Silver Surfer #1 mit dem Erscheinungsdatum August 1968 eröffnet die erste Serie um den Herold von Galactus, mit Stan Lee am Szenario und John Buscema an den Zeichnungen. Es ist nicht der erste Auftritt der Figur: Der liegt in Fantastic Four #48 vom März 1966. Sammler suchen dieses Heft, weil es der Figur eine erste Hauptrolle in einem Großformat gibt und die Entstehungsgeschichte ausführlich erzählt. Die Serie endet mit #18 im Jahr 1970.
Die Falle einer „Nummer 1“ liegt oft in dem, was wir in sie hineinprojizieren: Wir nehmen an, sie begründe alles. Silver Surfer #1 tut das Gegenteil. Das Heft erscheint mehr als zwei Jahre nach der Geburt der Figur, in einer Serie, die Marvel in einer Zeit startet, in der der Verlag Soloserien vervielfacht, und es interessiert den Sammler aus einem anderen Grund als der Entdeckung: Dies ist der Moment, in dem Stan Lee beschließt, dass der Surfer eine eigene Geschichte verdient, und sie einem der mächtigsten Zeichner des Hauses anvertraut.
Wie immer in diesem Ratgeber werden nur geprüfte Fakten (Urheber, Heftnummern, Daten) als Tatsachen dargestellt. Die Analyse stammt von uns, ohne Wiedergabe geschützter Seiten oder Dialoge.
Silver Surfer #1: August 1968, Stan Lee und John Buscema
Silver Surfer #1 trägt das Erscheinungsdatum August 1968. Stan Lee schreibt das Szenario, John Buscema zeichnet die Seiten und das Titelbild. Die Paarung ist wichtig: Buscema gehört damals zu den gefragtesten Bleistiftzeichnern Marvels und kann einer Figur aus poliertem Metall die Anatomie einer Statue verleihen, wo Jack Kirby sie eckiger und mechanischer entworfen hatte. Der Surfer der Serie von 1968 ist der, den viele Leser im Kopf behalten: muskulös, melancholisch, oft allein unter einem Himmel gezeigt, den er nicht mehr überqueren kann.
Das Heft erscheint im Großformat, dicker als der übliche Comic der Zeit: vierundsechzig Seiten nach den gängigsten Angaben, was es im Regal der Silbernen Ära zu etwas Besonderem macht. Es ist der Entstehungsgeschichte der Figur gewidmet, die Fantastic Four #48 bis #50 nur gestreift hatten: Norrin Radd, ein Astronom vom Planeten Zenn-La, der sich bereit erklärt, Galactus zu dienen, um seine Welt zu verschonen. Was bisher ein Hintergrundfaden war, wird zum eigentlichen Thema eines Heftes.
Was danach folgt, versetzt ihn in eine ganz bestimmte Ausgangslage: Am Ende der Trilogie von 1966 hat Galactus eine Barriere um die Erde gelegt, die der Surfer nicht überwinden kann. Der Herold ist also der Gefangene eines Planeten, der ihn fürchtet, und genau dieser Zustand als Gefangener macht, mehr als seine Kräfte, den Kern der Serie aus. Stan Lee setzt dort einen philosophischen, ernsten Ton ein, der weit entfernt ist von den Straßenkämpfen desselben Verlags.
Der verlegerische Kontext: Marvel vervielfacht 1968 die Soloserien
1968 ist das Jahr, in dem Marvel die Soloserien vervielfacht. Sub-Mariner, Captain Marvel und Iron Man starten jeweils im Mai 1968 eine eigene Serie mit einer Nummer 1 aus diesem Monat. Silver Surfer #1 erscheint drei Monate später in dieser Welle, mit einem stärker ausgeprägten Anspruch: dem Großformat, einem Verkaufspreis über dem eines gewöhnlichen Heftes und der Handschrift von Stan Lee selbst: Stan Lee schreibt die Serie bis zu ihrem Ende.
Dieses verlegerische Detail erklärt die relative Seltenheit des Heftes. 1968 ist der Surfer keine Figur für die Ständer an vorderster Front: Er gehört zu einer autorengetriebenen Serie, die von einem kleineren Publikum gelesen wird als die der Fantastic Four oder der Avengers. Auflagenzahlen aus jener Zeit sind schwer mit Sicherheit festzustellen, und die Quellen widersprechen sich: Seien Sie vorsichtig bei jeder genauen Aussage darüber, wie viele Exemplare in gutem Zustand erhalten geblieben sind.
