Os melhores quadrinhos distópicos: a lista de níveis

A distopia é um dos registros mais poderosos dos quadrinhos: ela projeta nossos medos em futuros sombrios. Esta lista reúne as histórias que melhor carregam essa carga: visão política, universo arrepiante, personagens em resistência. Critério: a força da visão distópica aliada à qualidade da história.

Classificações editoriais, fatos verificado. Cada entrada refere-se a um arquivo de site quando ele existe.

Nível S: grandes visões

V de Vingança (Moore & Lloyd) continua a ser a distopia de referência, nascida sob o Reino Thatcherista, cuja máscara se tornou um símbolo global. The Dark Knight Returns pinta uma América decrépita e impulsionada pela mídia. Transmetropolitana imaginar um futuro ultraconsumista, e Juiz Dredd caricatura o estado policial desde 1977.

Nível A: o futuro próximo

Y: O Último Homem imagine um mundo privado de seus homens. DMZ uma segunda guerra civil americana está ocorrendo, Dê-me liberdade (Miller & Gibbons) uma América fraturada, e Ex-máquina cruza política e super-heróis.

Nível B: mundos sob controle

Lázaro de Greg Rucka imagina um mundo governado por famílias corporativas. O maciço , Cruzado +100 e Uber explorar outras rupturas sociais.

Nível C: distopias únicas

Lei do Marechal (sátira super-heróica), Sweet Tooth por Jeff Lemire, Rover Vermelho Charlie e Os substitutos oferecem visões mais excêntricas, mas marcantes.

Nível D: os precursores

Kamandi por Jack Kirby (o último garoto da Terra), Natanael Crepúsculo e Bandeira Americana! de Howard Chaykin fecha esta lista: distopias históricas, reais, mas menos conhecidas.

Para lembrar

• Alan Moore assina a distopia mais influente (V de Vingança).
• Brian K. Vaughan e Brian Wood excelente num futuro próximo credível.
• A distopia é muito política: esta é a sua principal força.
• Cada entrada refere-se a um arquivo de site quando ele existe.

Três caminhos de leitura para entrar na distopia

Uma tier list classifica, mas não diz por que ordem ler. Consoante o que procura, há três portas de entrada, cada uma com as suas obras, o seu ritmo e as suas referências de edição.

Caminho 1: narrativas curtas e autónomas

Se quer uma história completa sem compromisso, comece por V for Vendetta. Publicada primeiro como folhetim britânico nos anos 80, a DC reuniu-a e completou-a em dez números (1988-1989), depois num único volume. The Dark Knight Returns tem quatro números saídos em 1986 e lê-se de uma assentada. Estas duas obras fixam o vocabulário do género: um poder autoritário, uma comunicação social cúmplice, um indivíduo que resiste.

Caminho 2: séries longas de futuro próximo

Se prefere instalar-se num mundo, escolha as séries da Vertigo. Y: The Last Man (60 números, 2002-2008) e Ex Machina (50 números, 2004-2010) misturam política e suspense. DMZ (72 números, 2005-2012) acompanha um repórter numa Manhattan dividida em duas por uma segunda guerra civil americana. A sua força é a credibilidade: reconhecemos o nosso mundo, apenas deformado.

Caminho 3: a sátira e o excesso

Transmetropolitan (60 números, 1997-2002) segue o jornalista Spider Jerusalem num futuro saturado de consumo e media. Judge Dredd, criado por John Wagner e Carlos Ezquerra para o semanário 2000 AD, caricatura o Estado policial através de Mega-City One. Aqui o humor negro é uma arma política e pode entrar-se por qualquer história.

Referências para colecionar

• As séries da Vertigo completam-se com facilidade em números avulsos, porque tiveram grandes tiragens. A dificuldade é sobretudo reunir um run sem lacunas, do primeiro ao último número.
• As primeiras tiragens contam. Nos clássicos dos anos 80, as primeiras tiragens distinguem-se das reimpressões pelas menções de impressão no interior.
• As coletâneas bastam para ler. Reserve os números originais para a coleção e leia as histórias em volume para preservar os seus exemplares.
• Judge Dredd exige método. A sua história editorial está dispersa entre o semanário original, álbuns e séries derivadas: localize primeiro a coletânea de que gosta.

Um bom fio condutor é ler uma história autónoma, uma série de futuro próximo e depois uma sátira, para medir o que a distopia diz de cada época: o medo do Estado, dos media, do colapso.

Perguntas frequentes