Jeff Lemire y Andrea Sorrentino han creado seis obras importantes juntos:Flecha verdeetViejo logancon las principales editoriales, entoncesDC Después de la muerte,Cataratas de Gedeón,Primordialy elMitos del huerto de huesosen propiedad del creador.Su causa común es la destrucción de la caja roja.— con ellos, el diseño dice tanto como el texto. Empezar conCataratas de Gedeón.
Seis grandes obras, dos registros, la misma obsesión formal.El dúo Lemire-Sorrentino es una de las colaboraciones más identificables del cómic estadounidense reciente.
Lo que los distingue no es un género o una temática, sino un método: buscar lo que el cómic puede contar y que ni el cine ni la novela pueden. Este artículo recorre su viaje común, explica qué deja su huella e indica por dónde empezar dependiendo de lo que estés buscando.
como se conocieron
La reunión se lleva a cabo en DC, elFlecha verde. Lemire se hizo cargo del arquero a principios de la década de 2010 y Sorrentino, un diseñador italiano aún poco conocido, llegó a la serie después de los primeros números.
La serie se cita hoy como una de las mejores del personaje, pero su interés principal está en otra parte: aquí es donde Sorrentino comienza a deconstruir la página en un entorno público en general. Cuadrados que se fragmentan durante las escenas de tiro con arco, trayectorias de flechas que atraviesan varios cuadrados, secuencias explotadas en mosaicos. En una serie mensual de superhéroes, esto era inusual.
Luego se encontraron en Marvel enViejo logan, luego deje que las grandes editoriales publiquen juntas como propiedad del creador. Es a partir de ahí que su trabajo se vuelve verdaderamente único.
Las seis obras, en orden
Flecha verde— el laboratorio
En DC. La tirada en la que se aplica el método, dentro de los límites de una serie mensual de una importante editorial. Escuché que viniste al restaurante, no quieres ir al restaurante.
Viejo logan— confirmación
En Marvel. Un Wolverine anciano en un futuro devastado. El dúo aplica su vocabulario a un personaje muy codificado y demuestra que funciona fuera del registro íntimo.
DC Después de la muerte- la ruptura
Su primer creador, y el más experimental. Un hombre en un mundo donde la muerte ha sido derrotada. La obra combina láminas clásicas, prosa ilustrada y cuadernos de bocetos en un mismo volumen.
Cataratas de Gedeón— la cumbre
27 números de terror cósmico ambientados en torno a un granero que no existe en el mismo lugar para dos personas. Esta es la obra donde la experimentación queda enteramente al servicio de la trama.
Primordial- la historia
Los animales enviados al espacio al inicio de la conquista espacial no murieron. Un relato breve, más contenido formalmente y el más melancólico de su producción conjunta.
Mitos del huerto de huesos- el universo
En Caballo Oscuro. Una colección de historias de terror reivindicadas, publicadas como volúmenes independientes en una serie continua. Los más recientes y los pocos explorados.
¿Qué hace su firma?
Cuatro procesos se repiten de una obra a otra, hasta el punto de que reconocemos una página del dúo sin ver la portada.
La red que se desintegra
El diseño sigue siendo sabio mientras la historia lo sea. Tan pronto como la realidad flaquea, las cajas se multiplican, pierden sus fronteras, se superponen. El lector siente la ruptura antes de comprenderla.
El color como señal.
Paletas reducidas, a menudo monocromáticas, donde ocasionalmente emerge un solo color. En páginas grises, un rojo saturado funciona como tono más que como matiz.
La página como objeto.
Composiciones en cruces, en círculos, páginas dobles legibles en dos direcciones. La forma del tablero transmite parte del significado, lo que hace que estos libros sean resistentes a la lectura digital.
La explicación se negó.
Nuestras historias mantienen áreas opacas. Esto no es fácil: es una convención de horror cósmico, donde se explica completamente lo que ya es motivo de preocupación.
Lo que Lemire escribe diferente con él
La comparación con sus otras colaboraciones es instructiva. Con Dustin Nguyen enBajar, Lemire escribe ciencia ficción suave, llevada por la acuarela. Con Dean Ormston enMartillo negro, escribe una relectura melancólica de lo superheroico. Cuando se dibuja a sí mismo, escribe drama rural.
Con Sorrentino, escribe terror y, sobre todo, escribe pensando en la página. Los escenarios que le confía contienen secuencias que no tendrían sentido en otro lugar: un recuerdo que contamina una caja vecina, dos épocas que ocupan el mismo tablero, un espacio arquitectónicamente imposible que, sin embargo, debe ser mostrado.
Esto es lo que distingue a esta colaboración de una simple asociación de escritores y caricaturistas. Lemire no escribe un guión que ilustra Sorrentino; escribe para lo que Sorrentino sabe hacer y el resultado no sería transponible a ningún otro diseñador.
Viejo logan: la carrera que lo desbloqueó todo
Merece un párrafo aparte, porque es el eje comercial de su carrera conjunta y explica por qué Image y Dark Horse les dieron vía libre.
El personaje, un anciano Wolverine, el último superviviente de un futuro en el que ganaron los villanos, proviene de una historia anterior muy popular. Resumir esa cifra suele ser un ejercicio limitado: heredamos expectativas y especificaciones precisas.
Sin embargo, Lemire y Sorrentino incluyeron la mayor parte de su vocabulario. Las secuencias de memoria contaminan las cajas del presente, la retícula se desintegra durante los ataques de ira y los sueños del personaje ocupan tableros construidos como laberintos. En una serie mensual de Marvel de gran circulación, era una apuesta.
