As adaptações da maior parte das séries do MCU não incluem as origens dos personagens, mas sim de séries recentes, publicadas entre 2005 e 2012.O filme do Soldado Invernal adapta uma série de 2005; o da Guerra Civil dos Heróis, evento de 2006; a série sobre o arqueiro, lançada em 2012. Em outras palavras,os números que contavam não eram quarenta, mas cinco– Eram abundantes e baratos na época em que foram escolhidos. Esta é uma lista, mas são vinte anos de adaptações.
A história deste conjunto é quase sempre contada através dos seus filmes, das suas receitas e dos seus atores. Contada pelas suas fontes, ou seja, pelos quadrinhos dos quais cada projeto se inspirou, diz algo completamente diferente - e algo muito mais útil para quem coleciona.
Este artigo refaz o que cada fase buscou nos quadrinhos, identifica o padrão que emerge e extrai dele uma regra aplicável a qualquer universo em construção hoje.
As primeiras fases: poucas fontes, muita invenção
O início baseia-se relativamente pouco em histórias identificadas. Os filmes de origem contam as origens, e uma origem não precisa de referência - está nas primeiras edições do personagem, conhecidas de todos.
Duas exceções notáveis, no entanto. O primeiro filme dedicado ao homem de armadura retoma a ideia de uma história de 2005 sobre armadura injetada em vez de armadura revestida, e sua terceira parte retorna a ela de forma ainda mais explícita. E o primeiro filme da equipe se baseia fortemente em uma versão moderna do grupo publicada no início dos anos 2000.
Para um colecionador da época, o efeito era limitado e difuso.Sem fonte identificada, o pedido se concentrou nas primeiras aparições— já caro, já identificado e, portanto, pouco provável que constitua uma oportunidade.
O ponto de viragem: quando as fontes se tornam precisas
O Soldado Invernal → uma corrida de 2005
O segundo filme dedicado ao capitão adapta diretamente o arco escrito por Ed Brubaker de 2005, que traz de volta um personagem que quarenta anos de continuidade havia deixado morto.
Este é um dos casos mais claros: uma questão precisa, recente, que se tornou um item procurado no mercado moderno.
A Guerra Civil → um evento de 2006
O terceiro filme do mesmo personagem leva o título e o dispositivo de um evento editorial de 2006: uma lei de censo que divide os heróis em dois campos.
O filme se desvia bastante da história original, mas a fonte é explicitamente reivindicada.
Os goleiros → uma tourada de 2008
A formação trazida para a tela não é a dos anos 1960, mas sim aquela recomposta em 2008 por Dan Abnett e Andy Lanning. O filme adapta o último, não o primeiro.
Ó arqueiro → uma tourada de 2012
A série de TV assume um Tom, um personagem coadjuvante e até o traçado da jornada de Matt Fraction e David Aja – uma das adaptações mais corretas de todo o set.
O padrão que surge
Tomadas de ponta a ponta, essas escolhas desenham uma lógica constante e contradizem o que a maioria dos colecionadores previa.
Os roteiristas não procuraram as histórias fundadoras da década de 1960, masreleituras modernas, geralmente publicado nos vinte anos anteriores ao filme. A razão é simples: uma história recente já foi escrita para um leitor contemporâneo, com um ritmo, uma psicologia e questões que se transpõem sem trabalho de atualização.
Isto tem uma consequência considerável para o mercado. Na época em que essas corridas foram escolhidas, seus números valiam alguns dólares e eram encontrados em abundância.As peças que viriam a ser procuradas eram, no momento decisivo, absolutamente banais.
E simetricamente, as primeiras aparições da década de 1960 – nas quais se concentrava toda a atenção especulativa – movimentaram muito menos do que essas questões recentes em proporção, porque já eram valorizadas antes do lançamento do primeiro filme.
Observe que será possível a partir de vinte anos de adaptações.O que surge não é o que é velho, é o que de repente se tornaidentificável.
Um livreto de 2005 que ninguém procurava se torna um alvo no dia em que um filme reivindica seu arco. Um já famoso livreto de 1963 não tem mais espaço para descoberta – seu preço há muito leva em conta sua importância.
O caso dos grandes eventos
Uma categoria de fontes só possui processamento separado, pois se comporta de forma diferente de qualquer outra: eventos editoriais adaptados ao texto.
Um evento – uma história que abrange várias séries e envolve a maioria dos personagens – foi impresso em tiragens consideráveis. É o formato mais pedido pelos livreiros, justamente porque todo mundo compra. Vinte ou trinta anos depois, cópias ainda circulam massivamente.
Conseqüência:adaptar um evento quase não cria tensão. O público que vem do filme procura a história, imediatamente a encontra em coletâneas ou em fartos livretos e nada aparece. É exatamente o oposto de uma edição confidencial de doze edições.
Há uma exceção, e é instrutiva: números onde umpersonagemaparece pela primeira vez dentro de um evento. Estas escapam à regra, porque o seu interesse não reside no acontecimento, mas naquilo que contêm - uma primeira aparição continua a ser uma primeira aparição, qualquer que seja a edição do folheto que a contém.
Adaptações que não produziram efeito
A honestidade exige apontar a outra metade do quadro, que os artigos especulativos ignoram prontamente.
Vários filmes e séries não tiveram efeito mensurável nos quadrinhos que os inspiraram. Os motivos se repetem: ou a fonte nunca foi citada publicamente, ou já estava amplamente disponível em uma coleção, ou o projeto foi mal recebido e a curiosidade diminuiu antes de chegar aos livretos.
