Katy Keene(2020) adaptiert eine Figur von Bill Woggon und erschien in Wilbur Comics #5(1945) – einer der wenigen im Medium, dessen Leser zeichneten sich die Outfits, dann mit ihrem Namen veröffentlicht. Eine Saison, dann hör auf. Eine öffentliche Beteiligung, die dieses Werk noch nie erlebt hatte. Hier der ausführliche Vergleich.
Der Comic, bei dem der Leser im Abspann genannt wurde. Entschlüsselung Quelle für Quelle, ohne Offenlegung der Ergebnisse.
Wie in jedem Artikel dieser Reihe werden nur verifizierte Informationen (Ersteller, Vertrieb, Daten, Verlage) angegeben; Die vergleichende Analyse gehört uns, ohne Dialoge oder geschützte Bilder wiederzugeben.
Titel: Katy Keene (2020)
Format: Eine Saison, dann hör auf
Rahmen : New York, Welt der Mode
Registrieren: Musical
Link: abgeleitet von Riverdale
Wilbur Comics #5(1945)
Schöpfer: Bill Woggon
Thema : Model und Star
Besonderheit: Outfits, die von Lesern gesendet wurden
Kredit : veröffentlichter Name und Stadt
- La Mode als zentrales Thema.
- L'Ehrgeiz Charakterprofi.
- La große Stadt als Land.
- Le dein hell, ohne Dunkelheit.
- Le Kleidungsstück als Story-Element.
- La Teilnahme Leser, unmöglich.
- L'Epoche, zurück in die Gegenwart gebracht.
- L'Gefolge, weitgehend neu komponiert.
- Le Verbindung zu einer anderen Serie.
- Le Format: fortlaufende Serie.
1945: ein Comic, dessen Leser Mitautoren waren
Katy Keene erscheint in Wilbur Comics #5 (1945), erstellt von Bill Woggon, und sein Gerät hat in diesem Korpus kein bekanntes Äquivalent.
Der Titel basierte auf a direkte Beteiligung der Leser. Sie entwarfen Outfits, Hüte, Accessoires und schickten sie an die Redaktion. Die ausgewählten Vorschläge wurden von der Figur in den folgenden Ausgaben getragen – und die Name Neben der Zeichnung erschien das Bild der Autorin, oft mit Angabe ihrer Stadt.
Wir müssen messen, was das bedeutet. Einige der veröffentlichten Inhalte wurden von der erstellt Leserschaft, gutgeschrieben und landesweit verteilt.
Dieses Korpus hat zahlreiche Formen öffentlicher Einflussnahme auf Werke dokumentiert: Leserkampagnen, Post als redaktionelles Instrument, Mobilisierung zur Rettung einer Serie. Alle beziehen sich auf Entscheidungen. Hier verlangt die Öffentlichkeit nichts: sie bietet.
Es handelt sich unseres Wissens nach um die fortschrittlichste Form der Beteiligung, die es im amerikanischen Comic-Verlag zu dieser Zeit gab – und sie stammt aus der Zeit, als das Medium als das industriellste galt.
Welche Adaption konnte das nicht ertragen
Das Originalgerät wird nicht auf den Bildschirm übertragen und die Analyse verdient eine präzise Durchführung.
Dieses Korpus etablierte eine Unterscheidung zwischen Erfindungen wiederherstellbar von einem Medium zum anderen und solche, die es nicht sind, wobei letztere sich auf eine Eigenschaft beziehen, die das andere Medium nicht besitzt – wie Musik, die eine Tafel nicht hörbar machen kann.
Der vorliegende Fall liefert eine dritte Kategorie: Was hier nicht umgesetzt wird, ist weder eine sensorische Eigenschaft noch ein narrativer Prozess, es ist ein Produktionsweise.
Ein monatlicher Comic kann einen externen Beitrag beinhalten: Man muss ihn nur neu zeichnen, was ein paar Stunden Arbeit kostet. Von der Einreichung bis zur Veröffentlichung vergehen einige Monate, der Umfang ist bescheiden.
