O melhor run de X-Factor é o de Louise Simonson e Walt Simonson, do #6 até o início dos anos 1990: Apocalipse, a queda de Warren em Arcanjo, Inferno. Depois vêm Peter David e Larry Stroman a partir do #71 (1991), o terceiro volume de Peter David (2005-2013), o lançamento de Bob Layton e Jackson Guice (1986) e o relançamento de Leah Williams em 2020. Para ler, bastam as edições encadernadas; os números avulsos convém guardá-los para os marcos.
X-Factor é uma série que mudou de missão mais vezes do que de título: uma agência de fachada de caçadores de mutantes, um esquadrão ligado ao governo, uma firma de detetives particulares em Nova York e, depois, uma equipe de investigação na era de Krakoa. Escolher um run significa, portanto, escolher qual série você quer ler.
Como sempre neste guia, só os dados verificados (criadores, números de edição, datas) são apresentados como fatos; a análise é nossa, sem reprodução de páginas ou diálogos protegidos.
Como ordenar quatro décadas de uma série em transformação
A série começa com uma edição datada de fevereiro de 1986 e com o reencontro dos cinco X-Men originais: Cyclops, Jean Grey, Angel, Iceman e Beast. O primeiro volume vai até 1998, depois seguem mais dois lançamentos: um terceiro volume em 2005-2006 e um relançamento em 2020. Entre essas fases, o único ponto em comum é o nome.
Para ordená-los, fizemos a cada período uma pergunta concreta: dá para abri-lo sem conhecer todo o resto, e a pessoa termina com uma história completa em vez de um capítulo de um evento? Por isso os crossovers pesam menos do que as sagas conduzidas por uma única equipe criativa. Quanto ao valor de colecionador, ele entra no ranking apenas como bônus: um run excelente pode não conter nenhum número procurado, e o contrário também é verdade.
Uma nota sobre a terminologia: as fontes não datam o fim dos runs da mesma maneira, porque os créditos de roteiro se misturam na passagem de um período para o outro. Quando uma fronteira permanece incerta, dizemos isso em vez de suavizá-la.
Lugar 1: Louise Simonson e Walt Simonson, X-Factor a partir do #6 (1986-1991)
Depois dos cinco números de Bob Layton, Louise Simonson assume os roteiros com o #6 e os mantém por vários anos, até o início dos anos 1990. Walt Simonson entra nos desenhos no fim de 1986 e desenha boa parte das edições deste primeiro período. É aqui que a série deixa de parecer uma mensal de reencontro e ganha inimigos próprios e uma mitologia própria.
O fio mais marcante é a chegada de Apocalipse, cuja primeira aparição é situada no #5 de 1986, e cujos Cavaleiros passam a dominar a série. A partir daí, X-Factor trata o mutante da Marvel como uma ameaça de longo prazo, e não como um adversário passageiro. Somam-se Fall of the Mutants em 1988, onde a série ocupa os números #24 a #26 do crossover, a transformação de Warren Worthington em Arcanjo em seguida, e por fim Inferno (1988-1989), que encerra a trama de Madelyne Pryor e do casal formado por Scott e Jean.
Este run tem peso real: tire X-Factor da pilha e Fall of the Mutants e Inferno se tornam histórias cheias de buracos. Ele serve a quem gosta de novelas de equipe, inimigos de longa duração e famílias mutantes formadas por retalhos. Pode parecer carregado para quem prefere histórias mais enxutas, porque as subtramas abundam.
Para colecionar: o #5 é o número que os fãs de Apocalipse procuram primeiro, enquanto o resto do período aparece em quantidade. Os grandes volumes da Epic Collection reimprimem essa sequência e poupam você de caçar cada número de evento.
Lugar 2: Peter David e Larry Stroman, X-Factor do #71 ao #89 (1991-1993)
Peter David assume a série no fim de 1991, com Larry Stroman nos desenhos, e muda o tom de imediato. A equipe passa a ser uma unidade oficialmente vinculada às autoridades americanas, com Multiple Man (Jamie Madrox), Strong Guy, Wolfsbane, Havok, Polaris e, depois, Quicksilver. O roteirista traz humor seco, diálogos que soam como conversas reais de escritório e o gosto por personagens que ninguém mais tinha querido desenvolver.
O ponto alto desse período é a participação no crossover X-Cutioner's Song, em 1992, com os números #84 a #86. Mas a conquista verdadeira está em outro lugar: Peter David transforma Madrox, um personagem coadjuvante, em eixo da narrativa, e Strong Guy, em um fio ao mesmo tempo cômico e trágico. Este primeiro período termina com o #89, em 1993: Peter David deixa a série e só voltará com o terceiro volume.
