Puedes detenerte en casi cualquier lugar del trabajo de Terry Moore, y es una propiedad poco común que merece ser conocida.Cada una de sus series es una historia cerrada, escrita hasta el final, y ninguna presupone a las demás. Por tanto, un lector puede leer un solo volumen, una sola serie o tres de cinco sin perderse nada.Una excepción:el título que reúne a sus personajes, que sólo tiene sentido después de los demás y es el más visible en las librerías.
La pregunta parece extraña. Solemos preguntar por dónde empezar, nunca dónde parar. Sin embargo, es el que realmente surge ante una bibliografía de ciento cincuenta capítulos.
Este artículo brinda los puntos de salida legítimos, explica por qué existen y señala el único lugar donde detenerse sería una verdadera lástima.
¿Por qué surge esta pregunta?
En la mayoría de los trabajos largos, hay menos recorridos que generen frustración. Una historia interrumpida es una historia con la que terminamos y nuestro queda el sentimiento de una deuda.
Este sentimiento no es irracional: corresponde a una realidad construida. La mayoría de las series largas están diseñadas para que quieras continuar, con preguntas planteadas y sin resolver al final de cada volumen. Detenerse es renunciar a las respuestas.
Esta bibliografía está construida de diferentes maneras y está diseñada para beneficiarse de ella. Cada serie esuna historia completa escrita para terminar, no un segmento de un todo mayor. No se responden entre sí, no comparten personajes (con una excepción tardía) y no hacen preguntas cuyas respuestas puedan encontrarse en otros lugares.
Es decir, parar después de una serie no es rendirse: es haber leído un libro entero.
Puntos de salida legítimos
Después de un volumen en solitario
Sus cuentos más breves encajan en un solo volumen y cuentan una historia completa, con un principio y un final.
Este es el punto de salida más económico: una tarde de lectura, sin secuelas pendientes y una idea clara de lo que está haciendo el autor.
Después de una breve serie
Seis volúmenes son suficientes para cubrir íntegramente varios de sus títulos. Nos vamos con una historia concluida y nada colgado.
Después de dos series de registros opuestos
Éste es el punto de salida intelectualmente más satisfactorio: hemos visto qué pertenece al género y qué pertenece al autor, lo que una sola serie nunca podrá establecer.
Después del gran trabajo
Noventa capítulos, una conclusión escrita como tal. Muchos lectores se detienen ahí y no se han perdido ningún final.
El único lugar para parar sería una pena.
Hay una excepción, y merece ser aclarada porque va en contra de todo lo que ha sucedido antes.
Se ubica el título que reúne a los personajes de sus diferentes seriesDespuésellos, y depende enteramente de ellos. No presenta a sus protagonistas: se basa en que los conocemos, con años de historia a sus espaldas.
Un lector que haya leído tres de sus series y se detenga antes de ésta no se habrá perdido ninguno de sus finales: están completos. Pero falta una cosa en particular:ver personajes que seguimos por separado encontrarse.Este efecto sólo se produce una vez, supone exactamente este trabajo preliminar y nada más lo reemplaza.
Por tanto, no se trata de una obligación narrativa sino de una recompensa. Sólo está justificado para quienes ya han hecho el viaje, y no tiene ningún valor para quienes no lo han hecho, lo que explica por qué este título decepciona sistemáticamente a los lectores que comienzan allí.
El error simétrico, y el más frecuente.El título de convergencia es el más reciente y, por tanto, el más visible en las librerías. Muchos lectores lo retoman primero, no entienden nada y concluyen que el autor no es para ellos.
No es un problema del lector ni del libro: es un problema de orden. En esta bibliografía lo más visible es también lo menos accesible, y nada en la portada lo indica.
Lo que permite un trabajo sin dependencias
Esta propiedad (poder detenerse en cualquier lugar) no es una coincidencia. Se deriva directamente de la plantilla de publicación y vale la pena establecer la conexión.
Un autor que es dueño de sus personajes no tiene ningún motivo comercial para dejar una historia abierta. Nadie le pide que prepare una secuela, que planifique un regreso o que haga converger su título hacia un evento editorial. Termina cuando termina.
Por el contrario, una serie perteneciente a una editorial tiene un interés estructural en no concluir nunca: una conclusión cierra la puerta, y una puerta cerrada ya no vende. Esto es lo que produce finales temporales, resurrecciones y avivamientos.
La libertad de detenerse que el lector siente aquí es, por tanto, la contraparte exacta de la independencia del autor.Los dos van juntos y uno no va sin el otro.
Cuando parar es la elección correcta
Si sientes la repetición
La estructura varía poco de una serie a otra. Tres títulos leídos seguidos pueden producir un cansancio que nada tiene que ver con su calidad individual.
Si pesas el procedimiento de instalación.
Cada una de sus series se toma su tiempo al principio. Lo que funciona una vez puede volverse doloroso la tercera vez.
Si la traducción se detiene
En un título cuya versión francesa está incompleta, detenerse en el último volumen publicado es una elección perfectamente defendible, siempre que se sepa que se está leyendo un comienzo.
Si el presupuesto es la restricción
Dos series completas son mejores que un trabajo importante iniciado. Una historia terminada proporciona una satisfacción que nunca proporciona una historia interrumpida.
El caso de los lectores que miran atrás años atrás
Una situación frecuente merece su tratamiento, porque casi siempre está mal gestionada: la del lector que leyó una serie hace diez años y se pregunta si podrá continuar en otro lado.
En un trabajo con continuidad, la respuesta es desalentadora. Tienes que releer, o aceptar no entender, porque el nuevo título presupone acontecimientos que has olvidado. Esto es lo que desalienta muchos retornos.
