Fremde im Paradieswird regelmäßig für Seiten unterbrochen, die nichts erzählen: illustrierte Gedichte, Lieder, stille Platten, Exkurse ohne erkennbaren Bezug zur Handlung.Diese Zwischenspiele spalten die Leser zutiefst – manche halten sie für das Beste an dem Buch, andere überspringen sie systematisch. Beide Reaktionen sind legitim. Aber bevor Sie sich entscheiden, sollten Sie es verstehenwas sie tatsächlich tunin einer Geschichte von neunzig Kapiteln.
Dies ist das verwirrendste Merkmal dieser Arbeit und paradoxerweise das, worüber am wenigsten gesprochen wird – wahrscheinlich, weil es fast unmöglich ist, es in einem einzigen Satz zu verteidigen, und die meisten Empfehlungen keinen Raum für weitere Aussagen bieten.
Dieser Artikel beschreibt diese Seiten, bietet eine Erklärung ihrer Funktion, präsentiert ehrlich die Argumente derjenigen, die sie ablehnen, und bietet eine Methode, wie man sich ihnen nähern kann, ohne die Lektüre zu verderben.
Worum geht es genau?
Diese Seiten können viele Formen annehmen und ihre Verwirrung schadet der Diskussion.
Illustrierte Gedichte.Ein Verstext mit Zeichnungen, der eine oder mehrere Seiten einnimmt und keinen direkten erzählerischen Bezug zum Vorhergehenden oder Nachfolgenden hat.
Lieder.Wörter angeordnet, manchmal einem Charakter zugeschrieben, manchmal schwebend. Sie brechen das Leseregime völlig.
Mute-Boards.Sequenzen ohne Dialog, in denen eine Figur geht, schaut und wartet. Dabei handelt es sich zwar nicht um Zwischenspiele im eigentlichen Sinne, aber sie erzeugen den gleichen Unterbrechungseffekt.
Abschweifungen.Passagen, die zu einem anderen Buch zu gehören scheinen, deren Relevanz wir manchmal erst viel später verstehen – und manchmal nie.
Was diese Seiten mit der Geschichte machen
Sie bremsen bewusst ab
In einer Geschichte, die Komik und Gewalt abwechselt, verhindern diese Pausen eine permanente Beschleunigung. Sie erzwingen eine Pause, in der die Handlung voranschreiten möchte.
Es ist unangenehm und eindeutig beabsichtigt.
Sie sagen, was die Charaktere schweigen
Die Protagonisten nennen einander nie, was sie sind. Die Gedichte kommen dem nahe – ohne jemandem zugeschrieben zu werden, also ohne jemanden zu verpflichten.
Sie markieren den Lauf der Zeit
Eine Seite mit Unterbrechung zwischen zwei Kapiteln signalisiert eine Ellipse wirkungsvoller als die Erwähnung eines Datums. Der Leser spürt das Intervall, anstatt darüber informiert zu werden.
Sehen Sie sich den Status der Protokolle an
Eine Geschichte, die Gedichte verwendet, verkündet, dass es sich nicht nur um eine Handlung handelt. Es ist eine Forderung, und sie erklärt sowohl einen Teil ihrer Öffentlichkeit als auch ihre Kritiker.
Die überzeugendste Hypothese
Es besteht kein Konsens über irgendeine Erklärung, aber einer hält der Prüfung der Seiten selbst besser stand als andere.
Die Geschichte basiert auf einer Bindung, die ihre Charaktere nicht benennen können. Sie sagen es einander durch Witze, Schweigen, Gesten – niemals direkt, weil keine verfügbaren Worte geeignet wären und sie es wissen.
Ein Autor jedoch, der sich weigert, seine Figuren sagen zu lassen, was sie nicht sagen würden, beraubt sich selbst eines ganzen Registers. Die Zwischenspiele geben ihm dieses Register:Sie ermöglichen es, außerhalb der Geschichte und aus jedermanns Mund heraus zum Ausdruck zu bringen, was die Geschichte nicht enthalten kann.
