Cómics de detectives #359(portada de enero de 1967, en los quioscos de 29 de noviembre de 1966, 12¢) — “¡El debut millonario de Batgirl!” », Gardner Fox en el guión, Carmine Infantino en el dibujo, DC Comics. Dos cosas que debes saber: este personaje fue diseñado para una adaptación televisiva, y desde principios de los años 1960 ya existía otro personaje con un nombre casi idéntico.
He aquí una primera aparición cuya existencia misma responde a un mandato externo. No nace de la idea de un autor sino de una necesidad de producción, lo que lo convierte en un objeto editorial inusual.
Este origen explica varias particularidades de este folleto, empezando por la premura con la que fue publicado.
Un personaje encargado por la televisión
Comencemos con lo que distingue radicalmente a este registro de otras apariciones tempranas de la Edad de Plata.
A mediados de los años 60, una serie de televisión dedicada al héroe principal de este título disfrutó de un éxito considerable. Su producción quería agregar una figura femenina a su elenco y el editor diseñó este personaje con eso en mente.
El fascículo de noviembre de 1966 poco antes de la aparición en la pantalla. Por lo tanto, no se trata de una creación que luego habría sido adaptada, sino de un lanzamiento coordinado entre dos medios, una práctica poco común en aquel momento y que se ha vuelto común desde entonces.
De esto se derivan tres consecuencias para el coleccionista.
El diseño se completó de inmediato. Traje, identidad civil, vínculo familiar con un carácter establecido: todo está en su lugar desde el primer panel. No hay prueba y error, porque no hubo tiempo para ello.
El personaje recibió exposición instantánea. Millones de espectadores lo vieron en tan sólo unas semanas, algo que nunca le ocurre a una creación normal y corriente.
La demanda siempre ha ido más allá del círculo de lectores de cómics. Algunos de los compradores de este folleto provienen de recuerdos televisivos, no de cómics.
Lo que produjo este origen
Midamos lo que le ha dejado al personaje este nacimiento bajo mando, porque los efectos son duraderos.
Una ausencia de mitología personal. Mientras que otras figuras arrastran un origen trágico desarrollado durante décadas, ésta comienza con una decisión tomada en el camino. Esta ligereza fundacional se ha percibido durante mucho tiempo como una debilidad; autores recientes lo han convertido en una fortaleza.
Un lugar inmediato en una estructura existente. La conexión familiar con un personaje establecido le da acceso y legitimidad desde la primera página que a la mayoría de los recién llegados les lleva años obtener.
Visibilidad que precedió a la calidad editorial. El personaje era conocido por millones de personas mucho antes de que un autor le dedicara una ambiciosa historia. Esta brecha entre notoriedad y material narrativo se prolongó durante décadas, y explica que todas sus mejores publicaciones llegaron después de sus inicios.
Para el coleccionista, este último punto tiene una traducción directa: el libro fundacional se busca por lo que inaugura, no por lo que contiene. Esta es una distinción útil a tener en cuenta antes de leer.
La trampa del nombre casi idéntico.
Punto de identificación a tener en cuenta, ya que es caro.
Otro personaje, con un nombre casi idéntico (con una única diferencia de guión) ya existía en esta editorial desde principios de los años sesenta. Es una figura completamente separada, con su propia identidad civil y su propia primera aparición.
Ambos se encuentran en catálogos con títulos muy similares. Una búsqueda aproximada muestra ambos, y un vendedor desatento puede confundir los folletos.
La regla que lo protege todo:confiar en el título de la publicación y el número, nunca en el nombre del personaje. El que estás buscando se puede encontrar en Detective Comics, número 359, con una portada fechada en enero de 1967.
Este tipo de colisión de nombres era común en una época en la que los editores rechazaban fácilmente a sus héroes exitosos. Hoy deja huellas duraderas en los índices.
