Temerario #168(portada de enero de 1981, en los quioscos de 7 de octubre de 1980, 50¢) — historia titulada “Elektra”,escrito y dibujado por Frank Miller, Cómics Marvel. Punto decisivo de identificación: este número existe en tres huellas— quiosco, circuito especializado y edición británica a las 15 p. m. — que no son iguales en el mercado.
Este número pertenece a un período crucial que pocos compradores identifican correctamente: el momento en que se dividió la distribución del cómic americano. A partir de ahí, el mismo número puede existir en distintas versiones, impresas para diferentes circuitos.
Este es el punto técnico más rentable para dominar en los cómics de los años 80, y comienza justo aquí.
Tres sorteos para un solo número
Empecemos por lo que más cuesta ignorar.
El catálogo enumera tres versiones de este folleto. Uno destinado a quioscos , uno reservado para circuito de librerías especializadas , y un británico con un precio de 15 peniques.
Los dos primeros comparten el mismo precio de 50 centavos y se parecen tanto que engañan al ojo inexperto. Lo que los distingue se puede leer en el rectángulo en la parte superior izquierda de la portada: la versión quiosco lleva un código de barras, la versión especializada un dibujo o una mención.
El tercero se identifica inmediatamente por su precio en peniques. No es ni una falsificación ni un subproducto: es una impresión oficial destinada a otro mercado, que hoy cuenta con sus propios entusiastas.
¿Por qué esto importa? Porque las cantidades producidas para cada circuito no eran las mismas y evolucionaron a lo largo de la década. En 1980, las ventas en los quioscos seguían siendo dominantes y el circuito especializado cobraba impulso. Luego la relación se invirtió, de modo que la versión menos común no es la misma según el año de emisión.
Recuerde la regla práctica: en cualquier cómic estadounidense publicado entre 1980 y finales de la década de 2010, solicite una fotografía de la esquina superior izquierda. Aquí es donde entra en juego la identificación y ninguna descripción del anuncio la reemplaza.
Un personaje diseñado por una sola persona.
La característica más notable de este número son sus créditos:Sólo Frank Miller proporciona el texto y la imagen..
Esta no era la norma en la producción en masa de la época, donde escribir y dibujar eran responsabilidad de diferentes personas. Un autor completo tiene una libertad que el trabajo por parejas no le permite: puede hacer que una escena contenga una imagen en lugar de un diálogo, y diseñar un personaje cuya apariencia Este caracterización.
El resultado es visible. El personaje llega con una silueta, una forma de pararse y una paleta reducida que la distingue inmediatamente del resto de la serie. No hace falta explicar nada: la primera aparición lo establece todo a través del dibujo.
Cabe agregar que la historia no lo presenta como algo nuevo. Llega con un pasado compartido con el héroe de la serie, lo que produce un efecto particular: el lector descubre un personaje que la protagonista conoce desde siempre.
Esta economía tiene una consecuencia directa en el mercado: el número es suficiente por sí solo. Un comprador puede poseerlo de forma aislada y comprender por qué es importante, sin tener que adquirir lo que lo rodea. No todas las primeras apariciones ofrecen esta autonomía.
Este proceso (presentar a alguien por su ausencia previa y no por su origen) era raro en ese momento. Esto explica en parte por qué el personaje pareció asentarse inmediatamente.
El contexto de 1980
El folleto esta vendido.50 centavos, importe que limita de forma precisa el plazo y descalifica inmediatamente cualquier reimpresión.
La serie estaba entonces atravesando una transformación. El título no figuraba entre los más vendidos del catálogo y su nuevo autor se beneficiaba de una libertad que la serie insignia no le concedía. Es una constante en la historia editorial: las innovaciones duraderas a menudo nacen en títulos que nadie monitorea demasiado de cerca.
Esta latitud produjo un cambio de tono. La serie ha pasado de una historia de superhéroes a un thriller urbano, con sus propios códigos: inframundo organizado, callejones nocturnos, violencia brutal. El personaje aquí presentado pertenece íntegramente a este nuevo registro.
Para el coleccionista, este cambio tiene una consecuencia práctica: las ediciones anteriores a esta época y las siguientes no tienen en absoluto la misma demanda, aunque pertenezcan a la misma serie y se sucedan en numeración.
Un arco original muy corto.
Aquí hay una particularidad que distingue claramente este archivo de la mayoría de los demás.
El personaje es presentado, desarrollado y realizado en un corto período de tiempo en la misma serie, por el mismo autor. Mientras que la mayoría de las figuras importantes abarcan décadas y docenas de títulos, aquí lo principal se desarrolla en un puñado de números consecutivos.
Tres consecuencias para quienes cobran.
El corpus fundacional está verdaderamente completo. Esto no es una promesa del vendedor sino un hecho: unos pocos números son suficientes para poseer todo el arco original.
Los números del medio cuentan. Como la historia es continua, las secciones entre la primera aparición y la conclusión no son de relleno. Pertenecen al mismo movimiento y siguen siendo mucho más asequibles.
Posteriormente, otros reutilizaron el personaje en otros lugares. Estas publicaciones posteriores constituyen un corpus distinto, que no tiene ni la misma coherencia ni el mismo valor. Tienes que saber dónde paras.
La portada y lo que anuncia
La imagen de portada merece una mención, porque es una elección inusual para la época.
No muestra un enfrentamiento sino un enfrentamiento inmóvil, en una composición desnuda donde las dos figuras se enfrentan. Sin explosiones, sin paisajes espectaculares: el dibujo se centra más en la tensión que en el movimiento.
Este sesgo anuncia exactamente lo que contiene el número, y contrasta con las portadas de la misma época, generalmente diseñadas para atraer la atención por sobrecarga. En una exposición de 1980, esta sobriedad se percibió por contraste.