Dies würde ihre Position erklären – oft in Momenten, in denen gerade etwas passiert ist, ohne dass es kommentiert wurde – und ihren Ton, der lyrischer ist als alles, was in den Dialogen vorkommt.
Unter dieser Hypothese geht durch das Überspringen nicht die Handlung, sondern eine Ebene des Buches verloren. Das ist nicht nichts und auch nicht entscheidend – was erklärt, warum beide Lager aus ihrer Sicht Recht haben.
Das Argument derer, die sie ablehnen
Es muss ehrlich präsentiert werden, denn es ist solide und nicht aus fauler Lektüre entstanden.
Die Qualität ist ungleichmäßig.Das ist der Hauptkritikpunkt und er ist begründet. Einige dieser Texte sind schwerfällig, andere pointiert, einige geradezu sentimental. Ein Autor, der Gedichte schreibt, ohne Dichter zu sein, stellt sich selbst bloß, und die Enthüllung ist nicht immer schmeichelhaft.
Sie durchbrechen einen Rhythmus, der funktioniert hat.Die Dialoge dieser Arbeit sind ihre Stärke. Eine erfolgreiche Szene für eine versierte Seite zu unterbrechen, kann als völliger Verlust empfunden werden.
Sie grenzen an Selbstgefälligkeit.Bei einer selbstveröffentlichten Publikation ist niemand da, der sagen könnte, dass eine Passage nicht funktioniert. Manche Zwischenspiele wirken, als wären sie aufgehoben, weil nichts im Wege stand.
Diese drei Einwände sind zulässig.Die Verteidigung dieser Seiten bedeutet nicht, dass man behauptet, sie seien alle erfolgreich, nur dass sie etwas tun, was der Rest des Buches nicht kann.
Die Methode, die für beide Lager geeignet ist.Lesen Sie sie beim ersten Mal, überspringen Sie sie beim zweiten – oder umgekehrt, je nachdem, wie Sie sich fühlen.
Was jedoch nicht funktioniert, ist, bei jedem einzelnen innezuhalten und zu fragen, ob Sie ihn lesen sollten. Dieses Zögern schadet dem Lesevergnügen mehr als jede klare Entscheidung.
Warum sind sie so verwirrend?
Nichts kündigt sie an
Keine Zusammenfassung, kein Abschnittstitel, kein eindeutiges Layout warnt uns vor einem Regimewechsel. Wir blättern um und sind woanders.
Ein unabhängiges Register
Die Lyrik dieser Seiten findet sich nirgendwo in den Dialogen, die vertraut und lustig sind. Der Kontrast ist brutaler als in einem Werk mit durchweg ernstem Ton.
Verzögerte Relevanz
Manche beziehen sich auf Ereignisse, die noch nicht eingetreten sind. Beim ersten Lesen scheinen sie überflüssig zu sein; erst im Nachhinein werden sie klarer.
Eine variable Länge
Eine Seite kann mühelos gelesen werden; Sechs in Folge unterbrechen offen gesagt den Schwung eines aktuellen Kapitels. Die Häufigkeit folgt keiner Regelmäßigkeit.
Ein Prozess, der nicht isoliert ist
Es lohnt sich, diese Praxis zu lokalisieren, da sie eine Geschichte hat und der Fall kein Einzelfall ist.
Langformatige Comics haben regelmäßig heterogene Materialien aufgenommen: Prosatexte, Essays, in die Geschichte integrierte Leserkorrespondenz, fiktive kritische Mittel. Mehrere Hauptwerke des Mediums vereinen unterschiedliche Leseregime in demselben Band.
Das Besondere an diesem Fall ist, dass die Zwischenspiele keine Informationen liefern. Sie vervollständigen nicht die Welt, erklären nichts, dokumentieren nichts.Sie sind rein ausdrucksstark, was seltener und riskanter ist.