Aquí la respuesta es sencilla:retomamos donde queremos, sin releer nada.Otra serie no requiere ningún recuerdo de la anterior, y el tiempo transcurrido no tiene absolutamente ninguna importancia. Diez años de interrupción no cuestan nada.
Incluso hay un beneficio al espaciar. La estructura que se repite de un título a otro, leyendo dos de sus series con años de diferencia, evita el cansancio que produce la secuencia. Un lector que amó una serie hace diez años y abre otra hoy probablemente esté de mejor humor posible.
Lo único que necesitamos saber antes de empezar de nuevo es dónde trabajamos sistemáticamente:¿Habíamos terminado la serie anterior?Tres de seis volúmenes dejan una historia abierta, y reabrirla después de diez años es mucho menos agradable que empezar una nueva.
La diferencia entre parar y darse por vencido
Vale la pena hacer una distinción, porque cambia la relación que tenemos con nuestra propia biblioteca.
Abandonar, es dejar una historia colgada en el medio. Guardamos volúmenes que no cuentan nada completo, una trama sin resolver y un vago sentimiento de deuda. Esto es lo que sucede cuando te detienes en el tercer volumen de una serie de ocho.
Detener, es terminar una historia y decidir no empezar otra. Mantenemos una historia completa y nada se bloquea.
En esta bibliografía, la segunda opción está disponible en muchos lugares, lo cual es poco común. Todavía hay que elegir los puntos de salida: detenerse en mitad de una serie sigue siendo un abandono, incluso aquí.
La regla práctica está contenida en una frase:Siempre termina la serie actual, solo comienza la siguiente si te apetece.Aplicado sistemáticamente, produce una biblioteca que contiene sólo historias completas.
Qué cambia esto para la compra
Esta libertad tiene una consecuencia presupuestaria directa e invierte un reflejo común.
En una obra con dependencias, hay que decidir temprano: si se quiere entenderla, hay que planificarla toda, y el compromiso se hace antes de saber si el comienzo gusta. Esto es lo que hace que algunas bibliografías sean intimidantes.
Aquí cada compra se decide después de la anterior. Uno puede adquirir un volumen, leerlo y luego decidir, sin que ninguna decisión pasada se vuelva inútil si uno se detiene.
En concreto, esto significa que no es necesarionunca compre el paquete completo por adelantadosobre este autor. No porque el presupuesto sea excesivo, sino porque nada lo exige: la progresividad no cuesta nada y elimina cualquier riesgo de acabar con volúmenes sin leer.
¿Cuánto vale esta propiedad en reventa?
De todo lo anterior surge un último aspecto, puramente material, que nunca se menciona.
Una serie completa se vende mucho mejor que volúmenes aislados, porque el comprador busca leer una historia y no llenar un vacío. Esto es cierto en todas partes, pero adquiere especial importancia aquí: dado que podemos detenernos correctamente después de cada serie,También podemos revender cada serie correctamente..
Un lector que, al cabo de unos años, decide que esta obra ya no es para él, se encuentra con totalidades coherentes y transferibles, no con fragmentos. Esto es exactamente lo contrario de lo que produce una bibliografía de continuidad, cuya reventa por piezas tiene un importante descuento.
Esto fortalece el argumento a favor de la progresividad. Comprar una serie completa antes de comenzar otra garantiza que, en un momento dado, lo que posee constituye uno o más objetos completos: utilizables, ofrecibles y revendibles. Un libro completo comprado por adelantado y leído por un tercero no ofrece ninguna de estas tres posibilidades.
Qué tener en cuenta para detenerse correctamente
Un lector que interrumpe una bibliografía durante meses -o incluso años- necesita dos datos para retomarla sin dificultad.
Lo que está terminado y lo que no.Una serie leída completa y una serie iniciada no requieren la misma repetición. Distinguir los dos en tu inventario evita reabrir un volumen al azar para saber dónde estabas.
Lo que pensamos al respecto.En una obra cuyos títulos son estructuralmente similares, encontrar la impresión de la época es mejor que una nota numérica. Esto es lo que permite decidir, dos años después, si se reanuda o no, y por qué medios.
Agreguemos, para series iniciadas, el último capítulo leído en números originales en lugar de en volúmenes. Estos son los únicos datos que siguen siendo exactos si entretanto se cambia la edición o el idioma, lo que suele ocurrir en repetidas ocasiones.
Preguntas frecuentes
Sí, sin perderse nada. Cada uno es una historia completa escrita hasta el final, y ninguno plantea una pregunta cuya respuesta se pueda encontrar en otro. Detenerse después de uno de estos es simplemente haber leído un libro entero.
No tiene fin, ya que las series que reúne están todas concluidas. Lo que echamos de menos es de otro orden: ver encontrarse a personajes que hemos seguido por separado durante años. Es una recompensa, no una necesidad, y sólo es bueno para quienes han hecho el viaje.
A menudo porque empezaron con el título equivocado. El más reciente es el más visible en las librerías, y es precisamente el que presupone a todos los demás. El lector que empieza ahí no entiende nada y concluye que el autor no es para él: es un problema de orden, no de gusto.
Especialmente no, y nada lo requiere. Cada compra se decide después de la anterior, sin que ninguna decisión pasada quede inútil si paramos. La progresividad aquí no cuesta nada y elimina cualquier riesgo de acabar con volúmenes nunca abiertos.
Directamente desde la plantilla de publicación. Un autor dueño de sus personajes no tiene ningún motivo comercial para dejar abierta una historia: nadie le pide que prepare una secuela. La serie de un editor tiene un interés estructural en no concluir nunca: una puerta cerrada ya no vende.
Concluido o iniciado: dos estados que no exigen la misma recuperación
En una bibliografía que leemos por episodios, esta es la distinción que evita tener que reabrir un volumen para saber dónde estábamos.