Sabrina, a aprendiz de bruxa versus os quadrinhos: a adaptação que não endurece nada

A adaptação que não queria provar nada. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

1962: magia como motor de comédia

Sabrina nasceu em A Casa Louca de Archie #22(1962), uma revista humorística. Seu dispositivo é o de uma comédia doméstica.

Ela é meio bruxa, mora com duas tias totalmente bruxas e deve esconder sua natureza. Sua magia nunca resolve nada: ela complicado. Um feitiço mal lançado cria uma situação, a situação produz uma sequência e o episódio termina com um retorno ao equilíbrio.

Este corpus insiste na precisão deste mecanismo, porque é mais subtil do que parece.

Um personagem com poderes apresenta um problema óbvio de escrita: por que ele não resolve tudo instantaneamente? As histórias de super-heróis respondem a isso com adversários de igual poder. A comédia responde de maneira diferente e mais elegante: faz poder em si a origem do problema.

É uma solução que o gênero comédia explorou muito antes de os catálogos de super-heróis se preocuparem com isso, e nunca parou de funcionar.

A única adaptação do corpus que não endurece nada

Isto é o que torna este arquivo notável, e deve ser dito sem rodeios.

Este corpus examinou dezenas de adaptações. Quase todos endurecer sua fonte: acrescentam violência, realismo, gravidade, consequências. Apenas um suavizou, e este corpus o considerou excepcional.

Este não nem um nem outro. Ela pega uma comédia e faz dela uma comédia.

É mais raro do que você imagina e merece ser explicado. Uma adaptação que respeite o registo da sua fonte renuncia a um poderoso argumento comercial: o da revisão, de “você achou que sabia, você vai ver”. Não pode se vender como uma revelação.

Por outro lado, tem uma vantagem considerável, que a sua longevidade demonstra: visa público que o material já tinha, sem ter que substituí-lo.

Sete temporadas é mais do que a maioria das adaptações examinadas neste corpus, incluindo as mais ambiciosas. Este corpus tira uma conclusão comedida, mas firme: o escurecimento não é condição para o sucesso. É uma estratégia entre outras, que acreditamos ser evidente.

Os personagens, do papel à tela

• Sabrina— Casa Louca de Archie #22 (1962); registro inalterado.
• As tias— Bruxas talentosas, guardiãs do lar.
• O gato— Dotado de fala e de passado, invenção da série.
• Camaradas— Ambiente escolar desenvolvido para o formato.
• O mundo bruxo— Codificado em instituições e regras.

A verdadeira contribuição da série: regras

Se a série não muda de tom, ainda traz algo que o jornal não tinha, e esta é a sua contribuição mais duradoura.

Os quadrinhos originais tratam a magia de uma forma elástico. Ela faz o que a piada exige, nem mais, nem menos, e ninguém busca consistência de uma história para outra — já que não há continuidade.

A série, que deve durar sete temporadas, não tem condições de arcar com isso. Ela, portanto, constrói um sistema: regras, limites, proibições, administração do mundo mágico, sanções.

Este corpus afirmou em outro lugar que uma história de ação é construída sobre limites, e aquilo que o protagonista não pode fazer decide o que está em jogo. A mesma lei se aplica à comédia, com uma nuance: numa história sem memória, os limites podem ser improvisados; em uma história de memórias, eles devem ser estável.

A transição da piada autônoma para a série requer, portanto, codificar o que o jornal deixou obscuro. Esta é uma consequência mecânica da mudança de formato e aplica-se a qualquer material.

O leitor de quadrinhos reconhecerá isso como um movimento que conhece bem. Os catálogos de super-heróis passaram exatamente pela mesma evolução: poderes elásticos na década de 1940, depois gradualmente codificados à medida que a continuidade se consolidava.

Sete temporadas e o mistério da longevidade

A extensão desta série merece exame, pois contradiz diversas intuições que este corpus encontrou em outros lugares.

Sete temporadas para uma comédia baseada em um personagem de 1962, sem efeitos espetaculares, sem apostas dramáticas e sem a menor concessão ao gosto da época pela escuridão.

A explicação provavelmente reside em uma propriedade de formatar em vez de qualidade de escrita.

Uma série sem forte continuidade pode ser assistida em qualquer ordem. Um espectador que escolhe um episódio ao acaso não se perde, e uma criança que cresce durante a transmissão não desliga porque perdeu uma temporada.

