No existe un orden de lectura obligatorio para Rick Remender: esta serie es completamente independiente.Sin precuelas, ni secuelas, ni crossovers; solo un título es la excepción, una serie de universo compartido que él no creó. El orden aquí propuesto es, por tanto, un orden dedescubrimiento, construido para que cada lectura ilumine la siguiente. Comienza con el título más accesible, guarda su obra fundacional para más adelante y termina con la excepción que invierte todas las demás.
Una bibliografía sin continuidad obligatoria plantea un problema diferente al de un universo compartido: no hay un orden que respetar, pero hay buenos y malos puntos de entrada.
Este artículo ofrece un recorrido completo en cinco pasos, explica el razonamiento detrás de cada uno y señala los dos errores de orden que hacen que este autor abandone injustamente el libro.
El principio: no hay continuidad, sino progresión
Es necesario aclarar de inmediato una confusión común. Para un autor de series pertenecientes a sus creadores, no existe un universo común: sus títulos no responden entre sí, no comparten personajes y no implican orden alguno.
Pero son similares en sustancia y difieren radicalmente en la forma. Por tanto, un viaje mal ordenado da la impresión de releer lo mismo o, por el contrario, de cambiar de autor para cada título: dos formas de perder lo que lo hace coherente.
El orden propuesto aquí busca, por tanto, un equilibrio entre dos errores: alternar géneros para evitar el cansancio de un solo registro, y espaciar los títulos temáticamente más próximos lo suficiente como para que los ecos entre ellos se noten sin dar nunca la impresión de una repetición. Este no es el único orden defendible, pero sí el que menos bajas provoca entre los nuevos lectores.
El viaje de cinco pasos
1. La historia de la escuela.
El título más accesible e inmediatamente legible. Un volumen basta para saber si te conviene su tono, sin comprometerte con una serie.
Es la prueba más rápida y representativa en su género.
2. Una serie de generadores duraderos
Es ciencia ficción dimensional, ver qué hace con un concepto a lo largo del tiempo y descubrir que cambia por completo de registro visual de un título a otro.
3. Un título breve
Su anticipación urbana o su relato vial. Dos volúmenes, un soplo de aire fresco y la demostración de que el formato corto lo tensa más.
4. La obra fundacional, luego la fantasía
Su primera serie notable se puede saborear una vez que reconocemos lo que anuncia. A continuación viene su fantasía, la más exigente: aquí es donde lleva su motivo más lejos.
La quinta etapa es opcional y se puede elegir según los gustos, respondiendo cada una a una curiosidad diferente: su período con una editorial importante para aquellos que vienen de superhéroes y quieren ver qué hacen bajo la presión de la continuidad, su comedia de espías para aquellos que quieren medir hasta qué punto pueden desviarse de su registro, o su historia submarina para aquellos que han identificado claramente sus mecánicas y desean verlas funcionar al revés. Ninguna de estas tres lecturas es necesaria para comprender el todo; completan el cuadro en lugar de construirlo.
Pérdida de errores de pedaleo a menores costes.
Comience con el trabajo fundacional.
Este es el error más común y, sin embargo, parece lógico. Este título es más tosco que los siguientes y su compra se complica por las sucesivas ediciones con diferentes diseños.
Empieza con su comedia.
Ella da una imagen completamente falsa de él. Un lector que continúa con su fantasía pensaría que ha cambiado de autor: el tono no tiene nada en común.
Empezar con la fantasía
Su ritmo lento y su mundo entregado sin explicación lo convierten en una prueba pobre. Un lector que abandone el primer arco concluirá erróneamente que el autor no es para él.
Comience con su historia optimista.
Este es el único de sus títulos donde invierte su conclusión habitual. Leído primero, no puede verse como la excepción que constituye.
La regla que lo resume todo.Comience con el título más simple, no el más importante. Son dos cosas diferentes, y confundirlas es lo que hace que este autor desista antes de saber lo que está haciendo.
Tanto su obra más trascendental como su serie más ambiciosa son malos puntos de entrada, por razones opuestas.
Qué hacer si te pierdes un título en el camino
A menudo surge una pregunta práctica: ¿deberíamos esperar a tener la serie completa antes de empezar?
La respuesta es no, y por una razón que tiene que ver con el modelo editorial. Sus series personales nunca han sido revividas ni renumeradas, y sus volúmenes encuadernados siguen estando disponibles o reimpresos periódicamente.Un título iniciado hoy se puede completar mañana, sin encontrar ningún problema con una edición incompatible.
La única excepción se refiere a su obra fundacional, cuyas sucesivas ediciones dividen los capítulos de manera diferente. En este título específico, es mejor identificar la edición elegida antes de comprar el primer volumen, de lo contrario la secuela no encajará.
Para todo lo demás, podemos avanzar por etapas sin planificación. Es un consuelo que los universos compartidos nunca ofrecen y surge directamente de la ausencia de continuidad colectiva.
¿Cuánto dura esta ruta?
La pregunta merece una respuesta numérica, porque condiciona el compromiso y pocos artículos la plantean.
Las primeras cuatro etapas representan aproximadamente quince volúmenes encuadernados. A razón de un volumen por semana (un ritmo cómodo que deja tiempo para leer otra cosa), el plato principal dura una cuarta parte.