Fala com leitores que já leram alguns X-Men e querem uma série mais sarcástica e menos operística. Não agrada a quem busca lutas diretas: o estilo anguloso de Stroman é discutível, e o humor leva um tempo para engrenar. Para reunir a coleção, comprar lotes de números de 1991 a 1993 continua muito acessível, e um volume encadernado com as edições de David evita o efeito de dispersão que os crossovers impõem.
Lugar 3: Peter David e seus desenhistas, X-Factor volume 3 (2005-2013)
Depois da minissérie do Madrox, publicada em 2004-2005, e na esteira de House of M, Peter David relança X-Factor no fim de 2005 com um número um datado de 2006. Nada de comandos do governo: a série acompanha uma agência de detetives particulares sediada em Mutant Town, o bairro de Nova York onde vivem os mutantes que perderam seus poderes ou que vivem à margem. Madrox dirige a agência, cercado por Siryn, Rictor, Strong Guy, Monet e Layla Miller, com Wolfsbane entrando mais tarde.
O charme desta versão está na mistura de policial, humor e série de personagens: um caso se resolve em poucos números, mas a vida dos investigadores muda a cada episódio. Este volume tem o fôlego de um romance longo, já que a numeração volta mais tarde à contagem antiga e chega ao #200 em 2010. As fontes situam o fim da série por volta do #262, em 2013, com todo o peso carregado por Peter David quase o tempo inteiro.
Por que importa: é o único run de X-Factor longo o bastante para construir um cenário real, e produziu personagens que ainda existem hoje no universo mutante. Ele serve aos leitores de séries longas, à vontade com enredos ramificados. Desencoraja quem procura uma porta de entrada sem contexto, porque a premissa de House of M exige uma breve leitura prévia.
Em uma coleção, este volume se presta mais às edições encadernadas do que aos números avulsos: a série não tem um número-chave no sentido dos anos 1980, e os números comuns são encontrados em quantidade por muito pouco. É o melhor terreno para montar uma coleção de leitura em vez de um portfólio.
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Lugar 4: Bob Layton e Jackson Guice, X-Factor do #1 ao #5 (1986)
Os cinco primeiros números se leem melhor como um todo. Bob Layton escreve a abertura, Jackson Guice cuida dos primeiros desenhos, e a mensal expõe sua ideia inicial: uma equipe disfarçada de agência encarregada de "caçar" mutantes para protegê-los por dentro. Esse artifício é o que distingue X-Factor dos outros títulos de mutantes da época.
A curta fase também põe em movimento o drama de Scott Summers, dividido entre a vida que construiu com Madelyne e o retorno de Jean Grey. O quinto número traz Apocalipse, o que lhe dá peso na memória dos colecionadores, sem que possamos falar de um grande arco narrativo. Nosso perfil da edição de lançamento detalha as datas e as ambiguidades dos créditos; este ranking o julga como leitura.
Importa porque explica por que a equipe existe. Estes cinco números servem ao leitor com pressa de entender a premissa, mas frustram quem espera um desfecho, já que nenhuma trama se fecha ali. Para colecionar, este é o trecho em que o número avulso faz mais sentido: o #1 carrega o rótulo do começo, e o #5 interessa aos fãs de Apocalipse.
Lugar 5: Leah Williams e David Baldeón, X-Factor (2020-2021)
O relançamento de 2020, escrito por Leah Williams com desenhos de David Baldeón, pertence à era de Krakoa. Dez números bastam para que Leah Williams reúna uma equipe de investigadores onde se cruzam Polaris, Northstar, Prodigy e Daken, encarregados de buscar a verdade sobre o que a nação mutante deixa na sombra. É o mais curto dos períodos do nosso ranking, e o único escrito para um leitor já familiarizado com esta fase dos X-Men.
Seu interesse é o de um contraponto: enquanto os outros títulos celebram Krakoa, esta série questiona suas zonas cinzentas. Por isso ele importa a quem queira ler a temporada de Krakoa por vários ângulos. O tom é animado, falastrão, às vezes desorientador, e divide os leitores. Esse é o motivo do quinto lugar mais do que a qualidade intrínseca: lê-se em duas noites, mas pressupõe que você conheça o contexto.