Para la conservación, esta economía tiene una desventaja. Las grandes zonas de color liso no perdonan ningún roce: inmediatamente se hace visible una marca blanca a lo largo del pliegue de la espalda, donde una pesada manta la habría escondido. Dos fascículos igualmente gastados no se parecen aquí: éste mostrará sistemáticamente su edad más que su vecino en numeración.
El personaje cuando llega.
Unas palabras sobre lo que realmente contiene el número, para evitar frecuentes malentendidos.
El personaje no se beneficia de un origen. No se explica nada sobre su formación, sus motivaciones profundas o su carrera; Estos elementos aparecerán más adelante, en fragmentos, en números y publicaciones posteriores.
Lo que establece el número es un posición: alguien que le importaba al protagonista, que desapareció y que regresa del otro lado. Esta configuración es suficiente para crear un problema sin necesidad de exposición.
Por último, tenga en cuenta que la escena no ocupa todo el tema. Es parte de una trama en curso, y el personaje juega un papel importante sin ser el único tema del asunto.
Estas elecciones explican también la brevedad de la escena: cuando una posición es suficiente, la exposición se vuelve inútil.
Para un comprador que viene de las adaptaciones, la sorpresa puede ser real: la versión impresa de 1980 es más seca, menos explicativa y mucho más breve que lo que las pantallas han ofrecido desde entonces.
Que comprobar
Cinco controles sobre este número, uno más de lo habitual.
La esquina superior izquierda. Prioridad absoluta: determina el canal de distribución, por tanto el mercado en el que te encuentras.
El precio impreso. Cincuenta centavos para las dos versiones americanas, quince peniques para la británica.
El pliegue trasero. Las portadas de esta época presentan zonas oscuras que se blanquean al menor roce.
Centrado. Defecto original, incorregible, que limita la calificación independientemente del cuidado posterior.
Browning. Menos avanzado que en 1963, pero muy real en un papel que tiene más de cuarenta años. Una vista del borde es suficiente para juzgar.
Dónde encontrar una copia
Este archivo presenta una dificultad de búsqueda que pocos compradores prevén y que se debe a la forma en que los vendedores indexan sus anuncios.
El ejemplar pertenece a una serie que lleva el nombre de otro personaje. Por tanto, una búsqueda basada en el nombre de la heroína arroja principalmente su propia serie, mucho más reciente y sin ningún interés coleccionista particular. El folleto fundacional figura bajo el título de la serie y su número.
Segunda dificultad: el período en cuestión es muy buscado por motivos distintos a este carácter. El bloqueo del autor atrae a compradores que no están interesados en él en absoluto, lo que aumenta la competencia por los mismos ejemplares.
Tres reflejos mejoran claramente los resultados. Pregúntale al título de la serie seguido del número en lugar del nombre del personaje. Monitorear el lotes que cubren el período, a menudo más baratos individualmente que un folleto aislado. Y acepta el estados promedio En primer lugar: en un tema tan popular, esperar la copia perfecta a menudo significa no comprarla nunca.
Por donde empezar
Tres enfoques, en función del presupuesto y del objetivo.
La primera presentación, en la versión que corresponda a lo que buscas. Si no sabes cuál elegir, elige el que esté en mejores condiciones: en un número muy buscado, la calidad del ejemplo a menudo prima sobre la sutileza del circuito.
L'arco completo, desde esta aparición hasta su conclusión. Ésta es la opción que recomiendo: ofrece una historia completa, aprovecha el modesto precio de las emisiones intermedias y sigue siendo factible.
EL serie posterior dedicado al personaje, mucho más accesible, para aquellos que quieran leer más sin comprometer una cantidad importante de dinero.
Para la cuestión de precios, consulte nuestroanálisis de calificación; para lecturas, nuestromejores carreras.
Lo que más nos preguntan
Daredevil #168, fechado en enero de 1981 en la portada y a la venta el 7 de octubre de 1980, con un precio de 50 centavos. La historia se titula simplemente “Elektra” y está escrita et dibujado por Frank Miller, en Marvel Comics.
Porque 1980 corresponde a la duplicación de la distribución estadounidense. Una versión acabó en quioscos, otra en librerías especializadas y una tercera tuvo como destino Reino Unido con un precio de 15 peniques. Los dos primeros comparten el precio de 50 céntimos y son muy similares.
Según el rectángulo situado en la parte superior izquierda de la portada: la versión de quiosco lleva un código de barras, la versión destinada a librerías especializadas un dibujo o una mención. Pide siempre una foto de este rincón: aquí entra en juego la identificación, en cualquier cómic americano publicado entre 1980 y finales de los años 2010.
Depende del año, y este es un punto que mucha gente ignora. En 1980, las ventas en los quioscos siguieron siendo dominantes mientras el circuito especializado cobraba impulso; la relación se revirtió más adelante en la década. Por tanto, la versión menos común no es la misma según la fecha de la emisión considerada.
Frank Miller firmó tanto el texto como los dibujos, lo que no era lo habitual en una serie para el público general de la época. Un autor completo puede hacer que una escena lleve la imagen en lugar del diálogo y diseñar un personaje cuya apariencia sirva como caracterización. Además, la historia lo introduce a través de un pasado compartido con el héroe: el lector descubre a alguien que el protagonista ya conoce.
Poco, y esa es la gran calidad de este archivo. El personaje es presentado, desarrollado y realizado en un corto período de tiempo en la misma serie, por el mismo autor. Unos cuantos números consecutivos son suficientes para tener todo el arco original, y los números intermedios -que no son de relleno- siguen siendo mucho más asequibles.
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