Finalmente, señalemos que la fórmula utilizada en la portada –un monto en dólares resaltado– es parte de las prácticas publicitarias actuales. Los editores anunciaron inmediatamente una edición numérica para atraer la atención hacia la exposición, proceso que desde entonces ha desaparecido y que inmediatamente fecha el folleto para un lector moderno.
zorro e infantino
Zorro Gardner firma el guión, Carmín Infantino el dibujo. Dos grandes figuras de su editorial, con aportaciones muy diferentes.
Fox fue parte de la generación fundadora y había escrito desde los orígenes del medio. Su especialidad: construir tramas de rompecabezas, donde la resolución se basa en la deducción más que en la confrontación. Nada le sienta mejor a una heroína cuyo activo declarado es la vivacidad mental.
Infantino aporta algo más: un sentido de diseño y silueta que ha dado forma a la apariencia visual de su editor durante dos décadas. El traje diseñado aquí es funcional, elegante, inmediatamente legible y apenas ha cambiado desde entonces.
Para el comprador, esta doble firma añade un motivo de solicitud. Los fans de estos autores coleccionan por su nombre, independientemente de los personajes, y esta clientela no depende de la actualidad.
lo que dice la historia
La trama presenta a una joven que va a un baile de disfraces, quien interviene en el camino cuando ante sus ojos ocurre un secuestro.
Dos aspectos merecen ser notados por quienes abren este folleto por primera vez.
Primero, el personaje.no es reclutado. Nadie la forma, la invita ni la patrocina: ella decide sola, basándose en las habilidades que ya posee. La historia no se detiene en este punto, pero es decisivo para todo lo que sigue.
Entonces, su profesión –trabaja en una biblioteca– no es un detalle decorativo. Ésta es la fuente de su método: busca, coteja, memoriza. Mientras que otros personajes dependen de la fuerza o la tecnología, este depende de la información.
El tono, por el contrario, sigue siendo el de las historias de su época: ligero, rápido, sin los riesgos dramáticos que traerá el período siguiente. El comprador de las versiones modernas encontrará aquí algo mucho más despreocupado.
Un expediente sin dificultad de identificación
Buenas noticias después de la advertencia sobre los nombres: una vez localizado el folleto correcto, todo resulta sencillo.
Este número sólo existe en un ejemplar tipo: el catálogo no recoge ningún sin variación. Nada en términos de precios de prueba, nada en términos de mercados extranjeros, ni reimpresiones que enturbien las aguas.
Por tanto, bastan dos elementos para controlar: la cifra que figura en la portada, y las mil doscientas que sitúan el período y descalifican las reediciones.
Esto está cambiando la forma en que la gente compra. Concentras todo tu examen en el estado del objeto, sin tener que resolver primero una cuestión de sorteo, una comodidad que pocas claves de esta década ofrecen.
Una última referencia de investigación: este folleto suele estar disperso entre lotes procedentes de colecciones antiguas, donde linda con temas sin ningún interés particular. Los vendedores que los distribuyen no siempre lo identifican como una clave, lo que aún deja oportunidades para quienes saben qué buscar.
Puntos a comprobar
En un folleto de finales de 1966 son necesarios cuatro controles.
El borde del bloque de páginas, fotografiado de perfil. Revela el dorado real, que una cobertura adecuada disimula fácilmente.
Grapas. Después de casi sesenta años, la oxidación es frecuente y se extiende al papel circundante.
El pliegue trasero. Vastas zonas de color sólido ocupan estas cubiertas: el más mínimo rastro blanco es evidente.
Lo completo. Las páginas publicitarias incluían vales recortados. Una página faltante, que ninguna foto de portada revela, deja la copia en el suelo durante mucho tiempo.
El contexto editorial de finales de 1966
Unas palabras sobre la publicación de origen, que no es un título cualquiera.
Detective Comics se encontraba entonces entre las series más antiguas que aún se publicaban en los Estados Unidos, con numeración ininterrumpida desde la década de 1930. El número 359 de 1966 da testimonio de una longevidad que pocas publicaciones alcanzaron.