Eine Fernsehserie verfügt über keine dieser Flexibilitäten. Fristen werden in Jahren gemessen, jedes sichtbare Element durchläuft Validierungsketten und nichts kann spontan integriert werden.
Dieses Korpus formuliert daher ein Prinzip: das Industrielle Leichtigkeit des Comics ist eine Qualität für sich. Ein Medium, in dem eine einzelne Person zeichnen kann, was ein Leser vorgeschlagen hat, und es drei Monate später veröffentlichen kann, ermöglicht Dinge, die keine audiovisuelle Produktion jemals zulassen wird.
Was die Serie verlor, war also kein inhaltliches Detail: Es war das Beziehung zur Öffentlichkeit was den Titel definierte.
Die Charaktere, vom Papier bis zum Bildschirm
- Katy Keene—Wilbur Comics Nr. 5 (1945); ambitioniertes Modell.
- Die Outfits— Von Lesern gutgeschriebener Beitrag zur Zeitung.
- Das Gefolge— Größtenteils für die Serie neu komponiert.
- Die große Stadt– Land der Ambitionen, erhalten.
- Nachbarcharaktere— Aus demselben Katalog.
Eine Spin-off-Serie und das damit verbundene Problem
Die Serie wird präsentiert als Derivat von einer anderen, hergestellt von derselben Kette aus demselben Katalog.
Allerdings haben die beiden Serien fast nichts gemeinsam. Einer ist ein düsterer Teenager-Thriller; das andere ist eine leuchtende Musikkomödie über berufliche Ambitionen in der Modewelt.
Dieses Korpus beobachtete einen ähnlichen Mechanismus bei einer Serie, die einen erläuternden Untertitel hinzufügen musste, um lesbar zu sein: Eine Produktion, die die Ränder einer Franchise erforscht, muss dies dennoch tun das Franchise verkaufen um Ihr Publikum zu finden.
Der vorliegende Fall ist noch schwieriger. Der Anhang begnügt sich nicht damit, ein kommerzielles Argument zu sein: Er schafft ein falsche Erwartung.
Ein Zuschauer, der die Originalserie durchschaut, erwartet Geheimnisse und Morde; Er findet Anproben und Vorsprechen. Ein Zuschauer, der sich eine Modekomödie gewünscht hätte, kam nie, denn nichts deutete für ihn darauf hin, dass es diese Serie gab.
Die Ableitung, die ein Publikum anlocken soll, hat wahrscheinlich eines umgeleitet zwei.
Dieses Korpus stellt ein Prinzip dar, das über diese Datei hinaus anwendbar ist: Ein Werk mit einem anderen in Beziehung zu setzen, macht nur dann Sinn, wenn das registriert sehen gleich aus. Ein gemeinsamer Katalog reicht nicht aus – für den Betrachter zählt nicht die Herkunft, sondern das Genre.
Cartoon-Mode, ein ganzes Genre, das wir vergessen haben
Diese Datei erinnert an die Existenz eines Teils des amerikanischen Comic-Verlags, den zeitgenössische Leser im Allgemeinen nicht vermuten.
Titel gewidmet Mode, Romantik und Alltag stellten jahrzehntelang einen beträchtlichen Marktanteil dar – und richteten sich an eine überwiegend weibliche Leserschaft, über die die Geschichte des Mediums wenig aussagt.
Diese Veröffentlichungen sind fast alle verschwunden, und ihre Löschung verdient Verständnis, denn sie ist nicht auf Desinteresse der Öffentlichkeit zurückzuführen.
Dazu trugen mehrere Faktoren bei: die Verkleinerung des Vertriebsnetzes Generalist– Kioske, Drogerien, Supermärkte – zugunsten spezialisierter Buchhandlungen und die schrittweise Ausrichtung dieser Buchhandlungen auf eine Leserschaft von Superheldenliebhabern. Ein Modetitel hatte keinen Platz mehr zum Verkaufen.
