Spider-Man Unlimited versus os quadrinhos: o herói privado de sua cidade

O personagem se afastou de tudo que o fazia. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1962: um herói definido por seu bairro

Fantasia Incrível #15(1962) apresenta um personagem cuja novidade não se devia aos seus poderes, mas à sua situação.

Ele mora com a tia, não tem dinheiro, tem que entregar lição de casa, está procurando trabalho. A história dedica tanto espaço a esses constrangimentos quanto aos confrontos, e é justamente isso que o distingue dos heróis de sua época.

Este corpus enfatiza um ponto muitas vezes negligenciado: a ancoragem geográfico faz parte do personagem. Ele atua em uma cidade nomeada, reconhecível pela escala de seus movimentos – e seu modo de locomoção pressupõe prédios próximos uns dos outros. Uma cidade grande e densa não é um cenário intercambiável: é uma condição de funcionamento.

Os adversários aparecem então neste mesmo quadro, sendo que os mais recentes do arquivo pertencem a outra geração:Veneno (ASM #300, 1988) e Carnificina(ASM #361, 1992), vindo de um período em que o título havia escurecido significativamente.

La Contre-Terre, um dispositivo editorial

A ambientação da série é autêntica e vale a pena explicar sua função.

Le Alto Evolucionário(Thor #134, 1967) é um cientista que acelera a evolução dos animais para torná-los seres pensantes. Lá Contra-Terra é a sua obra: um planeta colocado em frente ao Sol, invisível do nosso, onde ele está refazendo o mundo com a sua mão. Ele assume sua magnitude em Estreia da Marvel #1(1972).

Esse dispositivo cumpre uma função editorial precisa, que este corpus recomenda conhecer.

Um antigo universo compartilhado sofre de saturação: já está tudo ocupado, cada personagem tem uma história, cada lugar tem continuidade. Criar um planeta gêmeo oculto permite que você obtenha um página em branco sem cancelar nada. Você pode inventar livremente e o resto do catálogo não será afetado.

É uma solução elegante e a série tem razão em aproveitá-la: dá-lhe um novo terreno sem contradizer nada.

Os personagens, do papel à tela

• Pedro Parker—Amazing Fantasy #15 (1962); cortado de sua moldura.
• O Alto Evolucionário—Thor #134 (1967); criador do planeta.
• Veneno—ASM #300 (1988); embarcou na viagem.
• Carnificina—ASM #361 (1992); o pior dos dois.
• As criaturas— Animais evoluídos, herança do Alto Evolucionário.

O erro de análise: o que define esse personagem

Esta é a principal contribuição deste arquivo e, retrospectivamente, esclarece vários outros casos do corpus.

Ao afastar a cidade, o ambiente civil e as dificuldades materiais, a série preserva um indivíduo dotado de poderes, dotado de mecânica e propenso à ironia. Não é nada, mas não é esse personagem.

O que o tornou único em 1962 não foi escalar paredes: foi o facto de ter de ir para casa. A restrição civil – aluguel, uma tia preocupada, um chefe desagradável, faltas às aulas – produziu metade da história e deu peso aos confrontos, uma vez que usurpavam uma vida.

Este corpus pode agora formular uma distinção útil. Alguns personagens são definidos por um habilidade: você pode movê-los para qualquer lugar, eles funcionam. Outros são definidos por um situação: movê-los equivale a dissolvê-los.

O contraste com outro caso recente é esclarecedor. Uma série conseguiu levar o mordomo do Batman para outro país e outra época sem traí-lo, pois sua identidade era baseada em uma relação de serviço, transportável para todos os lugares. Aqui, a identidade está ligada a um endereço– e um endereço não pode ser transportado.

O novo traje e uma constante da época

A série redesenha completamente o traje do personagem: novo padrão, novas funções, nova silhueta.

Esta escolha pertence a um constante desde o final da década de 1990, observável tanto na tela quanto no papel: redesenhamos muito, e muitas vezes sem necessidade narrativa.

A mecânica económica é conhecida e não é escandalosa. Uma série animada dirigida ao público jovem é acompanhada por uma série de objetos derivados e um variante do traje é um produto adicional sem grandes custos de design. O papel experimentou exatamente a mesma onda, com suas armaduras alternativas e seus trajes apropriados.

Este corpus já classificou os requisitos de brinquedo entre os motivos não narrativos que decidem o conteúdo de uma adaptação. O presente caso acrescenta uma nuance: a reformulação do figurino é a mais reversível desses motivos - não modifica nem o enredo nem o personagem, apenas a aparência.

Daí um julgamento medido. O novo traje não é o que enfraquece esta série; o movimento da cidade é. A produção foi responsabilizada pelos detalhes visíveis, não pela decisão estrutural.

O que ela conseguiu, e que nunca lhe concedemos

Um mérito deve ser reconhecido, e isso passou despercebido na época: a série conta uma a história continua.