No mercado, essas edições de 2020 não têm valor estabelecido, e é melhor admiti-lo. O que pode movê-las: a curta duração da série, que limita a oferta, eventuais reimpressões, o interesse geral pelos personagens envolvidos e o destino da continuidade de Krakoa nos anos seguintes. Não propomos nenhuma adaptação, pois, até onde sabemos, nenhuma foi anunciada para esses personagens.
Por onde começar, conforme o seu perfil
Se você está descobrindo os mutantes e quer uma história completa, comece pelo volume 3 de Peter David: a série se compreende sem ter lido quarenta anos de continuidade, à parte o cenário estabelecido por House of M. Para acompanhar a saga mutante do fim dos anos 1980 sem lacunas, leia a fase Simonson; o perfil da edição de lançamento vai ajudar você a situar os créditos.
Se o humor de equipe o atrai, pegue as edições de Peter David e Larry Stroman a partir do #71 e depois volte para Fall of the Mutants. Se você acompanha sobretudo Jean Grey, nosso ranking de Jean Grey coloca o título em quarto lugar, e a abertura de Layton e Guice basta para encontrar o seu lugar. Se quer entender toda a família dos X-Men, os New Mutants e X-Force mostram como as séries vizinhas evoluíram depois de 1990.
Se você lê com regularidade e segue Krakoa, leia o run de Leah Williams por último, como comentário. Por fim, se você coleciona antes de ler, prefira o #1, o #5 e os marcos dos crossovers: o resto vale sobretudo nas edições encadernadas. Para uma visão geral da estante, o guia de colecionismo dos X-Men situa X-Factor entre as outras séries de mutantes que valem a pena ter.
Quanto valem esses runs em uma coleção
Não damos valores: as cotações mudam, e um número datado induz ao erro. Sugerimos, em vez disso, proporções, que são mais estáveis do que os preços.
Primeira proporção: o #1 contra o #5. A edição de lançamento representa o ponto de partida da série, enquanto o quinto número representa o vilão mais procurado. Compare os dois no mesmo estado e observe a diferença; ela vai dizer o que o mercado premia em X-Factor: a primeira aparição, mais do que a abertura. Segunda proporção: um número avulso da fase de Louise e Walt Simonson, contra um lote de dez números seguidos. Se o lote custa menos do que dois exemplares avulsos, você está pagando por uma oferta dispersa, e não por escassez.
Terceira proporção: o exemplar certificado contra um exemplar bruto do mesmo número. Para um título de massa como este, a diferença se justifica sobretudo nos marcos; para números de preenchimento, a graduação não compensa o próprio custo. Quarta proporção: a edição encadernada contra os números avulsos do mesmo período. Para ler, quase sempre vence a encadernada; para guardar, só os números-chave merecem ser comprados um a um.
O método que seguimos para estimar um exemplar: encontrar três vendas concluídas do mesmo número, no mesmo estado, em canais comparáveis, e não confiar em um anúncio exibido sem venda. Verifique também a procedência do número, banca ou loja especializada, porque a diferença de estado entre esses dois canais em 1986 continua visível na lombada e nos cantos.
Perguntas frequentes
Para a maioria dos leitores, é o período de Louise Simonson e Walt Simonson, a partir do #6 de 1986: Apocalipse, Fall of the Mutants, Arcanjo e Inferno. Peter David segue como o grande favorito de quem prefere o humor e os personagens coadjuvantes, com Larry Stroman e depois no terceiro volume.
Não é obrigatório, mas o período Simonson conversa com a série-mãe. Fall of the Mutants e Inferno atravessam vários títulos, e X-Factor carrega parte deles. Ler Uncanny X-Men em paralelo esclarece os acontecimentos; já o volume 3 de Peter David pode ser abordado sem essa preparação.
As fontes a situam em X-Factor #5, datado de 1986, o que explica o interesse dos colecionadores por esse número. O #1 abre a série, mas não apresenta nenhum personagem novo importante. Confira o número impresso e a data de publicação na capa antes de pagar.
Sim: o primeiro volume, desde o fim de 1991 com Larry Stroman, e o terceiro volume lançado em 2005-2006 com Madrox e os investigadores. Os dois períodos têm tons parecidos, mas cenários diferentes, um governamental e o outro de detetives, o que permite lê-los de forma independente.
Não, a série foi impressa em grandes tiragens e circula bastante em lojas especializadas. A dificuldade está no estado dos exemplares de 1986 a 1991, muitas vezes manuseados. Só o #5 e alguns números de evento concentram a procura; o resto pode ser encontrado avulso ou em lotes.
Você tem um X-Factor de 1986 ou uma edição do período de Peter David? Compare vendas concluídas no mesmo estado antes de estimar.
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