Gavião Negro #4(capa outubro-novembro de 1964, 12 centavos), colocado à venda em 20 de agosto de 1964, em uma história intitulada “A garota cortada em duas”. Mas a história não termina aí: a sua introdução continua com outros quatro títulos, até dezembro de 1966. Cinco revistas, vinte e oito meses, apenas um roteirista —Gardner Fox. Nenhuma dessas edições traz seu nome na capa e existe apenas uma edição de cada.
Aqui está provavelmente o caso mais confuso do nosso corpus: uma primeira aparição que não cabe em um livreto, mas em cinco – publicados ao longo de mais de dois anos, em cinco séries diferentes.
O colecionador que deseja possuir “isso” deve, portanto, decidir o que comprar, e o próprio mercado hesita.
Cinco edições, vinte e oito meses
O catálogo permite-nos reconstruir a sequência com notável precisão, apoiada pela data do quiosque.
Tudo começa em 20 de agosto de 1964, na quarta edição de uma série dedicada a um vigilante alado. O personagem aparece ali, engajado em uma missão, e vai embora sem nada ser resolvido.
O resto está chegando 31 de dezembro de 1964, numa revista dedicada a um herói completamente diferente. Então o 8 de abril de 1965, em uma terceira série. Então o 25 de novembro de 1965, em um quarto. Finalmente, a conclusão 13 de dezembro de 1966, na revista de treinamento estrela do editor.
Este dispositivo é extraordinário para a época. Antecede em vários anos a formalização de grandes narrativas transversais e assenta numa aposta que nada garante:que o leitor acompanhe uma trama por meio de cinco publicações distintas, por mais de dois anos.
Devemos medir o que isso implica em 1964. Nenhum calendário de publicação acessível, nenhuma menção na capa, nenhuma forma de saber em que título a sequência apareceria. O leitor tinha que comprar ao acaso ou ter a sorte de encontrar um.
O último episódio é o único cujo título nomeia explicitamente o personagem – um reconhecimento tardio, após vinte e oito meses de anonimato editorial.
Cada livreto é classificado com um nome diferente
Aqui está a consequência prática, e ela rege todas as pesquisas sobre esta questão.
Nenhuma dessas cinco revistas leva o nome da heroína. Cada um pertence a uma série dedicada a outra pessoa, e é sob esse nome que é armazenado, referenciado, anunciado e vendido.
Três consequências.
Uma pesquisa por nome não revela nada. Você precisa conhecer as cinco referências – título e número da série – antes de começar a procurar. Isto é o oposto da abordagem comum.
O preço de cada um é definido por outro mercado. Esses livretos são procurados por colecionadores do herói estrela, por motivos que não dizem respeito ao nosso personagem. Portanto, você entra em competição com uma demanda que o ignora.
As oportunidades existem. Um vendedor especializado em um desses heróis não informará a presença da heroína. Nas três questões do meio da sequência, as menos conhecidas, isto cria regularmente lacunas exploráveis.
Detalhamos os respectivos níveis desses cinco números em nossoanálise de classificação.
Apenas um homem atrás dos cinco
O fio que mantém tudo unido pode ser lido nos créditos: o nome de Gardner Fox aparece no resumo dos cinco fascículos em questão.
Essa permanência explica a coerência da sequência. Fox então escreveu várias séries da editora simultaneamente, o que lhe deu uma rara latitude: ele poderia mover um enredo de um título para outro sem forte coordenação editorial.
No entanto, aplica-se a reserva habitual. Nestes livretos com múltiplos conteúdos – cada um contendo diversas seções – os colaboradores são listados de forma geral. A presença de um nome atesta a sua participação na questão, não necessariamente no episódio que nos interessa.
Para a primeira edição, o design gráfico é atribuído a Murphy Anderson, cujo nome também aparece nos créditos. O seu design - preciso, elegante, sem efeito - fixou uma silhueta que praticamente não variava há sessenta anos.
