Más cómics divertidos n.° 73(sobre noviembre de 1941, 10 centavos, 68 páginas), puesto a la venta en 19 de septiembre de 1941, del editor que se convirtió en DC Comics. Creación atribuida a Muerte Weisinger y George Pappa. Característica desconcertante:el nombre del personaje no aparece en ninguna parte del resumen— la historia que la presenta lleva un título argumental, como las otras nueve. Sólo existe una edición, sin variaciones.
He aquí un caso raro: una primera aparición que el propio folleto no indica.
Ni la portada, ni el resumen, ni el título de la historia mencionan al personaje. La información que hace que este objeto sea valioso es completamente externa a él y eso cambia la forma en que lo buscamos, lo autenticamos y pagamos por él.
Un resumen que no lo menciona.
Comencemos con la característica más extraña de este folleto.
El catálogo ofrece el resumen completo: una decena de historias, más las habituales páginas de publicidad y correo. Ninguna de estas entradas lleva el nombre del personaje. La historia que la presenta lleva el título de su trama –un caso de asesinatos vinculados a homónimos– y nada en este título permite adivinar quién es el héroe.
Esto no es una anomalía de catalogación: era costumbre. En 1941, el título de una antología anunciaba una marca, no un casting. El lector compraba “el número del mes”, descubría lo que contenía y los personajes recurrentes se identificaban por su logo en el primer recuadro y no por un índice.
Tres consecuencias muy concretas para el comprador actual.
Ninguna búsqueda por nombre funciona dentro del objeto. Debe conocer la referencia (título y número de la serie) antes de realizar la búsqueda. Esto es lo opuesto al enfoque habitual, donde partimos del personaje.
Es posible que un vendedor sinceramente no sepa lo que tiene. Un lote de antologías de los años 40, heredadas o compradas en bloque, no lleva ninguna indicación. El folleto que nos ocupa a veces se encuentra allí sin que nadie lo haya identificado: es allí donde se hacen los mejores negocios en el sector, y cada año son menos frecuentes.
La autenticación se realiza a través del contenido, no de la portada. Para verificar que una copia es lo que dice ser, abra el folleto. Volvemos a esto a continuación.
¿Cómo sabemos la fecha de puesta a la venta?
He aquí un punto de método que va mucho más allá de este carácter y que pocos compradores conocen.
Un cómic de 1941 no tiene fecha de venta. Lleva una fecha de portada (aquí noviembre de 1941) que sistemáticamente se retrasa entre dos y cuatro meses con respecto a la llegada real a las estanterías. Este retraso sirvió para retrasar la retirada de los artículos no vendidos.
Entonces, ¿de dónde viene la fecha?19 de septiembre de 1941?
De un documento administrativo. El catálogo especifica que esta fecha proviene de depósito realizado en la Oficina de derechos de autor de los Estados Unidos, y que este depósito designa por su nombre al editor. Una publicación tenía que estar registrada para estar protegida y en el registro se indicaba su fecha de publicación efectiva.
Es decir, la fecha más fiable que tenemos sobre este tema no aparece en el número: se encontró en los archivos de una administración.
Este detalle tiene un uso práctico. Cuando un anuncio describe el artículo como "un cómic de 1941" y otro como "noviembre de 1941", ambos son correctos y ninguno dice lo mismo. En los folletos de antes de la guerra, pregunte siempre por el año de la portada: es la única marca impresa y, por tanto, la única verificable en la fotografía.
Sesenta y ocho páginas por diez centavos
El formato merece nuestra atención, porque determina el estado en el que nos llegan esas copias.
El folleto cuenta 68 páginas y vendido 10 centavos. Comparado con lo que contiene un cómic hoy en día, es entre dos y tres veces más material por un precio que ya era bajo.
Esta generosidad se explica. El formato antológico respondía a la lógica quiosquera: se necesitaba un objeto lo suficientemente grueso como para ser visto en un expositor, lo suficientemente variado como para no decepcionar a nadie y lo suficientemente barato como para comprarlo sin pensar. Diez historias diferentes garantizaban que al menos una agradaría.
