Terry Moore unió sus series a posteriori, solo y sin que ningún editor coordinara nada.Sus cuatro obras principales (drama de relaciones, ciencia ficción, terror y comedia melancólica) fueron escritas como historias independientes a lo largo de veinticinco años. Luego, un título publicado a partir de 2019 reúne a sus personajes en una misma trama.Esto crea un orden de lectura donde no lo había., y esta es la principal dificultad para acceder a su obra en la actualidad.
Los universos compartidos normalmente se construyen en la otra dirección: un editor decide una continuidad, luego los sucesivos autores vienen y escriben lo que se les ordena. Aquí, un solo hombre escribió cuatro obras totalmente independientes durante veinticinco años y luego decidió que eran una sola.
Este artículo explica cómo funciona esta convergencia, qué cambia en el orden de lectura y por qué constituye tanto el mejor como el peor punto de entrada a su obra.
Lo que reúne la convergencia
Son varios los escritos entre principios de los 90 y finales de los 2010, en cuatro registros que no tenemos en común.
Un drama relacional de casi noventa capítulos sobre una complicada amistad entre dos mujeres. Una persecución de ciencia ficción en torno a una aleación que se adhiere a un fotógrafo. Una historia de terror en un pequeño pueblo atormentado por una caza de brujas. Una comedia melancólica sobre un veterano y un gorila imaginario.
Nada en ninguna de estas cuatro series anunciaba que compartieran un mundo. No se citan, no comparten personajes secundarios y sus tonos son incompatibles.La convergencia no es una revelación preparada, es una decisión que se toma a posteriori.
¿Cómo funcionan todos los modos?
El mismo autor, por tanto la misma mano.
El dibujo, las letras, el ritmo de los diálogos son idénticos de una serie a otra. Reunir a los personajes no produce discordancia visual.
Aquí es donde cae en la mayoría de los cruces entre series de variaciones de autores.
Temas que ya correspondían
Viejas amistades, mujeres que cargan con un pasado, familias dañadas: las cuatro series abordaron las mismas cuestiones en diferentes géneros.
No hay continuidad que respetar.
Como es dueño de sus personajes, el autor no rinde cuentas a nadie. No tuvo que conciliar versiones escritas por otros.
Un dispositivo de conexión común
La narrativa de la convergencia se basa en una cuenta atrás que concierne a todos. Es el método más sencillo para reunir a personas no relacionadas y funciona.
El problema que esto crea
Aquí está la dificultad, y es real para cualquiera que descubra hoy a este autor.
Antes, su serie se podía leer en cualquier orden o no leerse en absoluto. Podrías amar el horror e ignorar el drama de la relación sin perderte nada. Esta libertad era una de las ventajas de una obra sin continuidad.
Desde la convergencia, ha habido un títulolo que supone conocer los otros cuatro. Sus personajes llegan con veinticinco años de historia a sus espaldas, y la historia no los presenta, se basa en el hecho de que los conocemos.
Un nuevo lector que comience allí se encontrará con un elenco enorme del que no sabe nada, en una trama cuyas apuestas se basan en vínculos que no vio construirse. Este es el peor punto de entrada posible y, sin embargo, es el título más reciente y, por tanto, el más visible en las librerías.
La regla práctica.El título de convergencia se lee en último lugar, sin excepción. Sólo tiene sentido después de las cuatro series que reúne y no proporciona por sí sola ninguna información necesaria.
Esto representa un compromiso considerable: casi ciento cincuenta capítulos en total. No hay obligación de hacerlo: las cuatro series siguen siendo perfectamente legibles por sí solas, y la convergencia es una recompensa para el lector diligente más que un pasaje obligatorio.
Lo que realmente aporta la convergencia
Surge una pregunta honesta: ¿valió la pena?
Para un lector que conoce las cuatro series, sí, y por un motivo concreto. Ver a estos personajes encontrarse produce un efecto que pocas historias logran: de repente nos damos cuenta de lo que ha pasado cada persona, porque lo hemos leído, y sus reacciones entre sí condensan veinticinco años de lectura.
La convergencia también da coherencia retrospectivamente a una bibliografía que parecía dispersa. Un autor que pasa del drama al terror y a la comedia parece ecléctico; el mismo, una vez enlazadas sus series, aparece como alguien que construyóuna cosa en cuatro formas.
Para un lector que no conoce las cuatro series, en cambio, la respuesta es no, y es mejor decirlo. El título por sí solo no basta y no hay sustituto para la lectura previa.
El riesgo que suponía esta decisión
Vale la pena medir lo que se jugaba el autor, porque la operación podía salir muy mal y nada le obligaba a hacerlo.
Reunir series escritas en registros incompatibles requiere encontrar un tono común. Pero cada uno tenía lo suyo: la comedia de pareja de cuarto del drama de relaciones, la sorda angustia del horror, la tensión mecánica de la ciencia ficción. Una historia que los reúne debe elegir un registro (y traicionar los otros tres) o alternarlo, a riesgo de caer en la cacofonía.
El peligro más grave era retrospectivo. Una convergencia fallida estropea lo que precede: transforma historias completas en preparativos para otra cosa y da la impresión de que sus finales no eran finales.Esta es la crítica dirigida a la mayoría de los universos compartidos, donde cada conclusión se vuelve provisional.
Lo que evitó esto fue una decisión simple: las cuatro series fueronfinalizadoantes de la convergencia, y sus conclusiones no se reabren. El título que los reúne tiene lugar a continuación, con personajes que han vivido lo que les tocó vivir. Añade sin repetir.