Os episódios não se fecham sozinhos. Uma situação surge, avança e a trama não se concretiza – a série termina em um pergunta aberta, por não ter sido renovado.

Devemos medir o que isso representou então. A animação destinada aos jovens foi construída a partir do episódio autônomo, por uma razão prática: a transmissão era feita em ordem variável, muitas vezes em retransmissões desordenadas, e uma criança que assistisse à série em andamento tinha que conseguir acompanhar. A continuidade era uma desvantagem de programação.

Este corpus estabeleceu, no que diz respeito a uma série animada recente, que o que mudou não foi o gosto do público, mas o método de distribuição: a transição de um horário para um catálogo pesquisável tornou possível o que o horário proibia.

Esta série de 1999 fornece o contra-teste, e esta é a sua principal contribuição. Ela tentou continuidade Antes a menos que a infra-estrutura o permita. A sua paragem num terreno aberto não é um acidente: é o custo exacto da sua ambição, num sistema que ainda não sabia recompensar este tipo de aposta.

O julgamento final deve, portanto, ser compartilhado. Ela estava errada sobre fundo— mover um caractere definido pelo seu endereço — e raciocinar no forma, dez anos mais cedo.

Esta dupla avaliação também exige cautela geral face a adaptações mal recebidas. Uma série pode falhar por duas razões muito diferentes: porque enganado, ou porque chegou num sistema incapaz de acolhê-la. Os dois parecem iguais no momento do cancelamento; Eles não parecem mais os mesmos vinte anos depois.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Fantasia Incrível #15(1962) está entre as peças mais procuradas de todo o meio e está fora do alcance da maioria das coleções. Este corpus não tem motivos para afirmar o contrário.

Os caminhos acessíveis estão em outros lugares e este arquivo oferece dois deles.

Thor#134(1967) traz a primeira aparição do Alto Evolucionário. É uma edição da Era de Prata de um título importante, cuja classificação permanece moderada porque o personagem permaneceu secundário. Esta configuração -antigo, mas pouco procurado— é o que este corpus mais recomenda: oferece idade sem bônus de notoriedade.

Estreia da Marvel #1(1972) merece uma palavra de explicação. Como os diários experimentais discutidos em outras partes desta série, este título serviu para lançar conceitos antes de dar-lhes uma série. Várias aparições iniciais notáveis ​​estão incluídas, tornando esta coleção coesa de montar.

ASM #300 (1988) e ASM #361(1992), por outro lado, pertencem ao período de superprodução: tiragens altíssimas, exemplares abundantes, valor quase inteiramente determinado pela gradação. Nessas questões, uma boa cópia vale uma fração de uma cópia quase perfeita.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Para Contra-Terra, leia Estreia da Marvel #1(1972) e as histórias que se seguem: é aqui que o cenário ganha forma. Para entender o que a série deixou para trás, os primeiros anos do título principal (década de 1960, em coletânea) continuam sendo a melhor demonstração do que a vida civil trouxe ao personagem.

Linha do tempo para saber

• 1962— Amazing Fantasy #15: um herói e suas contas.
• 1967- Thor #134: o Alto Evolucionário.
• 1972- Estreia da Marvel # 1: A Contra-Terra toma forma.
• 1988— ASM #300: Veneno.
• 1992— ASM #361: Carnificina.
• 1999— A série, longe de Nova York.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série permanecerá como a demonstração mais clara de uma distinção que este corpus não formulou: certos personagens são definidos por um habilidade e se movem para todos os lugares, outros por um situação e dissolver assim que forem movidos. Tirar sua cidade, seu entorno civil e suas dificuldades financeiras deixa um indivíduo dotado de mecânica e propenso à ironia – esse personagem não. Também traz nuances ao requisitos de brinquedo já catalogado: a reformulação do figurino é a mais reversível dessas razões, mas é isso que tem sido criticado e não a decisão estrutural. Para o colecionador, isso leva a uma configuração valiosa –antigo, mas pouco procurado(Thor #134, 1967) — mais interessante do que as teclas superproduzidas da década de 1990.

O veredicto: o cenário autêntico, o personagem desenraizado

• Lealdade: o Alto Evolucionário e suas criaturas, a Contra-Terra como cenário autêntico do papel, a dupla Venom-Carnificina, a culpa como força motriz e a ironia verbal.
• Liberdades: a cidade retirada da história, a comitiva civil deixada para trás, um traje totalmente redesenhado, as preocupações financeiras desapareceram e a galeria de adversários históricos ausente.
• Números colecionáveis: Thor #134 (1967), Marvel Premiere #1 (1972), ASM #300 (1988), ASM #361 (1992).

Enviamos um personagem para outro planeta cujo sujeito não estava conseguindo pagar o aluguel. O cenário estava certo, a ideia estava errada e treze episódios não foram suficientes para compensar.

Perguntas frequentes