Extraños en el paraísoSe interrumpe periódicamente por páginas que no dicen nada: poemas ilustrados, canciones, láminas mudas, digresiones sin vínculo aparente con la trama.Estos interludios dividen profundamente a los lectores: algunos los consideran lo mejor del libro, otros los omiten sistemáticamente. Ambas reacciones son legítimas. Pero antes de decidirse, conviene entenderlo que realmente hacenen una historia de noventa capítulos.
Esta es la característica más confusa de este trabajo y, paradójicamente, de la que menos se habla, probablemente porque es casi imposible defenderla en una sola frase y la mayoría de las recomendaciones no tienen espacio para decir más.
Este artículo describe estas páginas, ofrece una explicación de su función, presenta honestamente el argumento de quienes las rechazan y ofrece un método para abordarlas sin estropear su lectura.
¿De qué se trata exactamente?
Estas páginas toman muchas formas y confundirlas perjudica la discusión.
Poemas ilustrados.Texto versificado acompañado de dibujos, que ocupa una o más páginas, sin vínculo narrativo directo con lo que precede o sigue.
Canciones.Palabras dispuestas, a veces atribuidas a un personaje, a veces flotantes. Rompen por completo el régimen de lectura.
Tableros silenciados.Secuencias sin diálogo donde un personaje camina, mira, espera. No son interludios en sentido estricto, pero producen el mismo efecto de suspensión.
Digresiones.Pasajes que parecen pertenecer a otro libro, cuya relevancia a veces comprendemos mucho más tarde (y otras veces nunca).
Qué le hacen estas páginas a la historia
Ellos deliberadamente reducen la velocidad
En una historia que alterna comedia y violencia, estas pausas impiden una aceleración permanente. Imponen una pausa donde la trama quisiera avanzar.
Es incómodo y claramente intencionado.
Dicen lo que los personajes callan
Los protagonistas nunca se dicen lo que son entre sí. Los poemas se acercan a esto, sin ser atribuidos a nadie y, por tanto, sin comprometer a nadie.
Marcan el paso del tiempo
Una página suspendida entre capítulos indica una elipse más eficazmente que la mención de una historia. El jugador se sienta en el intervalo y se le informa del dispositivo.
Cambian el estado del libro
Un cuento que utiliza poemas anuncia que no es sólo una trama. Es una demanda, y lo explica tanto parte de su público como de sus detractores.
La hipótesis más convincente
No hay consenso sobre ninguna explicación, pero una resiste mejor que otras el examen de las páginas mismas.
La historia se basa en un vínculo que sus personajes no pueden nombrar. Se lo dicen entre sí mediante bromas, silencios, gestos... nunca directamente, porque no hay palabras disponibles que convengan y lo saben.
Sin embargo, un autor que se niega a hacer decir a sus personajes lo que no dirían se priva de todo un registro. Los interludios le dan este registro:Permítame confirmar que no hay informes ni elementos en el cuadro de tareas pendientes, por lo que el informe no puede contener.
Esto explicaría su posición -muchas veces en momentos en los que acaba de suceder algo sin ser comentado- y su tono, más lírico que todo lo que aparece en los diálogos.
Bajo esta hipótesis, saltarlos no significa perder la trama sino una capa del libro. Esto no es nada y tampoco es decisivo, lo que explica por qué ambos bandos tienen razón desde su punto de vista.
El argumento de quienes rechazan
Debe presentarse con sinceridad, porque es sólido y no surge de una lectura perezosa.
La calidad es desigual.Ésta es la crítica principal y está bien fundada. Algunos de estos textos son torpes, otros directos y algunos francamente sentimentales. Un autor que escribe poesía sin ser poeta se expone, y la exposición no siempre es halagadora.
Rompen un ritmo que estaba funcionando.Los diálogos de esta obra son su punto fuerte. Interrumpir una escena exitosa para una página versificada puede considerarse una pérdida total.