Uma palavra sobre esse traje, porque é debatido. Ele usa o traje de palco de um mágico: cartola, fraque, gravata borboleta. Não é uma fantasia de vigilante, mas um uniforme profissional, e essa distinção é o ponto de partida de tudo o que há de especial no personagem.
Uma linhagem que não serve para nada
A personagem é apresentada desde o início como filha de um mago mais velho, criado nos primórdios do médium.
Esse detalhe produz uma situação cômica para o colecionador. O pai faz sua estreia em um livro de 1938 , colocado à venda em 18 de abril daquele ano ao preço de 10 centavos — ou seja, no quadrinho mais caro já negociado, aquele que contém também a estreia do personagem mais famoso do meio.
Em outras palavras:a filiação vincula esse arquivo ao objeto mais caro do domínio, sem lhe trazer o menor valor. Ninguém jamais comprará este livrinho para o mágico que aparece ali no meio de outras nove seções, e seu preço não deve nada a essa presença.
Observe também que o resumo desta edição de 1938 não nomeia nenhum dos personagens que apresenta: as histórias ali trazem títulos de enredo, como em todos os lugares da época.
Esta genealogia, por outro lado, tem considerável utilidade narrativa, desenvolvida em nossamelhores corridas: a busca pelo pai é a força motriz dos cinco episódios fundadores.
Quanto o processo custou ao personagem
Uma observação é necessária, pois explica boa parte da posição do personagem no mercado.
Distribuir uma chegada por cinco títulos produziu um efeito do qual os autores de 1964 provavelmente não estavam cientes:dilui o evento.
Uma primeira aparição comum é um ponto. Data, é citado, aparece em um anúncio, é contado em uma frase. Torna-se um marco coletivo que todos podem nomear.
Uma chegada distribuída por vinte e oito meses não é um ponto, mas um período. E um período não pode ser cobrado: não tem imagem de capa, nem número único, nem preço de referência. O mercado, que funciona por objetos, não tem controle sobre ele.
O resultado é medido. Com importância narrativa comparável, esta personagem ocupa um lugar muito menos visível nas listas de temas-chave do que as criações contemporâneas cuja chegada esteve contida num único número. Não é uma questão de popularidade: é uma questão de formato do evento.
Três personagens da mesma editora, aparecendo na mesma década em um único número cada, viram sua chave ficar famosa. Nunca adquiriu este estatuto, por falta de um objecto único a designar.
Para um comprador, esta diluição é uma boa notícia.Mantém os cinco fascículos em níveis inferiores aos que seriam justificados pela importância do personagem., e não há indícios de que o mercado irá corrigir: para isso teria que inventar uma categoria que não possui.
O que o primeiro livreto contém
O episódio inaugural ocupa uma seção entre três, numa revista de 36 páginas vendida por 12 centavos.
A história baseia-se num processo simples e eficaz: a heroína apresenta-se primeiro como uma ameaça, ou pelo menos como uma pessoa desconhecida com intenções pouco claras, antes de as suas motivações serem reveladas. O título – uma garota cortada em duas – brinca com a ambiguidade de um número de music hall e de um fenômeno real.
Sua magia já está instalada em sua forma final: ela pronuncia suas fórmulas de cabeça para baixo. É um achado raro, cujas consequências gráficas ocuparão os autores durante sessenta anos.
O leitor de hoje achará tudo muito breve – algumas placas – e rápido. Esta é a norma do formato de seções múltiplas: cada episódio tinha que ser independente, deixando uma porta aberta.
Por fim, indiquemos o que a história não faz, porque muitas vezes surpreende. Ele não conta sem origem: nem aquisição de poder, nem revelação, nem evento desencadeador. A heroína chega de posse de seus meios, com um objetivo já formado, e o leitor só fica sabendo de onde ela vem ao longo dos episódios seguintes.
Esta escolha é consistente com o sistema geral. Como a chegada está distribuída em cinco edições, a exposição poderia ser mais espalhada do que concentrada — e é exatamente isso que a sequência faz, com cada episódio entregando um pedaço do retrato.
