O universo do Senhor Sinistro: ferramentas, nunca aliados

Este personagem se distingue por uma ausência notável: ele não tem pessoa. Nenhum associado, nenhum rival oficial, nenhum apego.

O que o rodeia é recurso: criaturas que ele cria, artistas que ele emprega, uma linhagem que ele estuda. Isto é consistente com a sua natureza: um cientista para quem as pessoas são materiais.

A linha Summers: uma obsessão que substitui a personalidade

Este é o elemento central e devemos medir o seu alcance.

Este personagem está interessado em um família preciso, cuja genética ele estuda há muito tempo. Essa obsessão não é apenas uma característica entre outras: é praticamente tudo o que sabemos sobre ele.

Este corpus destaca a eficácia desta construção. Um adversário definido por alvo e não por uma psicologia, não necessita de nenhuma motivação adicional: atua porque é o seu campo de estudo.

Isso também produz uma consequência estrutural benéfica para o personagem. Enquanto esta família existir no catálogo, e for central para a sua franquia, ela tem uma razão de existir. Não pode tornar-se obsoleto.

Madelyne Pryor: a produção

Uncanny X-Men #168 (1983) apresenta um personagem cuja verdadeira natureza só será revelada muito mais tarde.

A construção narrativa é notável e rara. O leitor primeiro conhece uma pessoa, apega-se a ela, vê-a viver, depois aprende o que ela é.

Esta inversão, o efeito mostrado quatro anos antes da causa, confere à revelação um peso que uma explicação imediata nunca teria tido.

Para o colecionador, é o chave indireta mais importante do arquivo, e o único que é realmente antigo. Também é pouco identificado como tal: o número é vendido como título da série, raramente como chave deste personagem.

Os Marotos: algozes descartáveis

Um grupo de assassinos agindo sob suas ordens, apresentado diante dele: os efeitos, mais uma vez, precedem a causa.

A sua particularidade reside no que são substituível no sentido literal: o personagem tem os meios para reconstituí-los. Um artista morto não é uma perda, é um consumível.

Esse detalhe diz mais sobre ele do que qualquer discurso. Ele trata seus próprios homens como materiais, e a história não precisa enfatizar isso.

Apocalipse: aquele que o fez

A origem do personagem remonta à era vitoriana: um cientista que obtém sua transformação a partir de uma entidade muito mais antiga.

Essa conexão é útil para a história sem nunca se tornar um relacionamento. As duas figuras se cruzam, usam uma à outra, se opõem, mas nenhuma lealdade as une.

Ponto de coleta: os números que documentam esta origem são tarde: foi criada muito depois da introdução do personagem, e é encontrada em períodos abundantes, portanto a preços baixos.

Estratégia de cobrança

Três recomendações específicas para este universo.

Apontar para Uncanny X-Men #168. É a única chave indireta antiga no arquivo, é identificada erroneamente como tal e documenta o que o personagem faz de melhor.

Procure números onde os efeitos precedem a causa. Esta é a assinatura deste arquivo: os Marotos antes dele, Madelyne antes da revelação, as manipulações diante do rosto. Esses números são procurados para outra coisa, portanto acessível.

Não procure uma comitiva emocional. Não existe, e isso é deliberado. O tempo gasto rastreando um aliado ou ente querido valioso é tempo desperdiçado com esse personagem.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Para a seleção completa, consulte nosso números-chave e nosso guia de coleta.

Três edições para seguir a ascensão de Mister Sinister

Os três marcos abaixo, todos de Uncanny X-Men e todos escritos por Chris Claremont, permitem reconstituir a ordem em que os leitores da época descobriram este universo. Essa ordem é precisamente a assinatura descrita acima: primeiro os efeitos, depois a causa.

Uncanny X-Men #168 (abril de 1983). Desenhada por Paul Smith, esta edição é a primeira aparição de Madelyne Pryor. O leitor conhece uma pessoa sem saber o que ela é: a sua importância para a personagem só será compreendida muito mais tarde.

Uncanny X-Men #210 (outubro de 1986). Desenhada por John Romita Jr. e intitulada "The Morning After", esta edição é a primeira aparição dos Marauders. Perseguem uma Morlock nos túneis sob Manhattan: o grupo de assassinos é assim apresentado antes de o seu empregador ser mostrado.

Uncanny X-Men #221 (setembro de 1987). Desenhada por Marc Silvestri e intitulada "Death by Drowning!", esta edição oferece a primeira aparição completa de Mister Sinister. É apresentado como chefe dos Marauders, furioso com os seus mercenários que falharam em eliminar Madelyne Pryor. É aqui que a ligação entre os três elementos se torna legível.

O que esta cronologia muda para o colecionador

• Um intervalo de mais de quatro anos. Entre a primeira aparição de Madelyne e a de Sinister passam mais de quatro anos de publicação: as edições intermédias são as que preparam a revelação.
• Primeira aparição completa. No #221, Mister Sinister é assinalado como primeira aparição completa, um matiz a verificar nos créditos de cada exemplar antes de comprar por esse motivo concreto.
• Três edições, uma só série. As três pertencem a Uncanny X-Men, uma série longa cujas edições, na maioria, não têm interesse para este tema: melhor visar estes marcos do que um run inteiro.

Uma ordem de leitura para compreender o dispositivo

Leia primeiro o #168, para conhecer Madelyne sem segundas intenções, depois o #210, onde uns executores agem sem patrocinador visível, e por fim o #221, onde se descobre quem os dirige. Seguindo esta ordem, reencontra o efeito descrito no artigo: a revelação pesa mais porque chega depois das consequências.

Por fim, lembre-se de que a data de capa antecede a saída real em várias semanas: o #221 tem data de setembro de 1987 para uma saída em junho, e o #210 data de outubro de 1986 para uma saída em julho. Esse desfasamento basta para explicar algumas confusões nos anúncios.

Perguntas frequentes