Empezar conRaquel el ascensosi quieres juzgar a Terry Moore rápidamente y porExtraños en el paraísosi aceptas involucrarte.El primero es una historia de terror en seis volúmenes que atrapa de inmediato. La segunda es su obra principal (casi noventa números publicados en catorce años) y la novela gráfica más importante jamás dedicada a la amistad entre dos mujeres. Característica rara: MooreEscribe, dibuja, entinta y escribe él mismo., y publica bajo su propio sello desde el principio.
Se trata de un caso casi único en el cómic americano: un autor completo, en blanco y negro, independiente de cualquier editorial, que mantuvo este modelo durante más de treinta años.
Este artículo ofrece tres entradas según lo que se busque, explica los vínculos entre sus series y señala las particularidades de la colección propias de un autor que se publica.
Las tres puertas de entrada
Raquel el ascenso— la puerta rápida
Una mujer se despierta en el fondo de una tumba poco profunda, con una marca de estrangulamiento en el cuello, sin recordar lo sucedido. Ella está investigando su propio asesinato.
Seis volúmenes, una historia de terror completa y el título más inmediatamente pegadizo de su producción. El primer volumen es suficiente para saber si su obra te conviene.
Extraños en el paraíso- la obra principal
Francine y Katchoo son amigas desde la secundaria. Una quiere una vida normal, la otra tiene un pasado criminal que la alcanza. Entre ellos, un sentimiento que ninguno de los dos nombra.
Es su gran libro y el compromiso es real: casi noventa capítulos. Pero ahí es donde tienes que ir si quieres saber de qué es capaz.
Eco- la puerta de la ciencia ficción
Una fotógrafa se encuentra cubierta de fragmentos de un traje experimental que se fusiona con su piel y no se puede quitar.
Treinta números, una historia llena de suspense y su serie con la estructura más clásica y, por tanto, la más tranquilizadora para un lector indeciso.
chica motora— la puerta corta
Un veterano de guerra dirige un depósito de automóviles en medio del desierto, junto con un gorila que nació antes.
Diez números, un solo volumen y la historia más dulce de su producción sobre un tema que no lo es.
¿Qué conecta todas sus series?
En géneros muy diferentes (drama, terror, ciencia ficción) encontramos las mismas constantes, y reconocerlas te ayuda a elegir lo que viene después.
Protagonistas femeninas, siempre.Esto no es una postura: sus historias se construyen en torno a mujeres adultas con pasados, profesiones y contradicciones, en un medio que durante mucho tiempo ha carecido de ellos.
Las amistades en el centro, no los romances.El vínculo que transmite sus historias es casi siempre una vieja y complicada amistad, más que una historia de amor. Esto es lo que más distingue su obra.
Humor en las situaciones más oscuras.Sus diálogos son divertidos incluso en medio del horror o el luto. Esta ligereza de la superficie es lo que hace soportables temas que de otro modo no serían.
Blanco y negro, sin excepción.Nunca publicó en color. Por tanto, su tinta asume por sí sola todo el trabajo: los volúmenes, los materiales, la luz y la expresión de los rostros.
Un autor completo, y lo que eso cambia
Moore escribe, dibuja, entinta y escribe letras en todos sus libros, que publica bajo su propio sello. Esta configuración tiene consecuencias muy concretas.
Sin interrupción del estilo.Ni cambio de diseñador, ni cambio de guionista, en series que a veces abarcan más de una década. La mano es la misma desde el primer hasta el último capítulo.
Numeración estable.Sin recordatorio, sin doble numeración, sin evento editorial impuesto. Un número designa una única cuestión, en definitiva.
Fines decididos por él.Cada una de nuestras series termina cuando termina con los controles y no termina si vuelve a mí más tarde.
La disponibilidad depende de un solo macho.Esta es la contrapartida: las reimpresiones siguen sus decisiones y sus medios. Algunos volúmenes experimentan períodos de indisponibilidad más prolongados que con una editorial tradicional.
Dificultades que enfrentan los nuevos lectores
Mucho tiempo y gran cobertura.
Casi noventa capítulos para su serie principal: es un compromiso que pocas historias independientes requieren y es legítimamente intimidante.
Múltiples ediciones
Su serie principal existe en volúmenes finos, colecciones gruesas y ediciones completas. Los cortes no coinciden de una presentación a otra.
Un universo que conectó tarde
Sus series eran independientes, luego una historia las vinculaba explícitamente. Esto crea un orden de lectura óptimo donde no lo había.
Una mezcla que desestabiliza el tono.
El paso de la comedia al drama violento es a veces brutal, dentro del mismo capítulo. Algunos lectores ven esto como una inconsistencia de tono.
El consejo que evita el error principal.No empieces con su serie principal si no estás seguro de que te gusta su trabajo. Noventa capítulos es un compromiso que no se puede asumir a ciegas.
Una historia corta como la de terror o la de ciencia ficción proporciona exactamente la misma escritura, el mismo diálogo y el mismo dibujo, por una fracción de la inversión. Por favor allí, te gustará en otro lugar.
Una orden de descubrimiento que funciona
Como sus series han sido independientes durante mucho tiempo, no existe un orden obligatorio. Sin embargo, aquí hay una ruta que limita los abandonos.
Primer tiempo.Una historia breve y apasionante: su terror en seis volúmenes, o su serie de ciencia ficción. El objetivo es probar la escritura sin comprometer más de uno o dos volúmenes.
Segunda vez.Su obra principal, una vez convencida. Aquí es donde hay que ir, pero con la certeza de que te gustará su camino; de lo contrario, la longitud se convierte en un elemento disuasorio.