Este corpus observou, em relação a uma série que tentou continuidade muito cedo, que o episódio autônomo era a norma de programação da época – e essa continuidade constituía uma desvantagem da rede.

Aqui está a demonstração usando o exemplo oposto. Uma série que aceita esta restrição em vez de combatê-la beneficia de uma repetição indefinida, um público constantemente renovado e uma duração que séries mais ambiciosas não conseguem.

A lição também se aplica ao papel. Os catálogos que duram mais não são os que contam as melhores histórias: são aqueles em que você pode entrar para qualquer número.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

A Casa Louca de Archie #22(1962) continua a ser o item a procurar, com o perfil já descrito para este catálogo: raridade real ligada a um modo de distribuição fora do circuito especializado, procura moderada.

Este arquivo permite agregar uma observação de mercado que este corpus ainda não formulou.

Esta série foi transmitida durante sete anos, com um público muito grande, e praticamente não tem nada mudou conforme citado na edição de 1962.

Vale a pena ponderar o facto, porque contradiz uma intuição generalizada segundo a qual qualquer adaptação bem-sucedida conduz mecanicamente os preços para cima.

A explicação provavelmente está na natureza público. Uma adaptação só muda de audiência se seu público então passar para o jornal. Porém, os espectadores de uma comédia familiar não se transformam em colecionadores de livrinhos antigos – a abordagem não é óbvia, e nada na série os convidava a isso.

Este corpus formula, portanto, um princípio útil para quem acompanha o mercado: não é o público de uma adaptação que conta, é a sua porosidade em direção à leitura. Uma série de nicho voltada para leitores pode movimentar mais audiência do que um sucesso popular que não envia nenhuma para as livrarias.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Esta propriedade também explica a vida comercial deste tipo de catálogo nas livrarias. Uma coleção de histórias independentes é vendida em permanência, para compradores que não precisam saber de nada, enquanto um volume no meio de uma longa série só vende para quem possui os anteriores.

O colecionador encontra aí uma observação prática: títulos com histórias autônomas são aqueles cuja coleções permanecem disponíveis por mais tempo e, portanto, são mais baratos para serem obtidos em segunda mão – o fornecimento é contínuo onde seca em outro lugar.

Por onde começar a ler

As coleções de quadrinhos do personagem são encontradas em todos os lugares e por muito pouco: é a leitura mais fiel a esta série, e a mais agradável para descobrir o registro original. Para compreender a lacuna entre as duas adaptações televisivas, a história em quadrinhos de terror de 2014 então é lido como o contraponto exato.

É finalmente uma boa porta de entrada para quem nunca abriu quadrinhos ler: sem pré-requisitos, sem continuidade para colocar em dia e prazer imediato.

Aqui vemos uma vantagem que o suporte permanece intacto diante de todas as suas adaptações: o acesso permanece aberto a qualquer página, sem instruções.

Linha do tempo para saber

• 1962- Archie's Mad House #22: Sabrina, comédia.
• 1996— A série, fiel ao registro original.
• 2003— Termina depois de sete temporadas.
• 2014— A editora cria uma versão de terror.
• 2018— Uma segunda adaptação, oposta a esta.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série é a única do corpus que não endureça ou amoleça nada: ela pega uma comédia e faz dela uma comédia. Ao abrir mão do argumento da releitura, ele atinge o público que o material já tinha – e dura sete temporadas, mais do que muitas das adaptações muito mais ambiciosas analisadas aqui. Demonstra, portanto, que o escurecimento não é condição para o sucesso, apenas uma estratégia que acabamos acreditando ser óbvia. Estabelece finalmente um princípio de mercado: não é o público de uma adaptação que muda as probabilidades, é porosidade em relação à leitura – sete anos de forte audiência aqui não mudaram quase nada na edição de 1962.

O veredicto: o registo intacto, o formato codificado

• Lealdade: o registro cômico totalmente preservado, a magia como fonte de problemas, as tias e o lar, o segredo a ser preservado e a ausência de consequências duradouras.
• Liberdades: um gato com fala e passado, ambiente escolar desenvolvido, regras de magia codificadas, personagem que envelhece e formato contínuo ao longo de sete temporadas.
• Números colecionáveis: Archie's Mad House #22 (1962) e as coleções de quadrinhos para leitura.

Sete temporadas sem nunca tentar provar que o material era melhor que a reputação. Esta é talvez a forma mais rara de respeito que uma adaptação pode dar à sua fonte.

Perguntas frequentes