Las dificultades de recaudación que esto creó
Una colección que se convierte en un todo.
Tener una sola serie parecía completo; desde la convergencia, el todo tiene un fin que presupone el resto. Es un efecto psicológico, pero incita a la compra.
Ciento cincuenta capítulos en total.
Reunir todo esto representa una inversión considerable, mucho mayor de lo que sugeriría leer una sola serie.
Ediciones heterogéneas
Las cuatro series no tuvieron las mismas presentaciones. Armar un conjunto homogéneo de volúmenes es a veces un dolor de cabeza.
Un título reciente al frente de la góndola
Lo más visible en las librerías es el menos accesible. Muchos lectores empiezan por ahí y se dan por vencidos.
Lo que dice este caso sobre los universos compartidos
Esta configuración arroja luz sobre la forma en que normalmente se construyen los universos compartidos, y el resultado no favorece al método actual.
El universo de un editor se decide antes de ser escrito: primero existe la continuidad, luego las historias se ajustan a ella. Esto produce crossovers obligatorios, series que hay que comprar para entender a otra y personajes escritos de manera diferente según quién sostiene el bolígrafo.
Aquí el orden se invierte. Las historias existieron primero, completas y autónomas, y la continuidad vino después -lo que significa queno puedo quitarles nada. Ninguna de las cuatro series fue amputada ni flexionada para servir a la convergencia, ya que estaban completadas.
Ésta es probablemente la forma más honesta de construir un universo compartido, y sólo es posible en una configuración muy particular: un único autor, propietario de la totalidad de lo que vincula, a lo largo de una carrera lo suficientemente larga como para haber producido varias obras completas.
Estas tres condiciones explican por qué el caso permanece aislado. Un autor que trabaja para una editorial no es dueño de sus personajes; un autor independiente que sólo ha escrito una serie no tiene nada con qué vincularse; y veinticinco años de autoedición continua son en sí mismos una rareza. No hay otro ejemplo comparable en el cómic americano reciente, lo que confiere a esta convergencia un valor documental más allá de su interés narrativo.
¿Qué es esto para un lector de francés?
De este lado surge una dificultad adicional que merece ser señalada con franqueza.
Las cuatro series no han corrido la misma suerte en la traducción. Algunas se publicaron íntegramente, otras parcialmente, otras no se publicaron en absoluto, y es evidente que los editores franceses no estuvieron coordinados, ya que el propio autor no había anunciado ninguna convergencia en ese momento.
Un lector francófono que quiera abordar el curso en orden se topa con un obstáculo material: una parte del curso puede no existir en su lengua. Verificar el estado de las traducciones antes de confirmarlas evita descubrir a la mitad que tendrás que cambiar a la versión original.
Esto no es prohibitivo: las cuatro series siguen siendo autónomas, puedes leer perfectamente las que están disponibles y detenerte ahí. Pero esto hace que sea difícil acceder al título de Convergencia, ya exigente en inglés, sin pasar por los fascículos originales.
que grabar
Un conjunto de plantas de última hora tiene un problema de inventario específico y un campo inusual que es útil.
La posición en general.Serie independiente o título de convergencia: estos dos estados no se leen al mismo tiempo y no se compran en el mismo orden. Escribirlo evita ofrecer a alguien -o ofrecerse a uno mismo- el único título que no se puede leer solo.
La serie original de personajes.En cuanto al tema de la convergencia, saber de qué serie proviene cada figura permite encontrar qué es lo que hay que releer primero.
Editorial, como en todo este segmento.Las cuatro series han tenido presentaciones diferentes, y crear un todo homogéneo requiere saber lo que ya se tiene.
La pregunta que un inventario debe responder aquí no es simplemente “¿qué me falta?” » pero “¿qué me falta?”Antespara poder leer lo que ya tengo? ". Esta es una situación lo suficientemente rara como para merecer un campo.
Preguntas frecuentes
Sí, sin reservas. El título Convergencia no presenta a sus personajes: se basa en el hecho de que ya los conocemos, con veinticinco años de historia a sus espaldas. Leerlo primero significa encontrarse con un elenco enorme del que no sabemos nada, en una trama cuyas apuestas se basan en conexiones que no hemos visto construir.
No, y esa es la ventaja de la continuidad añadida después del hecho en lugar de impuesta de antemano. Las cuatro historias estaban completas cuando llegó la convergencia: ninguna fue cortada o torcida para servirla, y cada una se lee exactamente como antes.
En absoluto. Las cuatro series siguen siendo perfectamente legibles por sí solas, y la convergencia es una recompensa para el lector diligente más que un pasaje obligatorio. Es muy posible que te guste uno de ellos, ignorar los otros tres y nunca abrir el título que los reúne.
Porque lo fueron menos de lo que parece. Bajo géneros incompatibles –drama, terror, ciencia ficción, comedia– los cuatro abordaron las mismas cuestiones: viejas amistades, mujeres que cargan con un pasado, familias dañadas. La convergencia hace visible una coherencia que ya existía.
Alrededor de ciento cincuenta contando las cuatro series y el título de convergencia, lo que supone una inversión en lectura y compra mucho mayor de lo que sugiere una sola de estas historias. Es mejor saber esto antes de comenzar con todo el asunto que descubrirlo en el tercer volumen.
El único título que no se puede leer solo.
Tomar notó la posición propia en el conjunto evitado desde el que presumen los otros cuadrantes.