El costo sigue la misma escala. En los volúmenes encuadernados de segunda mano, el conjunto es del mismo orden de magnitud que un puñado de novelas, y no hay obligación de adquirirlo todo por adelantado: cada paso se decide después del anterior.
Esta progresividad es una verdadera ventaja de este tipo de bibliografía. En un universo compartido, es difícil entrar sin adquirir varias series simultáneamente para entender un crossover. Aquí,un volumen a la vez es suficiente y cada parada es una parada limpia— podemos interrumpirnos después de cualquier etapa sin dejar ninguna historia sin resolver.
Una ruta alternativa: por diseñador
Hay otra manera de recorrer esta bibliografía, menos obvia y a veces más satisfactoria.
Dado que cada serie está confiada a un artista único de principio a fin, puedes elegir tus lecturas por dibujo en lugar de por tono. Un lector al que le gustan los diseños despiezados, otro que prefiere una línea densa y mineral, un tercero que busca la acuarela: cada uno encontrará su título.
Esta ruta tiene una ventaja concreta.La brecha gráfica entre dos de sus series supera a menudo la que separa a dos diferentes autores., hasta tal punto que un lector decepcionado por uno tiene muchas posibilidades de encontrar lo que busca en otro, siempre que elija el dibujo en lugar del resumen.
También es una forma de descubrir artistas que tocamos en otros lugares. Varios de los artistas de su serie tienen su propio trabajo, y este hilo de lectura es al menos tan confiable como seguir à un guionista.
Lo que revela el viaje completo
Leído en este orden, el conjunto revela algo que cada título individual no muestra.
El mismo mecanismo se repite en todas partes, en formas incomparables: alguien obtiene lo que quería y el pago perdura. La decoración cambia cada vez porque su función es constante: hacer legible un tema que no sería tratado directamente.
Una vez identificado este hilo, la relectura de los primeros títulos da más que la primera lectura. Lo que pasaba por aventura se convierte en el establecimiento de una deuda, y los detalles tomados como decoración adquieren su significado.
Esta es la mejor razón para seguir un orden en lugar de dibujar al azar:el viaje produce un significado que los títulos tomados por separado no contienen.
Para un lector que viene de superhéroes
Un caso particular merece su propio recorrido, porque el punto de partida cambia por completo el mejor orden.
Un lector acostumbrado a las grandes editoriales estará encantado de leer esta revista de autor de época, en particular sobre la serie clandestina de mutantes. El escenario le resulta familiar, los códigos también, y descubrirá un guionista sin tener que cambiar de universo.
La transición se produce entonces de forma natural hacia su serie personal, porque los temas son los mismos. El motivo de la deuda contraída voluntariamente ya aparece en sus obras por encargo -un personaje recupera el uso de sus piernas a cambio de una servidumbre- y basta seguirlo para llegar a su fantasía, que lo convierte en el tema central de una historia.
El orden inverso no funciona bien para este perfil. Pasar directamente de un universo de superhéroes a una novela gráfica para que la autodestrucción requiera una adaptación que la época del orden no tiene necesidad, tiene precisamente este poder.
Qué grabar en el camino
Un viaje que dura meses requiere un mínimo de contabilidad y tres datos son suficientes.
Edición y rango de capítulos.de cada volumen. Este es el único punto en el que este segmento no perdona: los volúmenes no designan el mismo contenido de una presentación a otra.
el diseñadorde cada serie. Guía las lecturas posteriores si se toma la ruta gráfica e identifica la serie con tanta seguridad como su título.
Lo que te pareció el título.En una bibliografía donde los temas se corresponden entre sí, encontrar su copia seis meses después vale más que una nota numérica, especialmente a la hora de decidir si continuar.
Preguntas frecuentes
Ninguno. Cada uno es completamente autónomo, sin precuelas, secuelas ni cruces obligatorios. El orden propuesto es un orden de descubrimiento destinado a que cada lectura ilumine la siguiente, no una restricción narrativa.
Porque lo más importante no es lo más sencillo, y confundir ambos hace que este autor desista antes de saber lo que hace. Su obra fundacional es más tosca que las siguientes y su compra se complica con las sucesivas ediciones; su serie más ambiciosa es la más lenta y opaca.
Sin problema alguno, ya que nada depende de nada: ninguno de sus títulos presupone la lectura de otro, y saltarse un paso no deja vacío en la comprensión. El viaje simplemente pierde su efecto acumulativo: el motivo que recorre toda su obra es tanto más notable cuanto que hemos visto varias variantes del mismo en géneros que no tienen nada en común. Saltarse dos títulos consecutivos priva principalmente de este beneficio, no de la intriga.
No, salvo su obra fundacional, cuyas sucesivas ediciones dividen los capítulos de forma diferente. En todos los demás títulos, la numeración nunca se ha reiniciado y los volúmenes siguen estando disponibles: lo que comenzamos hoy se puede completar sin riesgo de incompatibilidad.
Ambos funcionan, y el segundo suele ser más satisfactorio de lo que imaginas. Cada serie, que tiene un artista único desde el primer hasta el último capítulo, la elección mediante el dibujo ofrece lecturas visualmente acordes con los gustos de cada uno, y es el mejor recurso para aquellos que se han sentido decepcionados por un título sin saber por qué.
Un viaje repartido en meses se realiza por escrito
Edición, variedad de capítulos, diseñador: tres campos que evitan recomprar lo que ya tenemos.