The Doom Patrol #1 salió el 2 de septiembre de 2026 bajo el sello DC Next Level, escrito por Darcy Van Poelgeest, dibujado, entintado y coloreado por Niko Henrichon: 24 páginas, clasificado «Teen», precio de portada anunciado por la editorial en 3,99 $. El planteamiento oficial es inesperado: el equipo está arruinado y se reconvierte en héroes a sueldo, y el primer caso es la desaparición de un gato. En cuanto a la colección, las claves no están ahí. Están en My Greatest Adventure #80 (junio de 1963, primera aparición del equipo), Doom Patrol #99 (noviembre de 1965, primera aparición de Beast Boy) y sobre todo en el run de Grant Morrison, que arranca en el #19 (febrero de 1989) y trae a Crazy Jane, luego la Hermandad Dada en el #26 y Danny the Street en el #35. Este artículo ordena todo eso por prioridad real.
Hay equipos que se coleccionan por sus personajes y equipos que se coleccionan por sus autores. La Doom Patrol pertenece sin ambigüedad a la segunda categoría, y eso es lo que la hace más interesante de estudiar que los otros dos relanzamientos que DC lanzó el mismo día. Nadie compra un número porque salga Cliff Steele. Se compra porque un guionista concreto tomó las riendas en un momento concreto y convirtió una serie de catálogo en otra cosa.
Esa particularidad tiene una consecuencia directa en la manera de abordar el relanzamiento de septiembre de 2026. Una nueva serie de Batman se juzga por su lugar en la continuidad; una nueva serie de Doom Patrol se juzga por la identidad de sus autores y por la libertad que se les deja. Es exactamente el ángulo desde el que hay que leer la asignación de Darcy Van Poelgeest y Niko Henrichon, y es también la rejilla que permite jerarquizar sesenta y tres años de números anteriores sin perderse.
Todo lo que sigue está fechado y es verificable. Lo que no lo es, porque la serie acaba de arrancar y no existe ningún dato público de mercado sobre ella, no se escribe.
Lo que el relanzamiento del 2 de septiembre de 2026 anuncia realmente
Empecemos por los hechos publicados por la editorial, sin extrapolación. The Doom Patrol #1 salió el miércoles 2 de septiembre de 2026. Darcy Van Poelgeest está al guion. Niko Henrichon firma el dibujo, el color y la portada, lo cual es un detalle más significativo de lo que parece: un dibujante que colorea él mismo impone una identidad visual completa, no negociada con un estudio de color. El número tiene 24 páginas, muestra un precio de portada estadounidense de 3,99 $ y lleva la mención «Teen».
El planteamiento oficial es una sorpresa. El equipo está financieramente seco y adopta un modelo de héroes a sueldo para evitar el derrumbe, material tanto como psicológico. Su primera misión parece una broma: encontrar a un gato desaparecido. El caso resulta, naturalmente, otra cosa muy distinta, y el texto de presentación anuncia que, lejos de la mirada de Robotman, Elasti-Girl y Negative Man, una figura del pasado del equipo se dispone a cruzar la frontera que la separa de su realidad.
De ello se desprenden tres enseñanzas, y bastan para enmarcar la compra.
El reparto no es un reparto de superhéroes. Van Poelgeest viene del cómic de autor, donde ha sido premiado en los Eisner. Henrichon se dio a conocer con relatos gráficamente muy cuidados, entre ellos Pride of Baghdad y Spectators. Ninguno de los dos tiene una reputación construida sobre la mecánica del folletín de equipo mensual. En una franquicia corriente, sería una anomalía. En esta es la norma: las únicas versiones de la Doom Patrol que han dejado una huella duradera se confiaron todas a autores venidos de otro registro.
El trío que se muestra es el trío histórico. Robotman, Elasti-Girl y Negative Man son los miembros de 1963. La editorial no lanza, por tanto, un equipo reconstruido en torno a figuras recientes: vuelve al núcleo original. Para quien quiera remontar la genealogía del título, eso significa que los números más antiguos siguen siendo pertinentes, lo cual no siempre ocurre en un relanzamiento.
La clasificación «Teen» es una información editorial. El título no se publica bajo un sello para lectores adultos, al contrario que una parte importante de su historia. Es una decisión de distribución asumida: DC quiere esta serie en el flujo principal, no en un estante separado. Volveremos sobre ello más adelante, porque es precisamente la variable que determinó el valor de colección de este título durante treinta años.