Dieser Unterschied erklärt, warum sie sich stärker trennen als vergleichbare Prozesse. Ein Prosatext, der ein Universum bereichert, wird durch seine Nützlichkeit gerechtfertigt; Ein Gedicht, das keine andere Funktion hat als zu existieren, kann nur durch seinen Erfolg gerechtfertigt werden.
Was dies über das Veröffentlichungsformat aussagt
Zwischen diesen Seiten und der Art der Veröffentlichung besteht ein Zusammenhang, der Aufschluss über deren Präsenz gibt.
Eine monatliche Veröffentlichung muss jeden Monat eine feste Anzahl von Seiten füllen, unabhängig vom Fortschritt der Geschichte. Ein Kapitel, das zu früh endet, hinterlässt eine Lücke. Ein Autor, der selbst veröffentlicht, entscheidet allein, was er dort veröffentlicht.
Das soll nicht heißen, dass diese Zwischenspiele Füllmaterial sind – einige sind eindeutig für den Raum komponiert, den sie einnehmen. Aber das Format hat sich durchgesetztmöglich, wo eine mit einem Verlag ausgehandelte Paginierung sie wahrscheinlich ausgeschlossen hätte.
Es ist eine weitere Veranschaulichung desselben Mechanismus: Unabhängigkeit ermöglicht, was keine Struktur bestätigen würde, im Guten wie im Übrigen. Die einzigartigsten Seiten dieses Werkes und seine fragwürdigsten Passagen entspringen derselben Freiheit.
Was ihre Anwesenheit das Buch kostet
Diese Seiten haben ihren Preis und sind nicht auf die Lesezeit beschränkt. Es lohnt sich, nachzufragen, denn es erklärt einen Teil des vertraulichen Rufs dieser Arbeit.
Ein Buch, das Gedichte verwendet, ist schlecht organisiert. Ein Buchhändler weiß nicht, ob es sich um einen dramatischen Comicstrip, eine literarische Graphic Novel oder ein nicht klassifizierbares Objekt handelt – und das Nichtklassifizierbare ist schwer zu empfehlen. Diese Seiten tragen daher direkt zur geringen Sichtbarkeit des Ganzen bei.
Sie erschweren auch die Empfehlung zwischen Lesern. Die Beratung zu diesem Werk erfordert eine Warnung, die einen Rat immer abschwächt: „Es ist sehr gut, aber es gibt Passagen, die spalten“ hat noch nie jemanden davon überzeugt, ein Buch aufzuschlagen.
Schließlich liefern sie ein praktisches Argument für jeden, der das Werk ablehnen möchte, ohne es gelesen zu haben. Es ist einfacher, ein ungeschicktes Gedicht zu zitieren, als neunzig Kapitel eines erfolgreichen Dialogs zu diskutieren.
Diese Kosten sind real und der Autor hat sie eindeutig akzeptiert.Das allein ist eine Information darüber, was er suchte: nicht ein möglichst breites Publikum, aber ein Buch, das alles enthielt, was er hineinbringen wollte.
Wie man sie in der Praxis angeht
Drei Ratschläge, je nachdem, welcher Lesertyp Sie sind.
Wenn Sie für die Handlung lesen, überspringe sie ohne Schuldgefühle. Es gehen keine erzählerischen Elemente verloren und das Erlebnis bleibt konsistent. Das Buch macht sie nie zum Verständnis notwendig.
Wenn Sie nach den Charakteren lesen, lesen Sie sie mindestens einmal. Einige beleuchten schräg Dinge, die die Protagonisten niemals sagen werden, und diese Beleuchtung gibt es nirgendwo anders im Buch.
Wenn Sie noch einmal lesen, lesen Sie sie zuerst. Beim erneuten Lesen wirken sie am besten: Wir wissen dann, was sie widerspiegeln, und viele bekommen eine Bedeutung, die sie beim ersten Mal nicht hatten.
Was sich dadurch für einen Käufer ändert
Eine praktische Konsequenz, die speziell auf diese Seiten zutrifft und über die selten berichtet wird.