La consecuencia material es menos feliz.Un bloque de 68 páginas sujeto por dos grapas sufre restricciones que un folleto delgado ignora. El peso del papel tira de las grapas, el lomo se abre en forma de abanico y los cuadernos centrales se desprenden antes que todo.
Este es el defecto característico de estos objetos, y hay que comprobarlo prioritariamente: pide una foto del cuadernillo sujeto por la tapa, de espaldas al objetivo. Un bloque que bosteza, grapas que han roto su alojamiento, un cuaderno central que se mueve: estos fallos son frecuentes, difíciles de corregir honestamente y tienen un grave impacto en la nota.
Weisinger y Papp
La creación se atribuye a Muerte Weisinger para el concepto y el escenario, y para George Pappa para dibujar. El catálogo confirma la presencia de los dos hombres en los créditos de este número.
Aquí es necesaria una precisión de método, y se aplica a todas las antologías de este período. Los créditos grabados cubren todo el folleto, no historia por historia: una decena de guionistas y diseñadores aparecen desordenados. Por lo tanto, en este tipo de publicaciones es imposible demostrar la atribución de una historia precisa basándose únicamente en el catálogo. Es la historia editorial, ampliamente documentada en otros lugares, la que establece quién hizo qué.
Informamos esto porque produce errores regularmente. Un anuncio puede mostrar, de buena fe, los nombres de creadores que no han trabajado en ninguna de las páginas del personaje buscado. Siempre verifique con qué historia se relaciona un nombre.
Weisinger era ante todo un editor, con un formidable sentido de lo que funcionaría. Papp, por su parte, fijó permanentemente la silueta: un traje verde, una capucha, un lazo: una legibilidad inmediata que ha sobrevivido a ochenta años de reinvención.
Un personaje construido sobre un jefe.
Tenemos que decir las cosas con franqueza, porque el mercado sacará las consecuencias.
El personaje utiliza una estructura que ya funcionaba con el mismo editor: un hombre rico sin poder, un socio joven, un vehículo y una guarida temática, una panoplia de accesorios disponibles sin fin. La paternidad se asume desde el principio.
Este linaje tiene una traducción comercial precisa.Una creación derivada no se beneficia del bono de invención. El mercado paga muy caro por los folletos que presentan una nueva idea, y mucho menos por aquellos que aplican una receta probada, incluso cuando el resultado resulta más duradero que muchos originales.
De ahí una situación que sorprende a los compradores: con una cosecha y una rareza comparables, este libro se comercializa bajo claves de la edad de oro menos importantes desde el punto de vista narrativo. La brecha no se explica ni por el Estado ni por la disponibilidad, sino por esta jerarquía tácita entre lo inventado y lo declinado.
Para un comprador paciente, esto es obviamente una oportunidad más que un defecto. Desarrollamos este razonamiento en nuestroanálisis de calificación.
que contiene la historia
El episodio inaugural ocupa unas pocas páginas, como todos los de esta época.
Pone lo esencial en un puñado de cajas: el traje, el socio, el registro: una investigación criminal urbana, sin sobrenatural ni ciencia ficción. Es una historia de detectives ilustrada, conducida a toda velocidad, con la densidad de diálogo típica de 1941.
Lo que llama la atención, al releerlo, es la ausencia total de una historia original. El personaje llega constituido, sin explicación: ni accidente, ni juramento, ni luto. Estos elementos vendrán más adelante, añadidos retroactivamente por otros autores.
Un lector que proceda de las versiones modernas, donde el génesis ocupa volúmenes enteros, encontrará aquí algo muy desnudo. Esto es también lo que hace que estas páginas sean instructivas: muestran que un personaje duradero puede nacer sin mitología y luego construir sobre ella durante ochenta años.
Una pista merece la pena destacar, porque proporciona información sobre la acogida que tuvo esta creación. El catálogo muestra que la sección reaparece inmediatamente En números posteriores, se puso a la venta el 20 de octubre, el 18 de noviembre y el 16 de diciembre de 1941, y luego de forma continua. No hubo período de prueba, ni pausa, ni vacilación editorial.