Lo que no se anuncia públicamente, en cambio, merece decirse con claridad: el número total de números previstos no se comunica, y no hay ningún calendario consolidado más allá de los primeros números. Una serie abierta y una miniserie no se coleccionan de la misma manera, y falta esa información.
1963: la primera aparición y una coincidencia de tres meses
La Doom Patrol no debutó en un título con su nombre. Aparece por primera vez en My Greatest Adventure #80, con fecha de junio de 1963, una revista de aventuras y fantástico que la editorial buscaba salvar inyectándole superhéroes. Arnold Drake y Bob Haney cofirman el guion, Bruno Premiani dibuja. Drake contaría más tarde que recibió el encargo un viernes para entregarlo el martes siguiente, lo que da bastante bien la medida de la premeditación editorial de la operación.
El concepto, en cambio, es todo menos chapucero. Tres supervivientes cuyos poderes son el producto directo de un desastre personal, reunidos por un hombre en silla de ruedas y tratados por el mundo exterior como monstruos en lugar de salvadores. Drake escribirá después la totalidad de las aventuras del equipo hasta el final de ese primer periodo, en 1968.
Tres meses después de My Greatest Adventure #80 aparece, en la competencia, The X-Men #1, con fecha de septiembre de 1963. Un equipo de parias dotados de poderes que la sociedad rechaza, guiado por un mentor en silla de ruedas y enfrentado a un grupo adversario cuyo nombre es casi el de la Hermandad del Mal a la que se enfrenta la Doom Patrol. Drake señaló el parecido a sus superiores, donde no encontró ningún respaldo, hasta el punto de que tuvo que admitir que una coincidencia seguía siendo posible. Es el estado documentado del expediente, y es más honesto ceñirse a él que zanjarlo: no existe ninguna prueba pública en un sentido ni en otro.
Para el coleccionista, esta proximidad no es una anécdota. Explica parte del diferencial de notoriedad, y por tanto de demanda, entre dos primeras apariciones separadas por un trimestre. Una ha alimentado medio siglo de cine y animación; la otra sigue siendo una pieza de entendidos. Encontrarás la referencia general de los periodos y sus tiradas en nuestra guía de las edades del cómic, y el hub dedicado a los X-Men ofrece la otra vertiente de la historia.
Los números que cuentan antes de Morrison
Solo cuatro hitos, pero cada uno responde a una lógica de colección distinta: la primera aparición de un equipo, el cambio de título, la primera aparición de un personaje que acabó siendo mucho más famoso que la serie, y un final de serie radical.
My Greatest Adventure #80
Es el número uno, en sentido literal: el equipo entero nace en él, en una revista que no lleva su nombre. Lo caracterizan dos dificultades. Primero, es una publicación de antología, y por tanto tirada y conservada como una revista de aventuras y no como un título de superhéroes, lo que reduce mucho el número de ejemplares en buen estado. Segundo, su título no contiene las palabras «Doom Patrol», lo que lo hace invisible para quien busca por nombre de serie.
Doom Patrol #99
Primera aparición de Beast Boy, Garfield Logan. El personaje dejará la Doom Patrol para convertirse en un pilar de los New Teen Titans, y luego en una de las figuras más expuestas de la editorial en televisión y animación. Resultado: la demanda de este número no viene de los lectores de Doom Patrol, viene de otra parte, y es mucho más amplia.
Doom Patrol #121
Drake concluye su serie matando al equipo. En 1968, en un cómic de superhéroes de gran público, es una decisión casi inédita, y definió de forma duradera la reputación del título: la Doom Patrol es el equipo cuya muerte es canónica. Todas las retomas posteriores tuvieron que lidiar con esa herencia.
Showcase #94 y Doom Patrol vol. 2 #1
Showcase #94, con Joe Staton al dibujo, lanza un equipo recompuesto e introduce a Celsius, Negative Woman y Tempest. Diez años después, Kupperberg abre un segundo volumen en octubre de 1987, dibujado por Steve Lightle. Estos dos hitos son indispensables para entender la serie y secundarios en una jerarquía de compra: no han portado ni una primera aparición muy demandada ni un run convertido en referencia.
Febrero de 1989: Morrison toma la serie en el número 19
Este punto de inflexión es el corazón del expediente. Grant Morrison no lanza una serie nueva: retoma la de Kupperberg en curso, en el #19, con fecha de febrero de 1989, con Richard Case al dibujo. No hay, por tanto, ningún número 1 que comprar para entrar en el run más importante del título, lo cual es raro y ha favorecido durante mucho tiempo al coleccionista atento.