Verifique uma cópia
A seção relevante. Peça a primeira página do episódio, pois a capa não menciona nada. Nestes fascículos, esta é a única prova direta.
O preço impresso— 12 cêntimos, o que limita o prazo e exclui qualquer republicação posterior.
A dobra traseira e os cantos, defeitos dominantes em meados da década de 1960, a serem examinados sob uma luz forte.
A integridade das páginas publicitárias, que ainda incluía cupons para cortar. É a mutilação mais comum neste período e não é visível do exterior.
Boas notícias sobre este assunto:não existem variações nestes cinco fascículos. Sem teste de preço, sem sorteio estrangeiro, sem distinção de circuito. Toda a questão se resume ao estado.
Por onde começar
A edição de agosto de 1964, se você deseja a primeira aparição em sentido estrito. É o mais procurado dos cinco e o único cujo estatuto é indiscutível.
Os três episódios do meio, muito mais acessível e muitas vezes ignorado. Eles constituem o cerne da história e constituem o melhor relato do arquivo.
A edição de dezembro de 1966, que conclui a missão e cujo título finalmente a nomeia. É também quem o instala no universo compartilhado da editora.
Uma última sugestão, na contramão: não há obrigação de respeitar a ordem de publicação para comprar. Os três fascículos do meio são muito mais fáceis de encontrar do que os outros dois, e nada impede que você comece por eles enquanto espera a oportunidade do primeiro.
Para construir um todo coerente, consulte nossoguia de coleta.
Os pedidos mais frequentes
Hawkman #4, capa de outubro-novembro de 1964, foi colocada à venda em 20 de agosto de 1964 por 12 centavos, em uma história intitulada “The Girl Cut in Two”. Mas a sua introdução continuou em quatro outros títulos até dezembro de 1966: cinco revistas e vinte e oito meses para uma única publicação.
Porque o roteirista escrevia simultaneamente várias séries da editora e movia sua trama de título em título. O sistema precede em vários anos a formalização das principais histórias transversais. Em 1964, isso envolvia um leitor acompanhando uma história em cinco publicações sem cronograma ou créditos de capa.
Pesquisando pelo título e número da série, nunca pelo nome do personagem. Nenhuma das cinco revistas leva o seu nome: cada uma pertence a uma série dedicada a outra pessoa, e é sob este nome que é armazenada, referenciada e vendida. Você deve, portanto, conhecer as cinco referências antes de começar.
Sim, nos três fascículos intermediários da sequência, os menos conhecidos. Um vendedor especializado no protagonista dessas séries não apontará a presença da heroína, por não conhecê-la. Isto cria regularmente lacunas exploráveis, ao contrário do primeiro e do último da série.
Historicamente sim, já que aparece em edição de 1938 colocada à venda em 18 de abril —a história em quadrinhos mais cara já negociada, que também contém a estreia do personagem mais famoso do meio. Mas esta ligação não traz qualquer valor explorável: ninguém compra este número para um mágico relegado ao meio de outras nove secções.
Nenhuma das cinco questões em causa: nem julgamento de preços regionais, nem edição destinada a países estrangeiros, nem distinção entre circuitos de distribuição. Esta é uma simplificação apreciável, que traz toda a questão de volta ao estado da cópia – e torna os preços de referência observados diretamente comparáveis entre si.
Sim, desde o primeiro episódio: ela pronuncia suas fórmulas ao contrário, e essa característica nunca foi modificada. É um achado raro, cujas consequências gráficas ocuparão os autores durante sessenta anos - um poder que se exerce através da fala se lê, não se olha.
A dobra posterior e os cantos, defeitos dominantes em meados da década de 1960, devem ser examinados à luz forte. Em seguida, verifique a integridade das páginas publicitárias, que ainda incluíam vouchers recortados: esta é a mutilação mais comum neste período e não é visível do exterior.
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