Insgesamt erscheinen von 1968 bis 1970 achtzehn Hefte. Das letzte, #18, ist von Jack Kirby gezeichnet, was den Kreis schließt: Der visuelle Schöpfer der Figur übernimmt den Bleistift für den Abschied. Dazwischen erscheint in der Serie Mephisto, dessen erster Auftritt in Silver Surfer #3 liegt, und es kommt in #4 zu einem Zusammenstoß mit Thor.
Warum Silver Surfer #1 zum Schlüsselheft wurde
Drei Gründe ergeben zusammen das Bild, und keiner davon ist ein erster Auftritt. Der erste liegt im Platz des Heftes in der Bibliografie der Figur: Es ist der erste Comic, der ihren Namen im Titel trägt, und damit der natürliche Ausgangspunkt für jede Sammlung rund um den Surfer. Ein Regal, das bei Fantastic Four #48 beginnt und dann zu den Comics von 1987 springt, überspringt den größten Teil dessen, was die Figur zum Symbol machte.
Der zweite ist erzählerisch. Die 1968 veröffentlichte Entstehungsgeschichte ist die Referenzfassung von Norrin Radds Jugend, die spätere Autoren aufgreifen und dabei verändern. Wenn eine Adaption oder ein Rückblick Zenn-La und den Pakt mit Galactus erwähnt, verweist die redaktionelle Tradition auf dieses Heft zurück.
Der dritte ist Buscemas Name. Die Zeichnungen dieser frühen Serie werden regelmäßig als einer der Höhepunkte von Buscemas Arbeit bei Marvel genannt, in einer Serie, in der Buscema den Zeichenpart über den größten Teil der Zeit allein trägt. Dieser grafische Ruf stützt die Nachfrage unabhängig von Gerüchten über Adaptionen, was dieses Heft von einem rein spekulativen Schlüsselheft unterscheidet.
Bleibt die Frage der Bezeichnung. Angebote schreiben manchmal „erster Auftritt des Surfers“, um die Blicke anzuziehen. Doch der Herold wurde zweieinhalb Jahre früher geboren, in Fantastic Four #48 vom März 1966; Jack Kirby hatte die Figur ungefragt in die Handlung eingefügt. Der Leitfaden zu den Schlüsselheften der Figur beschreibt diese Hierarchie im Detail.
Ein Großformat: was es für die Erhaltung bedeutet
Die Größe des Comics hat materielle Folgen. Ein dickerer Rücken reißt leichter, wenn das Exemplar flach aufgeschlagen wurde, und eine hohe Seitenzahl erhöht die Belastung der Heftklammern. Prüfen Sie bei einem Exemplar von 1968 zuerst den Rücken: Ein Riss, auch ein kurzer, ist von vorn vielleicht nicht zu sehen, läuft aber unter der Folie einer Schutzhülle weiter.
Die dunklen Flächen des Umschlags verraten Knicke, Abnutzung an den Ecken und Tintenrisse. Untersuchen Sie die Ecken bei seitlichem Licht und verlassen Sie sich nicht auf ein Foto mit Blitzlicht, das die Schattierungen des Papiers einebnet.
Was den Wert dieses Großformat-Heftes bestimmt
Der Wert von Silver Surfer #1 folgt der Logik der meisten Schlüsselhefte der Silbernen Ära: Er reagiert stark auf den Zustand. Ein Schritt auf der Bewertungsskala kann den Preis verdoppeln, manchmal mehr, sobald bestimmte Schwellen überschritten sind: Ein Exemplar ohne strukturellen Mangel wird zu einem ganz anderen Niveau gehandelt als eines mit gerissenem Rücken, teilweise gelöstem Umschlag oder gebräunten Seiten.
Um einen Wert festzulegen, ohne sich von einem einzelnen Angebot leiten zu lassen, ist die vergleichende Methode richtig. Notieren Sie einige Wochen lang die Angebote für die 1968er #1 innerhalb einer einzigen Zustandsstufe und setzen Sie sie dann den abgeschlossenen Verkäufen gegenüber: Die Lücke zwischen Angebotspreis und tatsächlich gezahltem Preis sagt etwas aus. Ein zertifiziertes und ein nicht zertifiziertes Exemplar lassen sich erst vergleichen, wenn der wirkliche Zustand des zweiten feststeht.