Dieses Korpus unterstreicht diesen Punkt, weil es eine hartnäckige vorgefasste Meinung korrigiert. Die derzeitige Dominanz der Superhelden ist nicht das Ergebnis von Präferenz des Publikums: Dies ist größtenteils auf eine Umgestaltung des Verkaufskreislaufs zurückzuführen, durch die Genres, die auf Impulskäufe angewiesen sind, eliminiert wurden.
Für den Sammler eröffnet diese Beobachtung eines der letzten wirklich unerforschten Gebiete auf dem Markt. Diese Wertpapiere sind alt, sehr schlecht erhalten, historisch bedeutsam – und werden zu lächerlichen Preisen gehandelt, da es keine organisierte Gemeinschaft gibt, die ihnen folgt.
Sammlungsseite: welche Zahlen man nach der Serie anstreben sollte
Wilbur Comics #5(1945) trägt den ersten Auftritt der Figur, und diese Ausgabe vereint die für diesen Katalog beschriebenen Besonderheiten.
Es gehört zunächst einmal zum Kriegszeit, gekennzeichnet durch Papierrationierung und Sammlungen, mit der daraus resultierenden sehr niedrigen Überlebensrate.
Anschließend präsentiert er die wiederkehrende Falle dieses Herausgebers, die bereits für zwei andere Charaktere bekannt ist: Der erste Auftritt erfolgt in einem Titel, dessen Name gibt nicht an. Die Suche nach „Katy Keene“ führt nicht zu dieser Nummer.
Dieses Korpus möchte diese Beobachtung zu einer allgemeinen Regel machen, da sie weit über einen Herausgeber hinaus gilt. In der alten Ausgabe ein gelungener Charakter selten in seinem eigenen Titel geboren. Er begann als Zweitteil einer bestehenden Zeitschrift und erhielt erst, nachdem er sich bewährt hatte, eine Serie in seinem Namen.
Die praktische Konsequenz ist für den Käufer erheblich: Nummer 1 einer gleichnamigen Serie ist fast immer dabei später als der wahre erste Auftritt – sichtbarer, begehrter und oft weniger wichtig.
Nachfolgende Veröffentlichungen im Namen der Figur sind leichter zu identifizieren, bleiben zugänglich und sind von echtem dokumentarischem Interesse: Sie enthalten die den Lesern zugeschriebenen Outfits.
Wie immer bestimmen Zustand und Abstufung den Wert; Es wird dringend empfohlen, sich auf echte aktuelle Verkäufe zu verlassen.
Ein letzter Orientierungspunkt zur Einordnung dieses Gebiets: Diese Titel sind hauptsächlich auf allgemeinen Grundstücken und Nachlässen zu finden, selten bei spezialisierten Händlern, die sich ihres dokumentarischen Wertes nicht bewusst sind.
Wo fange ich mit dem Lesen an?
Suchen Sie nach ihnen Zahlen im Namen des Charakters und nicht sein erstes Erscheinen: Sie sind es, die das partizipative Gerät bei der Arbeit zeigen, wobei die Outfits und die Namen ihrer Autoren auf der Seite abgedruckt sind. Es ist ebenso ein Dokument der Verlagsgeschichte wie eine Lektüre und zu bescheidenen Preisen erhältlich.
Ein unsortiert gekauftes Los enthält manchmal für ein paar Euro Nummern, die in keinem Katalog korrekt aufgeführt sind.
Für diejenigen, die gerne suchen, ist es auch einer der letzten Orte, an denen man mit bloßer Kenntnis des Katalogs noch fündig werden kann.
Zeitleiste zum Wissen
- 1945— Wilbur Comics #5: Erster Auftritt, im Abschnitt.
- Nachher– Serie im Namen der Figur, mit angeführten Outfits.
- 2017– Riverdale installiert den Katalog auf dem Bildschirm.