Lo que Morrison instala está documentado y es verificable: un relato que trata de frente la salud mental, la identidad de género y el descubrimiento de uno mismo, en un registro abiertamente surrealista. Tres números concentran las primeras apariciones que se derivan de ello.
Doom Patrol #19
Primer número del run, y primera aparición de Crazy Jane. El personaje, de nombre civil Kay Challis, lleva un trastorno disociativo nacido de un trauma infantil, con sesenta y cuatro personalidades dotadas cada una de capacidades distintas. Morrison ha indicado que se apoyó en un relato autobiográfico publicado sobre el tema, lo que aclara el tratamiento, muy alejado del habitual accidente de laboratorio.
Doom Patrol #26
Morrison sustituye la Hermandad del Mal de los años 1960 por una Hermandad Dada consagrada al absurdo, liderada por Mr. Nobody. El gesto es programático: ya no se trata de enfrentarse a criminales sino a una estética. Este número es la segunda clave del run por orden de demanda, impulsada por el antagonista que la adaptación televisiva hizo famoso.
Doom Patrol #35
Número doble en cuanto a claves: introduce a Flex Mentallo y a Danny the Street. Flex tendrá una miniserie de cuatro episodios en 1996, lo que le da una base de coleccionistas propia. Danny es una calle viva y consciente, capaz de insertarse en cualquier tejido urbano, y cuya concepción cuestiona los códigos de la virilidad heroica. El nombre es un juego de palabras con el de un artista de music-hall irlandés, «la calle» viniendo del francés.
El run termina en el #63. Es decir, cuarenta y cinco números consecutivos, legibles de un tirón, sin crossover obligatorio, en un título cuya numeración nunca se reinicia. Para un lector, es una de las entradas más cómodas del catálogo de DC. Para un coleccionista, es un objetivo finito y cuantificable, lo cual se agradece cuando tantos runs modernos se dispersan en series paralelas.
1993: el paso al sello para adultos y lo que cambia
El número siguiente, el #64, es el primer número del título publicado bajo el sello destinado a lectores adultos que DC pone en marcha en 1993. Rachel Pollack retoma la escritura y la lleva hasta el #87, en febrero de 1995, donde la serie se detiene.
Este cambio es más que un cambio de logo, y tiene tres efectos muy concretos que un coleccionista debe tener presentes.
Modifica el público lector, y por tanto las tiradas. Un título dirigido a adultos vende menos, pero a compradores que conservan mejor. Resultado contraintuitivo: números de poca tirada pueden encontrarse en mejor estado medio que números de gran tirada del mismo periodo.
Reordena la jerarquía interna del título. En la historia de una serie, el paso a un sello de autor crea casi siempre un segundo punto de entrada identificable, distinto del número 1. Aquí, el #64 desempeña ese papel. Es mucho menos buscado que el #19, y es lógico: abre un periodo que no produjo ninguna primera aparición importante. Sigue siendo el número que hay que conocer para entender la estructura del título y para no confundir dos periodos muy distintos vendidos bajo la misma numeración.
Inscribe a la Doom Patrol en una familia editorial. El sello no inventó ese registro, agrupó series que ya existían. Nuestra historia de ese sello en DC repasa esa construcción, y la selección de los números clave que produjo permite situar a la Doom Patrol entre sus vecinas.
Es aquí donde el relanzamiento de 2026 adquiere un relieve particular. Al publicar The Doom Patrol #1 con clasificación «Teen», dentro de un sello destinado a volver a poner en producción personajes de segunda fila, DC hace lo contrario del movimiento de 1993. La editorial apuesta a que la extrañeza de este equipo puede sostenerse en el flujo de gran público, cuando treinta años de historia editorial sugieren que prosperó sobre todo al margen. Es la verdadera apuesta de la serie, mucho más que la identidad del gato desaparecido.
Después de 1995: tres retomas y una lección
La continuación se resume en tres fechas y confirma la regla enunciada al principio. John Byrne relanza el título en agosto de 2004. Keith Giffen lanza otra versión en febrero de 2009, cancelada en mayo de 2011. Gerard Way y Nick Derington abren una nueva serie el 14 de septiembre de 2016 bajo el sello alternativo montado en torno a ese proyecto, durante doce números, prolongados por una continuación publicada de julio de 2019 a julio de 2020.