Die Auflage spielt eine weniger sichtbare Rolle. Bei einer Serie, die sich nur mäßig verkaufte, sind Exemplare in ausgezeichnetem Zustand seltener als die der Hauptserien desselben Jahres. Der Name eines Heftes, „erstes“ oder nicht, sagt nichts über seine tatsächliche Seltenheit aus: Nur der Vergleich von Exemplaren im gleichen Zustand über mehrere Verkäufe hinweg erlaubt ein Urteil.
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Das richtige Silver Surfer #1 erkennen: Jahr, Band, Ausgabe
Das erste Verwechslungsrisiko liegt nicht in Fälschungen, sondern in gleichen Namen. Marvel hat die Serie seit 1968 viele Male neu aufgelegt, und jeder Neustart begann mit einer „Nummer 1“: die von 1987 (Steve Englehart und Marshall Rogers), die von 2014 (Dan Slott und Michael Allred) und weitere. Ein Angebot, das „Silver Surfer 1“ ohne Jahr nennt, beschreibt ein Objekt, das sich nicht beurteilen lässt. Verlangen Sie immer das Jahr auf dem Umschlag und prüfen Sie, ob es August 1968 ist.
Das zweite Risiko betrifft Nachdrucke. Die Geschichte wurde mehrfach gesammelt, insbesondere in der Reihe Marvel Masterworks in Farbe und in den Essential-Bänden in Schwarzweiß auf billigem Zeitungspapier. Diese Bände sind praktisch, um die Serie von Lee und Buscema zu lesen, gehören aber ins Bücherregal neben die Alben und nicht zu den Comics von 1968. Es gibt außerdem Faksimile-Nachdrucke bestimmter Marvel-Hefte: Lesen Sie den Hinweis zur Ausgabe, bevor Sie annehmen, ein Original zu haben.
Prüfen Sie schließlich die Markierungen auf dem Umschlag: das Datum, das Verlagslogo, den aufgedruckten Preis und das Vorhandensein oder Fehlen eines Strichcodes. 1968 gab es keinen Strichcode: Wenn das Exemplar einen hat, handelt es sich um einen Nachdruck oder um ein anderes Objekt. Ein solches Detail verhindert die meisten Irrtümer in gutem Glauben.
Kauffallen bei einem Comic von 1968
Restaurierung ist die klassische Falle der Silbernen Ära. Dabei wird ein Exemplar ausgebessert, neu gebleicht, nachkoloriert oder neu verklebt, damit es besser erhalten aussieht. Bei einem Titel mit dunklen Hintergründen wie diesem sind Tintenretuschen an den Ecken und entlang des Rückens ein besonderer Verdachtsfall. Wenn ein Angebot ein Exemplar als „ohne sichtbare Mängel“ beschreibt, ohne Angaben zu den Kanten zu machen, fragen Sie nach Fotos des Rückens und der Ecken, möglichst auch der Rückseite des Umschlags.
Dann gibt es die sogenannten „verheirateten“ Exemplare: ein Comic, dessen Umschlag von einem anderen Exemplar stammt oder dessen Innenseiten ausgetauscht wurden. Zählen Sie die Seiten, wenn der Verkäufer es erlaubt, und prüfen Sie, ob das Großformat eingehalten ist: Fehlende Seiten in einem dicken Heft fallen bei einem Scan leicht nicht auf.
Die benachbarten Hefte, die ebenfalls zählen
Silver Surfer #1 wird nicht allein gelesen. Der erste Nachbar ist die Trilogie Fantastic Four #48 bis #50 von 1966, die die Figur begründet und an die Erde bindet: Ohne sie ergibt die Lage von #1 keinen Sinn.
In der Serie selbst ist #3 nach dem ersten das meistgesuchte, weil dort der erste Auftritt von Mephisto steht, dem Dämon, der zu einem der wiederkehrenden Gegner des Marvel-Universums wird. #4, mit dem Besuch von Thor, ist das Heft, über das der Markt beim Vergleich der Werte innerhalb derselben Serie am meisten spricht: Ein eigener Artikel untersucht seinen Abstand zum Start.
#18, das letzte der Serie und von Jack Kirby gezeichnet, ist ein weiterer Meilenstein, den Kirby-Sammler wegen seiner grafischen Handschrift suchen. Um diese Comics in den Gesamtweg der Figur einzuordnen, dient die Rangliste der Runs als Landkarte.