El dueño de esta carrera dio lo más importante tiene un dúo de autores: prueba, en cifras, de que su enfoque podría venderse.DC Después de la muerteaparece inmediatamente después y no se retiene nada.
Por donde empezar
Empezar conCataratas de Gedeónen la mayoría de los casos. Es la obra más completa, la más legible y en la que la experimentación nunca prima sobre la historia. Veintisiete números, un final real, ninguna secuela para comprar.
LlevarPrimordialsi quieres probar el dúo en formato corto. Es el contenido más formal, lo que lo convierte en una buena puerta de entrada para un lector que se siente desanimado por las páginas explosionadas.
MantenerDC Después de la muertepara el final.Es su libro más exigente, mezclando tres registros gráficos en un mismo volumen. Excelente, pero confuso si es tu primer contacto con ellos.
Se ejecuta desde las principales editoriales.—Flecha verdeetViejo logan— deben leerse después, como archivos: vemos el método formarse bajo presión, con los compromisos impuestos por una serie mensual de gran circulación. También tienen la ventaja de estar ampliamente disponibles en segunda mano, donde sus títulos personales son cada vez más raros.
Una consecuencia práctica de tu trabajo en la página:Estos libros son difíciles de leer digitalmente. Los lectores electrónicos ofrecen una visualización cuadro por cuadro que reconstruye una cuadrícula donde los autores la destruyeron, es decir, que anula precisamente lo que los hace interesantes.
Este es uno de los raros casos en los que el medio cambia el contenido. Si estás catalogando tu colección, ten en cuenta el formato de estos títulos: “Lo tengo en digital” y “Lo tengo en papel” no significan la misma lectura.
el caso deMitos del huerto de huesos
Mención aparte merece su proyecto más reciente, porque su estructura editorial es inusual y confusa para los compradores.
No es una serie continua sino un conjunto de historias interconectadas, publicadas en diferentes formas: algunas en volúmenes independientes, otras en series cortas. Comparten universo y motivos, sin que ninguno presuma la lectura de los demás.
Para el lector es cómodo: puede entrar por cualquiera. Para el coleccionista, es un enigma: nada en la portada indica que un volumen pertenezca al conjunto y no existe una numeración común. Este es el tipo de caso en el que un catálogo por título falla por completo y en el que sólo la agrupación explícita le permite saber lo que tiene.
EsoPrimordiallo dice y por qué se destaca
Es su libro más dulce y el único basado en hechos históricos. Vale la pena señalarlo porque contradice la idea de que solo harían terror.
El punto de partida es real: al inicio de la conquista del espacio, varios animales fueron puestos en órbita sin un plan de regreso. Perros, monos, ratones. Murieron allí y los programas continuaron.Primordialplantea una hipótesis contrafactual: ¿y si no estuvieran muertos?
La historia alterna entre una investigación terrenal (un científico busca comprender por qué las dos superpotencias detuvieron repentinamente sus programas) y lo que realmente está sucediendo más allá. La parte espacial es casi silenciosa: animales, sin diálogo, en un espacio que Sorrentino dibuja en composiciones circulares.
Es su trabajo más conmovedor y, con diferencia, el más accesible. SiCataratas de GedeónParece demasiado difícil o demasiado largo, así es como hay que meterse en su trabajo.
Sigue un dúo en lugar de una serie.
La colección de ambos autores tiene un problema que no tiene la colección por personas ni por series: las historias están distribuidas entre cuatro editoriales (DC, Marvel, Image, Dark Horse) a lo largo de un libro de un año, sin páginas editoriales entre ellas.
Ninguna tienda los reúne, ningún catálogo de editorial los enumera como un conjunto. La única manera de saber lo que falta en una colección de Lemire-Sorrentino es mantener la lista usted mismo, obra por obra y formato por formato.
Preguntas frecuentes
No, ninguna continuidad narrativa los conecta.Cataratas de Gedeón,Primordialy elMitos del huerto de huesosSon tres universos separados, sin personajes ni lugares comunes. Lo que comparten es un enfoque formal –la cuadrícula de cajas tratadas como una herramienta narrativa– y un gusto por el horror cósmico, donde la amenaza proviene de una estructura de la realidad más que de un antagonista. Por lo tanto, puedes leerlos en cualquier orden, o leer solo uno sin perderte nada de los demás.Cataratas de Gedeón,Primordialy elMitos del huerto de huesosSon universos separados que comparten sólo un enfoque formal y un gusto por el horror cósmico. Puedes leerlos en cualquier orden o leer solo uno.
No es una prioridad.Flecha verdeetViejo loganSon buenas tiradas, pero su principal interés en este curso es documental: vemos el método formándose bajo las limitaciones de una serie mensual. Su trabajo personal está más logrado.
Porque la visualización caja por caja de los lectores electrónicos reconstruye una cuadrícula de lectura que los autores destruyeron deliberadamente. Una doble página en forma de cruz o una placa legible en dos direcciones pierde todo su efecto una vez cortada. Este es uno de los raros casos en los que el soporte realmente elimina el contenido.
No, cada historia es autónoma y puede servir como puerta de entrada. Esto es precisamente lo que hace que el conjunto sea difícil de coleccionar: nada en la portada indica pertenencia al universo y no existe una numeración común que permita saber lo que falta.
Manteniendo la lista usted mismo, porque ningún editor la proporciona: sus obras están divididas entre cuatro casas diferentes sin ningún vínculo editorial. Guardar cada título con su formato y año es el único método que te permite saber, en la tienda, si el volumen que tienes ya está en casa.
Cuatro editoriales, una colección
Siga las obras de un dúo de autores distribuidos entre varias casas y sepa siempre lo que falta.