De estos tres intentos, el de 2016 es el único que creó una demanda de colección duradera, y por la misma razón que 1989: un autor venido de otra parte, una libertad de tono ampliada, una identidad gráfica fuerte. Los otros dos, confiados a profesionales curtidos del superhéroe clásico, no dejaron ninguna clave.
La lección es utilizable de inmediato, y vale más que una previsión. En este título, el valor de colección sigue la distancia respecto a la norma editorial, no la notoriedad de la firma. Un autor reconocido que aplica la gramática habitual del género nunca ha producido aquí un número buscado. Un autor inesperado al que se deja las manos libres lo ha hecho dos veces.
La jerarquía de compra, en orden
Este es el orden que recomendamos, de lo más sólido a lo más discutible. No depende de ninguna cotización y sigue siendo válido sea cual sea la evolución del mercado.
Doom Patrol #19, antes que todo lo demás
Primera aparición de Crazy Jane y apertura del run que define el título. Es el único número de esta serie que reúne los dos motores de demanda: una primera aparición identificable y un punto de entrada de run. No está señalado como tal en su portada, lo que lo mantiene todavía accesible en lotes de finales de los años 1980.
Doom Patrol #99 si tu interés va más allá de la Doom Patrol
Primera aparición de Beast Boy. A priorizar sobre el #19 en un único caso: si coleccionas también los Teen Titans o si razonas solo sobre el periodo de la edad de plata. La demanda es ahí más amplia, pero procede de otro universo de colección, y el estado disponible está mucho más limitado.
Los #26 y #35 para consolidar el run
Hermandad Dada por un lado, Flex Mentallo y Danny the Street por otro. Son los dos números que hay que asegurar antes de completar el resto del run según se presenten las ocasiones, porque son aquellos cuya demanda la sostienen personajes con independencia de la serie.
El run completo #19 a #63 para leer, no por piezas
Cuarenta y cinco números sin prima particular fuera de las tres claves de arriba. Los recopilatorios se reeditan con regularidad y constituyen la vía razonable para leer. Comprar el run suelto solo se justifica si buscas homogeneidad de estado en el conjunto.
My Greatest Adventure #80 cuando el presupuesto y la paciencia lo permitan
Pieza histórica y número más difícil del expediente. Dos precauciones: comprobar que se trata realmente del #80 y no de un número vecino de la misma antología, y aceptar que un ejemplar de 1963 en estado medio sigue siendo una buena compra en este título, siendo la oferta en alto grado estructuralmente minúscula.
The Doom Patrol #1 de 2026 en ejemplar de lectura
Cógelo en portada estándar si la serie te interesa, léelo y consérvalo con cuidado sin decidir nada todavía. Ningún elemento objetivo permite hoy decir en qué se convertirá este número. Un ejemplar bien guardado podrá calificarse dentro de dos años; lo contrario no existe.
Las tres señales que seguir en la nueva serie
En lugar de acechar precios, tres indicadores verificables dirán bastante pronto lo que vale este relanzamiento como objeto de colección.
El formato real. Mientras la editorial no anuncie un número de números, la serie debe tratarse como abierta, y por tanto susceptible de detenerse en cualquier momento. La publicación de un término, o por el contrario de un calendario largo, es la primera información que cambiará el panorama.
La «figura del pasado» anunciada. El texto de presentación evoca a un revenant que se dispone a cruzar la frontera hacia el mundo del equipo, sin nombrarlo. Si esa figura es un personaje existente, el número correspondiente será un número de regreso, una categoría que cuenta poco. Si es una creación, será una primera aparición, una categoría que cuenta mucho. Toda la diferencia de potencial está ahí.
El comportamiento del segundo y del tercer número. Es entre el #1 y el #3 cuando una serie de catálogo pierde lo esencial de sus pedidos. Un relanzamiento que mantiene su ritmo en ese tramo tiene posibilidades de instalar personajes; uno que se descuelga producirá, como mucho, una curiosidad breve. Un seguimiento número a número basta para constatarlo sin leer nada más.
Una última observación, que vale para los tres relanzamientos del 2 de septiembre de 2026 y singularmente para este. La Doom Patrol nunca ha sido un título de grandes volúmenes. Su valor de colección se ha construido sobre números que poca gente compró en su día, porque parecían carecer de interés. Es el perfil inverso al de un lanzamiento esperado y sobrepedido. Si la serie de 2026 produce una clave, probablemente se descubrirá a posteriori, en un número del que nadie habrá hablado el día de su salida. Llevar un registro de lo que se posee es, en esta configuración, más útil que anticipar.