Das Exemplar bewerten lassen und den Surfer in Ihrem Bestand verfolgen
Bei einem Comic dieses Alters hat eine Bewertung durch einen Dritten zwei Wirkungen. Die erste ist, den Zustand festzuschreiben: Das Etikett nennt die Note, die Seriennummer und etwaige Restaurierungsvermerke, was Sie vor einem verborgenen Mangel schützt. Die zweite ist, den Wiederverkauf für ein Publikum zu öffnen, das nur zertifizierte Exemplare kauft. Der Nachteil sind die Kosten für Versand und Bewertung und das Risiko eines strengeren Urteils als erwartet: Ein Exemplar, das als „sehr gut“ angeboten wird, kann mit einem Restaurierungsvermerk zurückkommen, der den Wert teilt.
Wenn Sie ein bereits bewertetes Exemplar kaufen, lesen Sie den Restaurierungsvermerk vor der Note: Bei einem Comic von 1968 mit dunklem Hintergrund wiegt das Vorhandensein oder Fehlen von Retuschen mehr als ein halber Notenpunkt Unterschied.
In einer Sammlung erfassen Sie dieses Heft nach Serie, Jahr und Nummer, nicht nach Figur. Derselbe Surfer taucht in den Fantastic Four auf, in mehreren gleichnamigen Neuauflagen und in gesammelten Ausgaben: Eine Sortierung nach Name vermischt Objekte, die nichts gemeinsam haben. Notieren Sie Ausgabe, Zustand, Bezugsquelle und etwaige Etiketten. Um die Lücken in einem Weg von 1966 bis 1970 zu füllen, bietet der Leitfaden zum Erkennen und Vervollständigen fehlender Comics die Methode.
Fazit: eine Nummer 1, die ihren Platz verdient, nicht ihre Neuheit
Silver Surfer #1 ist nicht die Geburt der Figur: Es ist der Auftritt als Hauptfigur einer eigenen Serie, zu einer Zeit, in der Stan Lee und John Buscema beschließen, eine ernste Aussage in einem Format zu machen, das dazu passt. Für die Sammlung sollten Sie es genau deshalb wählen: den ersten Soloauftritt, die erzählte Entstehung, die Kunst von Buscema.
Wenn es Zeit zum Kaufen ist: ein Datum von August 1968, kein Strichcode, ein intakter Rücken, vierundsechzig Seiten. Vergleichen Sie mehrere Angebote auf derselben Zustandsstufe und behalten Sie die Nachbarhefte als Bezug im Blick, von Fantastic Four #48 bis #18 der Serie. Dieser Gesamtblick, mehr als der Angebotspreis eines einzelnen Exemplars, hindert Sie daran, für ein Versprechen zu zahlen, das der Comic nicht hält.
Häufig gestellte Fragen
Nein. Seine Geburt liegt in Fantastic Four #48, März 1966, zusammen mit Galactus. Silver Surfer #1 mit dem Datum August 1968 ist das erste Heft seiner Soloserie: Es erzählt seine Entstehungsgeschichte und gibt ihm seine erste Hauptrolle, enthält aber nicht seinen ersten Auftritt.
Stan Lee schreibt das Szenario und John Buscema zeichnet die Seiten. Die Serie umfasst achtzehn Hefte, von 1968 bis 1970, und Jack Kirby, der visuelle Schöpfer der Figur, zeichnet #18. Die üblichen Quellen stimmen in diesen Punkten überein: Wenn Sie bei einem bestimmten Heft unsicher sind, prüfen Sie den auf dem Exemplar aufgedruckten Urheberhinweis.
Achten Sie auf das Jahr auf dem Umschlag: August 1968 für das Original, 1987 für den Neustart von Englehart und Rogers, 2014 für den von Slott und Allred. Ein Exemplar von 1968 hat keinen Strichcode. Ein Angebot ohne Jahresangabe macht es unmöglich, den Preis zu schätzen; fragen Sie danach zuerst.
Das hängt vom Ziel ab. Um die Serie von 1968 bis 1970 in Farbe zu lesen, reicht die Masterworks-Sammlung und kostet einen Bruchteil des Comics. Um das Objekt aus der Zeit zu besitzen, zählt nur das Originalexemplar. Die beiden gehören in verschiedene Regalfächer der Sammlung und lassen sich nicht vergleichen.
Zuerst auf den Rücken, der bei dicken Formaten reißt, dann auf die Ecken und Kanten des Umschlags, wo dunkle Hintergründe jede Abnutzung sichtbar machen. Prüfen Sie danach die Heftklammern, die vollständige Paginierung und etwaige Tintenretuschen. Fordern Sie Fotos des Rückens an, wenn das Angebot keine zeigt.
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