Devemos acrescentar um caso mais sutil: as adaptações queinventaro essencial. Um filme que pega um personagem e escreve uma nova história para ele não retorna nenhum número, independente do sucesso. O público sai da sala sem saber o que ler e o mercado não se mexe.
De todos os projetos produzidos, a proporção daqueles que efetivamente movimentaram um preço permanece minoritária. Este é um corretivo útil para a ideia de que mecanicamente vale a pena aumentar uma adaptação.
O que mudou ao longo das fases
A transição para a série
As séries costumam adaptar tiragens mais curtas e mais recentes do que os filmes, tornando suas fontes mais fáceis de identificar – e seus números mais fáceis de encontrar.
Múltiplas fontes por projeto
Os rascunhos posteriores misturam três ou quatro execuções. A demanda está uniformemente dispersa e nenhum número chama a atenção.
A generalização das coleções
Fontes recentes estão todas disponíveis em volume. O público que veio do filme comprou esses volumes, que foram reimpressos – e nunca aumentaram de valor.
Personagens já adaptados
Muitas figuras retornam uma segunda vez na tela. Tendo já ocorrido a descoberta, o efeito da segunda adaptação é significativamente mais fraco.
Onde está essa retrospectiva que projetamos para o futuro?
O exercício só tem interesse se produzir um método aplicável ao que se constrói hoje. Surgem três lições.
Procure a corrida, não o personagem.Esta é a lição central. Os movimentos de preços mais fortes diziam respeito a emissões recentes que se tinham tornado identificáveis e não a primeiras aparições que já estavam valorizadas.
Desconfie do que existe na coleção.Uma tiragem disponível em volume absorve a demanda do público em geral sem que os livretos se movam. A relativa raridade do formato é tão importante quanto a do conteúdo.
Verifique quem nomeou a fonte.As adaptações cujo arco foi publicamente reivindicado produziram efeitos claros; aqueles cuja fonte foi inferida por comentaristas, muito menos.
Esses três pontos são transpostos como o são para qualquer universo em construção e não requerem nenhuma informação privilegiada.
Uma lacuna entre o primeiro e o colecionador
Uma observação final, que decorre de tudo o que foi exposto e que poucos artigos fazem.
As execuções que proporcionaram as melhores adaptações também são, muitas vezes, excelentes leituras – e permanecem acessíveis. Uma tiragem de 2005 ou 2012 pode ser encontrada na íntegra numa coleção pelo preço de dois livrinhos usados, e pode ser lida sem se conhecer a continuidade que a rodeia.
Em outras palavras,o melhor uso desta cartografia não é especulativo, mas bibliográfico. Indica onde existem histórias independentes, escritas para um leitor moderno e validadas pelo fato de ter sido considerado útil trazê-las para a tela.
Um leitor que segue esta lista sem comprar nada além de volumes obtém uma seleção de qualidade notável por um orçamento modesto. Esta é provavelmente a coisa mais útil que estes vinte anos de adaptações produziram para o público francófono.
O que registrar sobre essas compras
Comprar fontes de adaptação cria um problema de inventário que a coleção clássica não apresenta: adquirimos por um motivo externo à história.
A corrida e seu ano.Nesse segmento, pertence a uma tiragem específica a informação que determina o preço — mais do que o personagem ou o título da série. Um livreto isolado de uma tiragem cobiçada não é valorizado como seu primeiro capítulo.
O status do número nesta execução.Primeiro capítulo, aparecimento de personagem secundária, ou episódio intermediário: essas três posições não reagem da mesma forma a uma saída.
O formato e a existência de uma coleção.Saber que uma tiragem está disponível em volume permite antecipar que a demanda do público em geral nunca chegará aos livretos.
Um inventário que abranja estes domínios permite realizar, alguns anos depois, o exercício que este artigo acaba de fazer à escala de um universo: notar o que realmente mudou e porquê.
Perguntas frequentes
Porque uma história escrita nos últimos vinte anos já se dirige a um leitor contemporâneo: o seu ritmo, a sua psicologia e as suas questões são transpostos sem trabalho de atualização. As histórias de fundação da década de 1960, ao contrário, exigem uma reescrita completa, o que as torna menos convenientes como fontes.
Aumentaram, mas proporcionalmente menos do que os fascículos recentes que subitamente se tornaram identificáveis. Uma primeira aparição famosa já é valorizada antes de qualquer adaptação: seu preço há muito leva em conta sua importância e sobra pouco espaço para descobertas.
Não, e é até o oposto para a maioria deles. Uma adaptação sem fonte identificada, uma fonte já amplamente disponível no acervo ou um projeto mal recebido não produz efeito mensurável. A proporção de projectos que efectivamente alteraram um preço permanece minoritária.
Coleções para leitura, livretos para colecionar e os dois nunca devem ser confundidos. O público vindo do cinema compra os volumes em massa, que os vende temporariamente nas livrarias sem lhes dar o menor valor de revenda – são reimpressos.
Aplica-se diretamente a ele, pois não se baseia em nenhuma informação privilegiada: procure a corrida e não o personagem, verifique quem nomeou a fonte e tome cuidado com o que já existe na coleção. Esses três reflexos surgem antes de qualquer compra, em qualquer anúncio.
Uma tourada importa, mas o que o personagem
Neste segmento, um livreto isolado não é valorizado como o primeiro capítulo de uma tiragem identificada.