Están al borde de la complacencia.En una publicación autoeditada, nadie puede decir que un pasaje no funciona. Algunos interludios se sienten como si se hubieran mantenido porque nada se interpuso en el camino.
Estas tres objeciones son admisibles.Defender estas páginas no implica afirmar que todas sean exitosas, sólo que hacen algo que el resto del libro no puede hacer.
El método que se adapta a ambos bandos.Léalos en la primera lectura, sáltelos en la segunda o al revés, dependiendo de cómo se sienta.
Lo que no funciona, sin embargo, es detenerse en cada uno y preguntarse si deberías leerlo. Esta vacilación le cuesta más al placer de leer que cualquier elección clara.
¿Por qué son tan confusos?
Nada los anuncia
Finalmente, resumimos el título de esta sección, pero no tenemos un diseño distintivo que sugiera un cambio de régimen. Pasamos una página y estamos en otra parte.
Un registro no relacionado
El lirismo de estas páginas no existe en ningún lugar de los diálogos, que resultan familiares y divertidos. El contraste es más brutal que en una obra con un tono uniformemente serio.
Relevancia retrasada
Algunos se refieren a hechos que aún no han ocurrido. A primera vista parecen gratuitos; sólo se vuelven más claros en retrospectiva.
Una longitud variable
Una página se puede leer sin esfuerzo; seis seguidos francamente rompen el impulso de un capítulo actual. La frecuencia no sigue ninguna regularidad.
Un proceso que no está aislado
Vale la pena situar esta práctica, porque tiene una historia y el caso no es único.
Los cómics largos han acogido regularmente materiales heterogéneos: textos en prosa, ensayos, correspondencia de lectores integrada en la historia, recursos críticos ficticios. Varias obras importantes del medio combinan diferentes regímenes de lectura en un mismo volumen.
Lo que distingue este caso es que los interludios no proporcionan ninguna información. No completan el mundo, no explican nada, no documentan nada.son puramente expresivos, que es más raro y más riesgoso.
Esta diferencia explica por qué dividen procesos más que comparables. Un texto en prosa que enriquece un universo se justifica por su utilidad; un poema que no tiene otra función que la de existir sólo puede justificarse por su éxito.
Qué dice esto en el formato de publicación.
Existe un vínculo entre estas páginas y el método de publicación, y muestra luz sobre su presencia.
Una publicación mensual debe llenar un número fijo de páginas, cada mes, independientemente del avance de la historia. Un capítulo que termina demasiado pronto deja un espacio. Un autor que se publica decide solo lo que pone allí.
Esto no quiere decir que estos interludios sean de relleno: varios están claramente compuestos para el espacio que ocupan. Pero el formato hizo su existencia.posible, donde una paginación negociada con un editor probablemente los habría excluido.
Es una ilustración más del mismo mecanismo: la independencia permite lo que ninguna estructura validaría, tanto para bien como para los demás. Las páginas más singulares de esta obra y sus pasajes más cuestionables provienen de la misma libertad.
Lo que su presencia le cuesta al libro.
Estas páginas tienen un precio y no se limitan al tiempo de lectura. Tenga en cuenta que esto se debe a la reputación confidencial de este tema.
Un libro que utiliza poemas está mal organizado. Un librero no sabe si se trata de una tira cómica dramática, de una novela gráfica literaria o de un objeto inclasificable, y lo inclasificable es difícil de recomendar. Por tanto, estas páginas contribuyen directamente a la escasa visibilidad del conjunto.
También complican las recomendaciones entre lectores. Aconsejar esta obra requiere una advertencia, que siempre debilita el consejo: “es muy bueno, pero hay pasajes que dividen” nunca ha convencido a nadie a abrir un libro.
Finalmente, proporcionan un argumento conveniente para quien quiera desechar la obra sin haberla leído. Es más fácil citar un poema torpe que discutir noventa capítulos de un diálogo exitoso.
