LeMitos del huerto de huesoses una colección de historias de terror vinculadas, publicada por Dark Horse desde 2022 por Jeff Lemire y Andrea Sorrentino.No se trata de una serie continua ni de una saga que deba leerse en orden: cada volumen es autónomo y comparten un universo más que una trama.Empezar conDiez mil plumas negrasouEl Pasaje, las dos puertas más legibles.
Una colección de historias de terror enlazadas, no una serie.Esto es lo primero que hay que entender y es lo que más confunde a los compradores.
LeMitos del huerto de huesoses el proyecto más reciente y menos documentado del dúo Lemire-Sorrentino. Su inusual estructura editorial –volúmenes autónomos sin numeración común– hace que el conjunto sea difícil de entender y aún más difícil de recopilar. Este artículo explica qué contiene, cómo acceder a él y por qué plantea un problema de catalogación particular.
Qué es un “mitos”
La palabra está tomada de la tradición del horror cósmico, donde designa un conjunto de historias que comparten una mitología sin continuidad narrativa. Diferentes autores, diferentes épocas, personajes no relacionados, pero las mismas entidades en el fondo, los mismos lugares que se repiten, la misma lógica del mundo.
Lemire y Sorrentino aplican el principio a su propia producción. Cada volumen deHuerto de huesosCuenta una historia completa, con sus personajes y su resolución. Lo que circula de un libro a otro son motivos: un huerto de huesos, una casa que no está donde debería estar, criaturas que nunca se explican.
Esta estructura tiene una ventaja real para el lector: ningún punto de entrada es malo. Tiene una desventaja igualmente real para el comprador: nada indica, en la tienda, que un volumen pertenezca al conjunto.
Los principales volúmenes
El Pasaje
Un geólogo es enviado a una isla aislada para estudiar un pasaje descubierto bajo la roca. El farero que le da la bienvenida no lo cuenta todo. Breve, contenido, muy cercano a la clásica historia de terror: es el volumen de más fácil acceso del conjunto.
Diez mil plumas negras
Dos amigos de la infancia unidos por un sueño compartido se reencuentran años después. El volumen más conmovedor del corpus, y el que más se asemeja al íntimo Lemire bajo una capa de horror.
Vivienda
Un edificio y sus habitantes, en una historia coral donde la arquitectura se convierte en protagonista. Sorrentino lleva su trabajo a espacios imposibles más allá que enCataratas de Gedeón.
las otras historias
El conjunto continúa ampliándose con nuevos volúmenes y cuentos. Ninguno requiere la lectura de los anteriores, y ninguno concluye definitivamente el corpus.
donde entrar
Como no se impone ningún orden, la elección depende de lo que se busca.
Diez mil plumas negrassi vienes de la obra íntima de Lemire. Este es el volumen donde el horror sirve como una historia de amistad y pérdida, y el que más se parece a lo que escribe en otros lugares. El mejor puente desdeCondado de EssexouCiudad Real.
El Pasajesi buscas puro terror. Formato corto, a puerta cerrada, ambiente isleño. También es el menos exigente en tiempo de lectura, por tanto la mejor prueba antes de invertir en el resto.
Viviendasi lo que te interesa es la obra gráfica de Sorrentino. Aquí es donde llega más lejos en la deconstrucción del espacio, a riesgo de dificultar la legibilidad.
Evite empezar con un cuento publicado de forma aislada: sin contexto, da la impresión de un fragmento que no hace justicia al conjunto.
Lo que comparte el mitoCataratas de Gedeón
Un lugar que no se sostiene
El granero negro deCataratas de Gedeóntenía la función de existir en el lugar equivocado. El mito toma este principio y lo rechaza: un paso bajo una isla, un edificio cuyos pisos no corresponden.
La falta de explicación
Nunca nada se aclara del todo. Es una convención del género y el supuesto rechazo de la revelación final que calmaría el miedo.
El trauma como puerta
Los personajes que se encuentran con la anomalía siempre tienen una herida previa: dolor, adicción, enfermedad. Lo sobrenatural nunca es la causa, ni tampoco la metáfora.
La página como instrumento
Composiciones despiezadas, páginas dobles con dos significados, cuadrículas que se desmoronan. El vocabulario formal del dúo está intacto, a veces llevado más lejos que antes.
El huerto de huesos, y lo que anuncia el título
El nombre del corpus no es decorativo. "Huerto de huesos" es una expresión del argot inglés para referirse a un cementerio, literalmente, un huerto de huesos. La imagen dice bastante bien lo que el dúo está haciendo: un lugar donde algo crece a partir de lo muerto.
El motivo se repite de un volumen a otro en diferentes formas. Una isla cuyo subsuelo contiene algo más que roca. Un edificio construido sobre lo que sería mejor no alterar. Raíces, ramas, estructuras orgánicas que proliferan donde no deberían.
Es también una clave para comprender la unidad del corpus, que no aparece al leer un solo volumen. Estas historias no comparten argumento sino una misma idea: que el pasado no ha terminado, que sigue creciendo bajo la superficie y que siempre termina surgiendo. Los personajes que se topan con la anomalía son sistemáticamente aquellos que tienen algo enterrado.
Por eso necesitamos una comparación con el restaurante del restaurante Lemire. La muerte de su hombre.Ciudad Realque aparece en cuatro edades diferentes, el incendio del orfanato de 1917 que resurge enCondado de Essex, la catástrofe original deBajar- es el mismo mecanismo, esta vez tratado como un horror explícito en lugar de un drama familiar.
El verdadero problema: coleccionar un set sin numerar
Éste es el punto práctico que justifica este artículo y es válido más allá de este corpus.