- 2020– Katy Keene, eine Staffel, dann hör auf.
Sein Platz in der Saga und für den Sammler
Diese Serie bezieht sich auf das überraschendste Gerät, auf das dieses Korpus stößt: ein Comic, dessen Leser lieferten einen Teil des Inhalts, mit Angabe ihres Namens und ihrer Stadt. Was hier nicht transportiert wird, ist weder eine sinnliche Eigenschaft noch ein erzählerischer Vorgang, sondern a Produktionsweise— Die industrielle Leichtigkeit des Comics, bei dem ein externer Beitrag in wenigen Stunden umgestaltet wird und drei Monate später erscheint, ist eine Qualität, die keine audiovisuelle Produktion erreichen kann. Es zeigt auch, dass die Verknüpfung eines Werks mit einem anderen nur dann Sinn macht, wenn das registriert sind ähnlich: Hier hat die Ableitung wahrscheinlich zwei Zielgruppen abgelenkt, anstatt eine zu gewinnen. Für den Sammler bietet es die nützlichste Regel dieser Partie: einen antiken Charakter selten in seinem eigenen Titel geboren.
Das Urteil: Betreff behalten, Gerät verloren
- Loyalität: Mode als zentrales Thema, der berufliche Ehrgeiz der Figur, die Großstadt als Kulisse, ein leuchtender Ton und Kleidung als Story-Element.
- Freiheiten: die Beteiligung der Leser ist strukturell unmöglich; eine in die Gegenwart zurückversetzte Ära, ein neu zusammengestelltes Gefolge, eine Bindung an eine andere Serie und ein Seifenopernformat.
- Sammelnummern: Wilbur Comics Nr. 5 (1945) und die Serie im Namen der Figur für das partizipative Gerät.
Eine sorgfältige Adaption eines Titels, dessen Wesen nicht anpassbar war. Was Katy Keene ausmachte, war nicht ihre Geschichte: Es war der Name einer Leserin, der neben einem von ihr entworfenen Kleid aufgedruckt war.
Häufig gestellte Fragen
Ja. Sie schickten Outfits, Hüte und Accessoires an die Redaktion; Die ausgewählten Vorschläge wurden von der Figur in den folgenden Ausgaben weitergegeben, wobei der Name ihres Autors und oft auch ihre Stadt daneben gedruckt waren. Einige der veröffentlichten Inhalte wurden von der Leserschaft erstellt, gutgeschrieben und landesweit verbreitet.
Denn es handelt sich weder um eine sinnliche Eigenschaft noch um einen narrativen Prozess, sondern um eine Produktionsweise. Ein Comic zeichnet einen Fremdbeitrag in wenigen Stunden neu und veröffentlicht ihn drei Monate später. Eine Fernsehserie zählt ihre Fristen in Jahren, mit Validierungszeichenfolgen für jedes sichtbare Element.
Denn die Register sind nicht die gleichen: düsterer Thriller auf der einen, helle Musikkomödie auf der anderen. Der Zuschauer, der die Originalserie miterlebt hat, erwartet Morde und findet Vorsprechen; Wer eine Komödie über Mode gemocht hätte, wusste nie, dass es sie gibt. Ein gemeinsamer Katalog reicht nicht aus – es zählt das Genre.
Sehr: Es erschien 1945, erstellt von Bill Woggon. Er ist daher zeitgemäß in den frühen Jahren des Verlags und älter als die meisten Charaktere, die das Publikum heute mit diesem Katalog in Verbindung bringt.
Wilbur Comics Nr. 5 (1945). ⚠️ Allgemeine Regel des alten Verlagswesens, sehr nützlich: Eine erfolgreiche Figur wurde selten in ihrem eigenen Titel geboren – sie begann in einem Nebenteil einer bestehenden Zeitschrift. Die Nummer 1 einer gleichnamigen Serie ist daher fast immer später als der tatsächliche Erstauftritt, sichtbarer, teurer und weniger wichtig.
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