Esta antigüedad tiene dos consecuencias para el comprador. Por un lado, el título goza de un prestigio que se refleja en sus temas: los coleccionistas lo siguen por sí mismo, independientemente de su contenido. Por otro lado, la serie se consolidó firmemente y con importantes tiradas, por lo que este número no es raro en sentido estricto.
Lo que falta, como suele ocurrir, son las copias intacto por el tiempo. Un título comprado cada mes por los habituales acaba en montones, no en fundas: el acto de conservación aún no existía a esta escala.
Por donde empezar
Tres posibles entradas.
La edición de 1966. La pieza irremplazable, y la única que cumple con un requisito cronológico. También es, con diferencia, el más caro del archivo.
Las apariciones que siguen inmediatamente. El personaje se instala en el mismo título durante los meses siguientes, en números que pertenecen al mismo contexto de edición y cuestan una fracción del precio.
Publicaciones recientes. Abundantes desde los años 2000 y muy económicos, muestran al personaje en la forma que conocen los lectores de hoy.
Las preguntas sobre precios se manejan por separado, en nuestroestudio de la calificación; las lecturas aparecen en nuestropanorama de la serie.
Las preguntas más comunes
En Detective Comics #359, fechado en enero de 1967 en su portada y salió a la venta el 29 de noviembre de 1966 por doce centavos. La historia se llama "¡El debut millonario de Batgirl!" », con Gardner Fox en el guión y Carmine Infantino en el dibujo, en DC Comics.
Porque su diseño responde a un pedido de la producción televisiva, que quería añadir una figura femenina al elenco de una serie entonces muy popular. El número de noviembre de 1966 precedió poco a su aparición en la pantalla: fue un lanzamiento coordinado entre dos medios, una práctica poco común en ese momento y que desde entonces se ha convertido en algo común.
Otro personaje con un nombre casi idéntico (un simple guión de diferencia) ya existía en esta editorial desde principios de los años 1960. Una figura completamente separada, con su propia identidad civil y su propia primera aparición. Así que confíe en el título de la publicación y el número, nunca solo en el nombre: Detective Comics #359, portada de enero de 1967.
No en sentido estricto. La publicación local se encontraba entre las más antiguas que aún se publicaban en los Estados Unidos, estaba firmemente establecida e impresa en cantidades sustanciales. Lo que faltan son los ejemplares de repuesto: un título comprado cada mes por los habituales acaba en montones, no en fundas.
Ninguno. Sólo figura una edición: sin aumento de precio, sin versión extranjera, sin reimpresión. Comprueba el número de la portada y los doce céntimos, eso es todo. Por lo tanto, toda su atención puede centrarse en el estado, una comodidad que la mayoría de llaves de esta década no ofrecen.
Tres rasgos duraderos. Ninguna mitología personal: la heroína comienza con una decisión tomada en el camino, una ligereza vista durante mucho tiempo como una debilidad y que los autores recientes han convertido en fuerza. Un lugar inmediato en una estructura existente, gracias a una conexión familiar. Y adquirió notoriedad mucho antes de que un autor le dedicara una historia ambiciosa; de ahí las mejores publicaciones, todas muy posteriores.
Una joven de camino a un baile de disfraces que interviene cuando ocurre un secuestro ante sus ojos. Dos puntos importan: nadie la contrata y decide sola, basándose en las habilidades que ya posee; y su trabajo como bibliotecaria es la base de su método: busca, compara, memoriza. El tono, sin embargo, sigue siendo el de su época, ligero y rápido.
Se trata de una práctica publicitaria de la época: los editores anunciaban fácilmente un número cuantificado para llamar la atención del display. Desde entonces, el proceso desapareció e inmediatamente fecha el folleto para un lector moderno. No tiene ningún impacto en el contenido o el valor.
Por los folletos que siguen inmediatamente al mismo título, donde el carácter se establece a lo largo de los meses: mismo contexto de impresión, fracción del precio. Las publicaciones recientes, abundantes desde la década de 2000, constituyen la otra vía y muestran al personaje en su forma actual.
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