Una serie clásica se colecciona fácilmente porque lleva su propia tarjeta: los números se suceden, se ve un agujero. Un conjunto como elHuerto de huesosno ofrece nada parecido. Los volúmenes llevan títulos sin conexión aparente, no están numerados juntos y nada en la portada dice que pertenezcan al mismo proyecto.
Concretamente: un coleccionista que poseeEl PasajeetViviendano tiene forma de saber, en los estantes, si falta un título, o cuántos. Tampoco puede confiar en el catálogo de la editorial, que clasifica estos volúmenes como publicaciones independientes.
La única solución es crear la agrupación usted mismo.Guardar cada volumen con una etiqueta común, “Bone Orchard”, transforma un conjunto invisible en una colección que se puede contar. Sin él, la pregunta "¿qué me estoy perdiendo?" » simplemente no tiene respuesta.
Es el mismo problema que plantean los universos compartidos sin numeración, las antologías de un autor o las obras de un dúo distribuidas entre varias editoriales. Ninguna de estas agrupaciones existe en los metadatos comerciales: sólo existen si el recopilador las crea.
Formatos
Cada historia del mito existe generalmente en dos formas: la publicación original (series cortas en números suaves o un solo volumen según el caso) y una colección posterior.
Dark Horse también ha publicado ediciones que reúnen varias historias del corpus. Son los más interesantes para descubrir el conjunto, pero crean el clásico duplicado: un lector que ya tiene dos volúmenes separados y compra un conjunto acaba con las mismas historias duplicadas.
Compruebe sistemáticamente la lista de títulos contenidos en las portadas antes de adquirir una edición combinada. En un corpus sin numeración, esta es la única información que nos permite saber lo que tenemos.
Disponibilidad francesa
Éste es el estúpido punto práctico de este corpus para un lector francés. los volúmenes deHuerto de huesosningún beneficio de la mala exposición queCataratas de Gedeón, y su publicación en francés fue posterior y más parcial.
Dos consecuencias. En primer lugar, es habitual encontrar traducida sólo una parte del corpus, lo que exige mezclar lenguas en un mismo conjunto, algo incómodo, pero menos grave aquí que en otros lugares, ya que los volúmenes son autónomos. Luego, como las ediciones francesas son modestas, algunos títulos se vuelven rápidamente raros en las nuevas ediciones.
Si está interesado en el corpus y lee inglés, la versión original sigue siendo la opción más segura para reunir todo. Es también el que garantiza el beneficio de ediciones agrupadas, reproducidas menos sistemáticamente en francés.
¿Deberías haber leído?Cataratas de Gedeón?
No. No hay continuidad entre ambos, ni carácter ni lugar común. Estos son dos proyectos de terror separados del mismo dúo.
Dicho esto, el orden de lectura más satisfactorio sigue siendoCataratas de GedeónEn primer lugar. La serie instala el vocabulario formal del dúo en un marco más largo y explicativo; el mito asume este vocabulario adquirido y va más rápido. Un lector que descubre a Sorrentino a travésViviendapuede legítimamente encontrar difícil la lectura.
Lo que dice este proyecto sobre su evolución
El paso de una serie continua a un conjunto de historias autónomas no es baladí. Corresponde a una tendencia subyacente entre los autores propiedad de sus creadores: alejarse del formato mensual, que impone un ritmo y una duración, para publicar objetos terminados cuando estén listos.
Para el dúo, esto significa historias más cortas y densas y una mayor libertad formal, sin la limitación de un suspenso cada veinte páginas. Para el lector, esto significa libros que cierran, lo que resulta relajante después de un universo extendido comoMartillo negro.
Para el coleccionista, en cambio, es una clara complicación. El formato mensual al menos tenía la ventaja de ser legible: sabíamos lo que estábamos siguiendo y dónde estábamos.
Preguntas frecuentes
No, ninguno. Cada volumen cuenta una historia completa con sus propios personajes, y lo que fluye de un libro a otro es un patrón más que una trama. Puedes entrar a través de cualquiera; ese es el principio mismo de un mito.
Esto no es necesario, no hay continuidad que los conecte. Sin embargo, es más cómodo:Cataratas de Gedeóninstala el vocabulario gráfico del dúo en una serie larga, donde el mito se supone adquirido y va más rápido.
El corpus continúa ampliándose y no hay un número definitivo, lo que distingue radicalmente a este conjunto de una serie anunciada como cerrada. Ninguna numeración común vincula los volúmenes, ninguna comunicación editorial anuncia un término y el catálogo de la editorial los clasifica como publicaciones independientes. Entonces, la única manera de saber cuál es su situación es mantener su propia lista y mantenerla actualizada; ese es el precio de este formato, y ese es exactamente el trabajo que una serie numerada hace por usted. Esto es precisamente lo que hace que sea difícil de seguir: sin una numeración común ni un anuncio de finalización, la única forma de saber dónde se encuentra es llevar su propia lista.
Comprobando sistemáticamente la lista de relatos contenidos en las ediciones agrupadas, indicada en las guardas. Un lector que posee dos volúmenes separados y compra una colección termina con las mismas historias por duplicado; el caso es común en colecciones sin numeración.
Diez mil plumas negrassi vienes del interior de Lemire,El Pasajesi buscas terror breve y contenido. Por otro lado, evite entrar con un cuento publicado de forma aislada: fuera de contexto, da la impresión de un fragmento que socava el conjunto.
Crear agrupaciones que el editor no proporciona
En un corpus sin numeración, sólo una etiqueta común permite saber qué falta.