L'Uomo Ragno é a primeira edição italiana do Homem-Aranha, publicada em Milão pela Editoriale Corno a partir de 30 de abril de 1970. A série tem 283 edições até março de 1981, no ritmo de uma edição a cada quinze dias, em fascículos grampeados de 48 páginas no formato 17 x 26 cm. As primeiras edições alternam páginas coloridas e páginas em preto e branco; a cor integral chega na edição 50. A Corno publica depois um semanário (43 edições, de 1981 a 1982) e em seguida uma terceira série (58 edições, de 1982 a 1984), interrompida pela falência da editora. O que faz o valor de um exemplar: sua posição na série (primeiro as primeiras edições), seu estado e o fato de ser de fato um original e não uma reimpressão Gigante ou um falso nº 59.
Os colecionadores franceses conhecem bem as edições Lug e sua Strange. Os colecionadores mexicanos têm as suas próprias edições. Na Itália, o nome que abre todas as conversas é o da Corno, a editora milanesa que apresentou os super-heróis da Marvel a toda uma geração a partir de 1970. Seus fascículos, por muito tempo tidos como leituras de infância sem importância, são hoje procurados, classificados, protegidos.
Este artigo se dirige a quem encontrou uma pilha de L'Uomo Ragno num sótão, a quem os compra e, de forma mais ampla, a todos os que se interessam pelas edições estrangeiras do Homem-Aranha, assunto que também abordamos a propósito das edições estrangeiras de Madame Web. Não dá cotação numérica: nenhuma fonte verificável publica uma recente. Dá, em compensação, os parâmetros que permitem identificar um exemplar e entender o que o torna mais ou menos desejável.
Corno, a editora que importou a Marvel para a Itália
A Editoriale Corno nasce em Milão em 1960, com outro nome, por iniciativa de Andrea Corno e de seu cunhado Luciano Secchi, que escreverá sob o pseudônimo de Max Bunker. A casa começa com antologias de tiras americanas de imprensa e depois encontra sucesso em meados dos anos 1960 com séries próprias, em especial Kriminal e Satanik, desenhadas por Magnus, e depois Alan Ford a partir de 1969.
O ano de 1970 marca uma virada: a Corno adquire os direitos de publicação dos super-heróis da Marvel. Segundo o relato da própria editora, essas séries lhe foram propostas por uma agência junto à qual ela já comprava outros títulos americanos. Começa com prudência, com apenas duas séries: L'Uomo Ragno, dedicada ao Homem-Aranha, e Devil, nome italiano do Demolidor. O sucesso é imediato, com tiragens que chegam a cem mil exemplares segundo a história da editora. Os Fantastici Quattro e Thor vêm em 1971, Capitan America e uma antologia dedicada aos personagens secundários em 1973.
A Corno não foi exatamente a primeira a publicar Marvel na Itália. Histórias do Quarteto Fantástico haviam saído alguns anos antes em dois suplementos de uma revista de quadrinhos autorais, e outra editora havia lançado em 1966 uma série dedicada ao sargento Fury. Mas é a Corno que instala de forma duradoura esses personagens nas bancas italianas.
L'Uomo Ragno, primeira série: os parâmetros de identificação
L'Uomo Ragno, série principal
Fascículos de 48 páginas, no formato 17 x 26 cm, unidos por grampos. Cada edição contém de duas a quatro histórias Marvel traduzidas, pelo menos uma delas do Homem-Aranha, sendo as outras dedicadas a Doutor Estranho, Homem-Formiga e seus avatares sucessivos, Homem de Ferro, Devil ou Hulk. Quase todas essas narrativas eram inéditas em italiano na época de sua publicação.
Um detalhe de impressão serve de parâmetro imediato. Nas primeiras edições, as páginas alternam em pares: duas páginas em cores, duas páginas em preto e branco. A partir da edição 50, todas as páginas são coloridas. Um fascículo numerado depois da 50 que contivesse páginas em preto e branco deve, portanto, despertar desconfiança.
As capas são o outro ponto de atenção. A identidade gráfica das publicações da Corno deve muito ao ilustrador Luigi Corteggi, que desenhou muitos logotipos e centenas de capas para a casa. Antes de concluir por uma anomalia porque uma capa italiana difere do original americano, é preciso, portanto, compará-la a um exemplar italiano de referência, não ao quadrinho de origem.
As séries seguintes e o que não se deve confundir
O fim da primeira série não significa o fim do Homem-Aranha na Corno. A editora encadeia várias publicações, que um colecionador precisa saber separar na sua lista.
