vale hoy el período colorido?
Es necesaria una observación, porque la lógica dictaría que este paréntesis se valore como una singularidad.
Ella no lo es. Las lecturas de los precios realizadas durante los distintos períodos de esta serie se muestran en el medio de los planos rugosos y notables, y el período coloreado no se aleja de éste: inclusive, se escucha entre los inferiores.
En otras palabras,el mercado no paga por la rareza del dispositivo. Sin embargo, lo que es único en la obra –la única parte coloreada, la única en la que el autor ha delegado parte de la producción– no produce ninguna bonificación observable.
Se combinan dos explicaciones. Por un lado, la circulación de esta época fue cómoda, ya que el color sirvió precisamente para ampliar el público. Por otro lado, la singularidad sólo interesa al mercado cuando la buscan los compradores, y aquí buscan blanco y negro.
Para un coleccionista, la consecuencia es favorable: es una de las partes más accesibles de la obra, y la que más material visual ofrece para un presupuesto determinado.
Cómo comprar antes de comprar
Tres comprobaciones son suficientes, ordenadas desde la más fiable hasta la más conveniente.
Busque un segundo nombre en los créditos.Este es el único criterio que no engaña. Aparece en el título del número y, a menudo, en el título de los anuncios de esta época.
Confíe en el editor y el año, nunca en el número.La regla general de esta serie se aplica aquí con una consecuencia adicional: el número ni siquiera permite saber si la copia es en color.
Solicitar una foto desde una página interiorpara una compra en línea. La portada no proporciona ninguna información, ya que todo está coloreado, incluidos los puntos en blanco y negro; este es el error más común en este punto específico.
Las dificultades específicas de esta cuestión.
Nada lo dice en la portada.
Ni los números ni las colecciones mencionan en el anverso si son en color. Tienes que abrir o leer los créditos.
Anuncios de una sola foto
Una portada de color no dice nada sobre el interior: todas las portadas de la serie son en color, incluso las épocas en blanco y negro.
Colecciones que decoloran
Algunas portadas presentan historias publicadas en color en blanco y negro, sin indicarlo en ninguna parte.
Un marcador poco conocido
El crédito de un segundo nombre en los créditos es el punto de referencia más fiable y casi nadie lo busca.
Lo que dice este paréntesis sobre el resto
Como suele ocurrir en esta obra, la excepción ilumina la regla.
Este período es el único en el que el autor delegó parte de la producción de sus páginas. En todos los demás lugares él mismo escribe, dibuja y escribe: todo lo hace con una mano.
Que la única delegación observable sea también el único punto de discusión entre lectores probablemente no sea una coincidencia.Lo que hace que esta serie sea consistente a lo largo de cuarenta años es la ausencia de intervención externa., y el paréntesis de color es donde se interrumpe esta ausencia.
Esto no condena el color, cuyo resultado tiene sus partidarios. Esto explica por qué estos temas parecen diferentes para los lectores que no pueden decir por qué: no es la historia lo que cambia, es el número de personas que tocaron la página.
que grabar
El campo que se mantendrá aquí es único en esta colección y su ausencia produce un error que ningún otro campo compensa.
El estado colorimétrico de la copia, separadamente del relato que contiene.Dado que la misma historia existe en color en una publicación y en blanco y negro en una reedición, la hoja debe distinguir el contenido del contenedor; de lo contrario, su inventario indicará un duplicado donde tiene dos objetos que no muestran lo mismo.
Este es el único lugar en este trabajo donde surge la pregunta “¿ya lo tengo?” » exige una respuesta matizada en lugar de un sí o un no.
La presencia de un crédito colorista., cuando aparece. Es el marcador que permite vincular un número al período correcto sin depender de una numeración que no significa nada en esta serie.
Estos dos campos cuestan unos segundos por registro y evitan la única confusión que la lectura no aclara por sí sola.
Preguntas frecuentes
No. Se publicaba una época en color con un colorista asignado, enmarcada por épocas que no lo eran. Se trata de un paréntesis minoritario a lo largo de cuarenta años, pero que ha producido decenas de números y, por tanto, pesa mucho en una colección.
Por los créditos: estos números acreditan dos nombres donde todos los demás sólo tienen uno. Es el marcador más fiable y más seguro que el número que no designa nada en esta serie. Tenga en cuenta que la portada no proporciona información: todas las portadas son en color, incluidos los períodos en blanco y negro.
Ella lo duplica, lo cual no es lo mismo. Una línea desarrollada para blanco y negro contiene información valiosa en sus sombreados, contornos y áreas sólidas; el color asume la misma función y el resultado aparece ocupado. El problema es estructural, no atribuible al trabajo de colorización.
No sistemáticamente. Algunas portadas presentan historias en blanco y negro publicadas en color, por razones de homogeneidad de recaudación o costo, y nada en la portada lo indica. Por tanto, la misma historia existe en dos estados.
No hay justificación para ello: fue publicado con el consentimiento del autor y forma parte integral de la obra. Lo que sería un error es descubrir la serie a través de ella y sacar de ella un juicio global, ya que es la única parte que no se parece al resto.
La misma historia, dos estados.
Este es el único caso en este trabajo donde “¿ya lo tengo?” » exige una respuesta matizada.