Diese Zwischenspiele basieren oft auf ungewöhnlichen Layouts – in die Zeichnung integrierter Text, ganzseitige Kompositionen, Leerräume. Daher vertragen sie mittelmäßige Reproduktionen und Einbände, die sich nicht flach öffnen lassen, besonders schlecht.
Bei einer als Ganzes zusammengesetzten Doppelseite zerstört ein starrer Rücken, der den Falz verschluckt, einfach die Wirkung. Dies ist die einzige Stelle im Buch, an der die Qualität der Bindung direkten Einfluss auf den Inhalt hat.
Konkret kommt damit ein Kriterium zu den üblichen Prüfungen hinzu:Fragen Sie, ob sich das Volumen flach öffnen lässt. Es ist eine Frage, die man nie stellen würde und die hier wichtiger ist als in den meisten Comics.
Was zu beachten ist
Ein Feld reicht aus, und das ist ungewöhnlich.
Ihr Standort auf diesen Seiten.Schreiben Sie nach der ersten Lektüre auf, ob Sie sie gelesen oder übersprungen haben – und was Sie darüber gedacht haben. Das scheint anekdotisch zu sein, und es sind die Informationen, die darüber entscheiden werden, ob Sie den Artikel Jahre später noch einmal lesen.
Bei den Kopien fügen wir aus dem oben erläuterten Grund die flache Öffnung des Einbandes hinzu. Hierbei handelt es sich um ein Kriterium, das in keinem Standard-Statusraster erscheint und das bei diesem spezifischen Werk darüber entscheidet, ob ein Teil des Buches funktioniert oder nicht.
Diese beiden Notizen beantworten eine Frage, die nur wenige Inventare stellen: Ermöglicht mir mein Exemplar den Zugriff auf alles im Buch, und habe ich tatsächlich versucht, darauf zuzugreifen?
Häufig gestellte Fragen
Auf erzählerischer Ebene schon, durchaus: Es kommen dort keine Handlungselemente vor und die Geschichte bleibt auch ohne sie vollkommen schlüssig. Was wir verlieren, ist von anderer Art – eine Ausdrucksebene, die indirekt sagt, was die Charaktere nie artikulieren.
Nein, und das so zu tun wäre unehrlich. Die Qualität ist uneinheitlich: Manche Texte sind schwerfällig, andere schwerfällig, einige sind geradezu sentimental. Ein Autor, der Gedichte schreibt, ohne Dichter zu sein, stellt sich selbst bloß, und in einer selbst veröffentlichten Publikation ist niemand da, der darauf hinweist, dass eine Passage nicht funktioniert.
Die sicherste Hypothese ist, dass sie dem Autor ein Register geben, das ihm die Geschichte entzieht. Seine Charaktere können nicht benennen, was sie verbindet; Die Zwischenspiele ermöglichen es, außerhalb der Geschichte und ohne Zuschreibung zu sagen, was der Dialog nicht enthalten kann.
Weil eine ausgehandelte Paginierung wenig Raum für Seiten lässt, die die Geschichte nicht voranbringen, und weil ein Sammlungsleiter die weniger erfolgreichen Seiten zweifellos herausgefordert hätte. Es ist derselbe Mechanismus, der hier die seltsamsten Seiten und die fragwürdigsten Passagen hervorbringt: die Abwesenheit äußerer Widersprüche.
Auf diesen speziellen Seiten, ja. Sie basieren oft auf ganzseitigen oder doppelseitigen Kompositionen, die ein starrer Buchrücken, der den Falz verschluckt, schlicht und einfach zerstört. Die Frage, ob sich die Lautstärke flach öffnen lässt, ist eine Frage, die man sich nie stellen würde und die hier wichtiger ist als anderswo.
Ein Band, der sich nicht flach öffnen lässt, verliert einen Teil seines Inhalts
Dies ist ein Kriterium, das in den Statusrastern fehlt und hier darüber entscheidet, ob ganze Seiten funktionieren.