Il Settimanale dell'Uomo Ragno
Substitui a série principal com conteúdo comparável, desta vez toda semana. Sua curta duração faz dela uma série mais fácil de completar que a primeira.
L'Uomo Ragno, terceira série
Última série do Homem-Aranha da editora. A edição 59 foi anunciada na 58, mas nunca saiu: a falência da Corno interrompeu a publicação.
L'Uomo Ragno Gigante
Coleção de reimpressões que retoma as histórias já publicadas na série principal, em formato maior, 21 x 28 cm.
A Corno publicava também, em paralelo, Il Giornalino de l'Uomo Ragno, destinado aos mais jovens e inspirado na versão animada do personagem, sem relação com a continuidade dos quadrinhos. Não se trata de uma edição das histórias Marvel no sentido estrito, e fica à parte numa coleção.
Depois do desaparecimento da Corno, as aventuras do Homem-Aranha voltam à Itália em maio de 1987 numa nova editora, a Star Comics, que retoma a publicação das histórias de onde havia parado, sob o mesmo título. Esses fascículos do fim dos anos 1980 formam ainda outra série, a não confundir com as da Corno.
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Sem dar números, é possível descrever a hierarquia que estrutura esse mercado. Ela se parece com a observada nas edições Lug na França, com algumas particularidades italianas.
A posição na série
A edição 1, de 30 de abril de 1970, é a peça simbólica de toda a produção Marvel da Corno. As primeiras edições, e de modo mais amplo as do período bicolor anterior à 50, são as mais procuradas, pois foram compradas por crianças que as liam, trocavam e jogavam fora.
O estado
Papel modesto, grampos que enferrujam, capas que se soltam, nomes de crianças escritos a caneta: o estado médio dos exemplares sobreviventes é baixo. Um exemplar limpo, de cores vivas e lombada intacta, se distingue nitidamente do lote.
O conteúdo
As edições que traduzem pela primeira vez em italiano uma história americana importante, como a primeira aparição de um adversário importante, interessam mais aos fãs do personagem do que as edições de transição.
A autenticidade
Verificar se é um original e não um Gigante, uma edição posterior ou um falso. O formato, a menção de coleção e a presença ou não de páginas em preto e branco são os três primeiros controles.
A continuidade da coleção
Uma série completa, ou uma longa sequência sem buracos, vale mais que a soma de suas edições tomadas uma a uma, porque poupa o comprador de anos de busca.
Uma precisão importante para os colecionadores estrangeiros: uma edição italiana não substitui o original americano, e seu mercado é antes de tudo italiano. Sua demanda depende da nostalgia de uma geração de leitores que descobriu a Marvel nesses fascículos. É um mercado real, mas mais estreito e mais local que o dos quadrinhos americanos da mesma época.
Por que a Corno desmoronou
A partir de 1975, certas séries Marvel da Corno terminam, compensadas por novos títulos efêmeros. A partir de 1979, a queda das vendas se generaliza. A editora tenta reagir multiplicando as reimpressões, as edições especiais e os álbuns de figurinhas adesivas ligados aos desenhos animados exibidos na televisão. Em vão: a casa fecha em 1984.
Os historiadores italianos apresentam várias explicações. Os primeiros leitores cresceram e se afastaram, decepcionados com narrativas americanas do fim dos anos 1970 julgadas mais repetitivas. Traduções infiéis, falta de cuidado editorial e um respeito aproximado pela ordem das histórias cansaram um público que se tornara mais exigente. Os mais jovens, por fim, olhavam mais a televisão do que liam fascículos. Essa queda explica provavelmente parte da raridade das edições tardias em bom estado, destinadas a um público que diminuía.
Classificar uma coleção italiana passo a passo
Para quem herda uma caixa de fascículos, a primeira etapa é separá-los por série: principal, semanário, terceira série, Gigante, outros títulos Corno como Devil ou os Fantastici Quattro. A segunda é anotar, para cada exemplar, o número, a menção de coleção, a presença de páginas em preto e branco e o estado geral. A terceira é aproximar cada história italiana de seu número americano de origem, o que permite localizar rapidamente as traduções de edições-chave.
Esse trabalho leva tempo, mas muda tudo na hora de estimar, segurar ou vender. Uma lista precisa, com a série e o estado de cada exemplar, é o único documento que permite a um comprador sério fazer uma oferta séria. Para o método de estimativa em si, veja nosso guia para estimar o valor de um quadrinho específico, ou peça uma estimativa gratuita.