Este costo es real y el autor lo ha aceptado claramente.Eso en sí mismo es información sobre lo que estaba buscando: no la audiencia más amplia posible, sino un libro que contuviera todo lo que quería incluir.
Cómo abordarlos en la práctica
A continuación se ofrecen algunos consejos; consulte el tipo de lector que está utilizando.
Si estás leyendo la trama, sáltelos sin culpa. No perderás ningún elemento narrativo y la experiencia seguirá siendo consistente. El libro nunca los hace necesarios para la comprensión.
Si lees para los personajes, léelos al menos una vez. Varios iluminan oblicuamente cosas que los protagonistas nunca dirán, y esta iluminación no existe en ningún otro lugar del libro.
si vuelves a leer, léelos primero. Es en la relectura donde funcionan mejor: entonces sabemos de qué se hacen eco, y muchos adquieren un significado que no tenían la primera vez.
Qué cambia esto para un comprador
Una consecuencia práctica, específica de estas páginas y rara vez comunicada.
Estos interludios a menudo se basan en diseños inusuales: texto integrado en el dibujo, composiciones de página completa, espacios en blanco. Por lo tanto, toleran reproducciones mediocres y encuadernaciones que no se abren particularmente mal.
En una doble página compuesta en su conjunto, un lomo rígido que se traga el pliegue simplemente destruye el efecto. Este es el único lugar del libro donde la calidad de la encuadernación afecta directamente al contenido.
En concreto, esto añade un criterio a los controles habituales:preguntar si el volumen se abre plano. Es una pregunta que nunca piensas hacer y que importa más aquí que en la mayoría de los cómics.
que tener en cuenta
Un campo es suficiente y es inusual.
Su ubicación en estas páginas.Anota, después de la primera lectura, si los leíste o te los saltaste y lo que pensaste sobre ellos. Esto parece anecdótico, y es la información que decidirá tu relectura años después.
Añadamos, para las copias, la apertura plana de la encuadernación, por el motivo explicado anteriormente. Se trata de un criterio que no aparece en ninguna tabla de estado estándar y que, en esta obra concreta, determina si una parte del libro funciona o no.
Estas dos notas responden a una pregunta que pocos inventarios plantean: ¿mi copia me permite acceder a todo el contenido del libro? ¿He intentado realmente acceder a él?
Preguntas frecuentes
A nivel narrativo, sí, del todo: allí no aparece ningún elemento argumental y la historia se mantiene perfectamente coherente sin ellos. Lo que perdemos es de otro orden: una capa expresiva que dice indirectamente lo que los personajes nunca articulan.
No, y pretenderlo sería deshonesto. La calidad es desigual: algunos textos son torpes, otros pesados, algunos francamente sentimentales. Un autor que escribe poesía sin ser poeta se expone, y en una publicación autoeditada no hay nadie para señalar que un pasaje no funciona.
La hipótesis más sólida es que dan al autor un registro del que el relato le priva. Sus personajes no pueden nombrar lo que los une; los interludios permiten afirmar, fuera de la historia y sin ser atribuido a nadie, lo que el diálogo no puede contener.
Porque una paginación negociada deja poco espacio para las páginas que no avanzan en la historia, y porque un director de colección sin duda habría desafiado las menos exitosas. Es el mismo mecanismo que produce aquí las páginas más singulares y los pasajes más cuestionables: la ausencia de contradicción externa.
En estas páginas en particular, sí. A menudo se basan en composiciones a página entera o a doble página, que un lomo rígido que se traga el pliegue destruye pura y simplemente. Preguntar si el volumen se abre plano es una pregunta que nunca piensas hacer y que importa más aquí que en otros lugares.
Un volumen que no se puede extraer del plano de piedra parte de su contenido.
Este es un criterio que falta en las cuadrículas de estado y aquí decide si funcionan páginas enteras.