Esto es más significativo de lo que parece. Muchos personajes lanzados en 1941 desaparecen después de dos o tres episodios, por falta de convencimiento. La renovación inmediata y continua indica que la fórmula funcionó desde el principio, lo que, en retrospectiva, explica una longevidad de más de ochenta años sin interrupción real.
comprobar una copia
Cuatro puntos, en ese orden.
El contenido. Como la portada no menciona nada, pide una foto de la primera página de la historia en cuestión. Esta es la única prueba directa de que la copia realmente contiene lo que le están vendiendo.
La integridad del bloque. En 68 páginas a menudo falta algo. Que se confirme explícitamente que todas las páginas están presentes, incluidas las libretas centrales, que están particularmente expuestas en este formato.
La espalda y las grapas. El punto débil del formato, como se explicó anteriormente. Foto de la espalda, obligatoriamente.
La vendimia impresa. Aparece en los avisos legales, en letra pequeña, generalmente en la primera página interior. Esto es lo que distingue una copia de época de una reproducción posterior.
Por donde empezar
Tres posibles entradas, muy diferentes en presupuesto.
El folleto original. Raro, caro y reservado para colecciones ya instaladas. Casi todos los ejemplares en circulación se encuentran en mal estado, lo que es normal en un objeto de 1941 vendido como artículo consumible.
Números posteriores del mismo título, puesto a la venta el 20 de octubre y luego el 18 de noviembre de 1941, donde el personaje se convirtió en un personaje habitual. Mucho más accesible e interesante ver cómo se estabiliza la fórmula.
Reediciones modernas. Estas historias se han vuelto a publicar en volúmenes, lo que sigue siendo, con diferencia, la forma más razonable de leerlas.
Para conocer las historias que realmente dieron fama al personaje, todas muy posteriores, consulte nuestromejores carreras.
Lo que piden los coleccionistas
More Fun Comics #73, portada de noviembre de 1941, se vendió por 10 centavos por 68 páginas. Fue puesto a la venta el 19 de septiembre de 1941. La creación se atribuye a Mort Weisinger y George Papp. Sólo existe una edición, sin variación de precio ni edición extranjera.
Porque en 1941 un título de antología anunciaba una marca, no un casting. Las diez historias del número tienen títulos argumentales, y la que presenta al personaje no es una excepción. La información que da valor al objeto es, por tanto, totalmente externa a él: es necesario conocer la referencia antes de realizar la búsqueda.
Mediante presentación ante la Oficina de derechos de autor de EE. UU., que indicó la fecha de vigencia de la publicación y nombró al editor. El cómic en sí sólo tiene una portada antigua, sistemáticamente dos o cuatro meses más tarde que cuando llegó a las estanterías. Por tanto, la fecha más fiable procede de los archivos administrativos, no del fascículo.
La espalda y las grapas. Un bloque de 68 páginas sujeto por dos grapas sufre limitaciones que un folleto delgado ignora: el papel tira, el lomo se abre como un abanico y los cuadernos centrales se desprenden primero. Solicite siempre una foto del folleto sostenido por la portada, de espaldas a la lente.
Con atención. En una antología, los créditos registrados cubren todo el número y no cada historia: una decena de nombres aparecen desordenados. Por tanto, un anuncio puede mostrar creadores de buena fe que no hayan trabajado en ninguna página del personaje buscado. Siempre verifique con qué historia se relaciona un nombre.
Porque el personaje retoma una estructura que ya existía con el mismo editor: hombre rico sin poder, socio joven, vehículo y guarida temática. El mercado paga muy caro por la invención y mucho menos por la variación, incluso si tiene éxito. La brecha no se explica ni por el estado ni por la disponibilidad, sino por esta jerarquía tácita.
No, y es sorprendente. El personaje llega constituido, sin accidente fundacional ni juramento: el traje, el socio y el registro se instalan en unas cajas, luego comienza la investigación. Toda su mitología fue añadida retroactivamente por autores posteriores, a veces décadas después.
Al abrirlo, ya que la tapa no prueba nada. Solicite una fotografía de la primera página del cuento en cuestión, una confirmación explícita de que están presentes las 68 páginas –incluidos los cuadernos centrales– y una vista de los avisos legales, que muestra el año impreso que distingue la época de una reproducción posterior.
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