Tercera vez.Sus cuentos breves y recientes, luego el título que vincula explícitamente todas sus series. Esto último sólo tiene sentido si ya conocemos a los personajes que reúne.
Donde produjo tres años de independencia.
La duración de este modelo merece atención, porque es excepcional y explica la coherencia del conjunto.
Muchos autores empiezan por la autoedición y luego se unen a una editorial en cuanto llega el éxito; esta es la trayectoria habitual y es comprensible: aporta un avance, una distribución y una visibilidad que no se pueden construir solos. Moore hizo todo lo contrario y nunca abandonó su propio sello.
El resultado es una rara continuidad. Ninguna de nuestras series ha revivido, nunca ha cambiado de manos, nunca ha sido interrumpida por una decisión comercial externa.Lo que publicó en 1993 y lo que publica hoy obedecen a las mismas reglas, lo que casi nunca sucede en una carrera de esta duración.
La desventaja es la menor visibilidad. Sin un dispositivo de promoción, sus títulos se transmiten por recomendación más que por presencia en las estanterías, y su obra sigue siendo en gran medida menos conocida de lo que su calidad haría esperar. Esto es también lo que mantiene los precios accesibles en la mayor parte de su producción.
Lado de la colección: las particularidades de un autor que se publica
Este segmento obedece a reglas un poco diferentes a las de las editoriales tradicionales, y es mejor conocerlas.
Las tiradas iniciales son pequeñas.Un autor que financia con cautela sus propios encargos de imprenta. Los primeros números de su serie principal, publicados a principios de los años 1990, son, por tanto, raros en comparación con los siguientes.
Las reimpresiones existen y desdibujan las líneas.Varios de sus primeros números sufrieron reimpresiones sucesivas. Un ejemplar con el número uno no es necesariamente una primera impresión y la diferencia de precio es considerable.
El blanco y negro limita las variaciones.En este segmento hay muchas menos portadas alternativas que entre las principales editoriales, lo que simplifica la identificación.
La consecuencia práctica es que un catálogo debe llevar aquí ladibujarmás que la portada, lo contrario de lo que ocurre con las series independientes más recientes.
Por qué se citan con tanta frecuencia sus personajes femeninos
Este es el elemento que más se menciona al respecto y conviene aclarar qué abarca, de lo contrario la fórmula sigue siendo vaga.
Sus protagonistas no son personajes femeninos en el sentido de que el género sería su rasgo principal. Se trata de mujeres que tienen trabajo, deudas, adicciones, pasado criminal, hijos o no, y cuyas decisiones surgen de todo ello más que de su situación romántica.
La consecuencia más visible es estructural:sus historias no se organizan en torno a una pareja sino en torno a una amistad. Las historias de amor existen, pero pasan a un segundo plano y no determinan la trama. Es un movimiento simple y, sin embargo, raro hasta el punto de que se nota durante treinta años.
La segunda consecuencia es que sus personajes en realidad envejecen a lo largo de la serie: cambian de opinión, se reconcilian, recaen, toman decisiones de las que se arrepienten. Una historia publicada a lo largo de catorce años lo permite de una manera que un formato corto no lo hace.
que grabar
Muy campos son suficientes y el primero es específico de este tipo de autor.
La edición, sobre fascículos antiguos.Primera impresión o reimpresión: es la información que separa dos copias aparentemente idénticas, y no siempre se muestra claramente en el objeto.
La edición, en los volúmenes.Volúmenes finos, colecciones gruesas o edición completa: las divisiones difieren y un número de volumen no designa el mismo contenido de una presentación a otra.
El Estado, para los folletos grapados de los años 90.Treinta años de manejo dejan huellas, y en un mercado sin certificación desarrollada, la descripción del estado marca toda la reventa.
Un catálogo que registra “Extraños en el paraíso#1” sin especificar el sorteo nunca nos permitirá saber lo que realmente poseemos, ni estimar nada el día que surge la pregunta. Esta es, con diferencia, la principal fuente de error de este autor, y se resuelve anotando un solo dato en el momento de la compra.
Preguntas frecuentes
Es mejor evitarlo, a menos que esté seguro de que le gusta su trabajo. Casi noventa capítulos constituyen un compromiso considerable, mientras que uno de sus cuentos ofrece exactamente la misma escritura y dibujo en sólo uno o dos volúmenes.
Fueron independientes durante mucho tiempo, luego una historia tardía reunió explícitamente a los personajes de varios de ellos. Cada uno siempre puede leerse por separado, pero este título de convergencia sólo cobra significado si ya conocemos a los protagonistas que reúne.
Ninguno, e incluso es todo lo contrario: su entintado es notablemente claro, con rostros inmediatamente reconocibles y recortes que nunca dan lugar a confusión. El blanco y negro aquí es una elección de larga data, no una restricción presupuestaria impuesta.
Porque un autor que financia su propia impresión imprime poco al principio y luego, si tiene éxito, reimprime. Por tanto, dos ejemplares con el mismo número pueden pertenecer a ediciones muy diferentes, con una diferencia de precio importante y sin nada evidente que los distinga en la portada.
Toda su serie principal, cada una de ellas, concluye si es interrumpida. Esta es una de las historias de tu modelo: una autora que se debe a tus personajes decide si has terminado de contar la historia, y vuelve a hacerlo después de la historia.
La impresión, no la portada.
Para un autor que se publica, dos ejemplares del mismo número pueden valer diez veces más el uno que el otro.