A edição-chave do Gorilla Grodd é The Flash #106, datada de maio de 1959, escrita por John Broome e desenhada por Carmine Infantino (arte-final de Joe Giella, direção editorial de Julius Schwartz). A primeira história, "Menace of the Super-Gorilla", contém de uma só vez a primeira aparição de Grodd, a de Solovar e a de Gorilla City. A segunda história do mesmo fascículo, "The Pied Piper of Peril!", apresenta ainda o Pied Piper. Uma única edição, quatro estreias documentadas: é isso que faz dela uma peça mais procurada do que a fama de Grodd faria supor. Vêm depois as duas continuações imediatas de 1959 e alguns marcos mais tardios. A série The People v. Gorilla Grodd, oito episódios esperados na HBO Max em 2027, joga um holofote sobre um personagem cujas chaves cabem em um punhado de fascículos.
Grodd nunca teve uma série com o próprio nome. Não tem um uniforme reconhecível, nem data de aniversário celebrada pela editora, e seu nome não consta em nenhuma das listas de primeira aparição que os colecionadores trocam entre si. Mesmo assim, assim que uma adaptação o coloca em primeiro plano, a mesma pergunta volta: por onde se começa? A resposta é incomumente curta, e é justamente isso que torna interessante tratá-la a sério.
O caso Grodd tem uma particularidade que raramente se encontra com tamanha nitidez. Sua edição fundadora não é só dele: traz outras três estreias, entre elas a de um lugar que virou cenário permanente do universo DC. Um fascículo que acumula quatro entradas de catálogo não se comporta no mercado de usados como um fascículo que só traz uma, e isso muda a maneira de procurá-lo, de pagá-lo e de conservá-lo.
Este artigo registra o que é verificável em 2 de outubro de 2026: edições, datas de capa, títulos de histórias, criadores, reimpressões documentadas. Indica também, no final, o que não conseguimos estabelecer e que por isso descartamos, porque uma lista de edições-chave que não distingue o fato confirmado do boato copiado não vale nada.
Por que uma série de TV recoloca Grodd no centro
The People v. Gorilla Grodd está anunciada para a HBO Max em oito episódios de formato curto. O que é público cabe em poucas linhas, e é melhor ficar nisso. O projeto é escrito e dirigido por Dan Perrault e Tony Yacenda, com Yacenda dirigindo todos os episódios. Skyler Gisondo interpreta Jimmy Olsen, Jimmy Tatro empresta seus traços a Grodd, e o restante do elenco anunciado inclui Wendell Pierce, Beck Bennett e Mikaela Hoover. As filmagens começaram no início de setembro de 2026 na Geórgia. A exibição é esperada em 2027, depois da estreia do filme Man of Tomorrow, prevista para 9 de julho de 2027.
O dispositivo narrativo é o elemento mais importante para um colecionador, e é o que os resumos rápidos achatam. Não se trata de uma narrativa de confronto entre um gorila e um homem veloz. É um falso documentário judicial: jornalistas do Daily Planet, Jimmy Olsen à frente, investigam a condenação de Grodd pelo assassinato do pai, rei de Gorilla City, e a hipótese de um erro judiciário. Em outras palavras, a série se apoia menos no personagem Grodd do que em Gorilla City como sociedade, com suas instituições, sua sucessão dinástica e seu sistema penal.
Essa mecânica tem uma consequência direta. Se a adaptação gira em torno do lugar e de sua política interna, as edições que ela põe de volta sob a luz não são apenas aquelas em que Grodd luta: são as que construíram Gorilla City e seu soberano. Ora, essas edições são as mesmas, já que tudo parte do mesmo fascículo de 1959. Nada se dispersa aqui, e é confortável: a lista continua curta qualquer que seja a entrada escolhida.
Segunda consequência, menos agradável: uma série de oito episódios de formato curto exibida numa plataforma não é um filme de orçamento mundial. Não produz a mesma corrente de ar, e seu registro humorístico assumido não vai empurrar um público novo para fascículos de 1959. O que um anúncio desse tipo faz de forma bastante previsível é reacender a atenção de quem já colecionava Flash e percebe que lhe falta uma edição. O efeito é real, mas estreito, e incide sobre uma oferta já rara.
The Flash #106: a edição fundadora e o que ela realmente contém
The Flash #106
A primeira das duas histórias se chama "Menace of the Super-Gorilla". Contém a primeira aparição de Gorilla Grodd, a de Solovar e a de Gorilla City, além da do Quadromóvel, o engenho que Grodd usa para viajar. A segunda história, "The Pied Piper of Peril!", assinada pelos mesmos autores, apresenta o Pied Piper e sua flauta. As duas narrativas são arte-finalizadas por Joe Giella, e a capa é de Infantino e Giella.
É preciso insistir nesse ponto, porque costuma ser mal apresentado. Muitas listas tratam a #106 como "a primeira aparição de Grodd", o que é exato, mas incompleto a ponto de enganar na compra. Um vendedor que descreve seu exemplar como a primeira aparição de um adversário secundário e um vendedor que o descreve como a primeira aparição conjunta de Grodd, de Solovar, de Gorilla City e do Pied Piper não vendem o mesmo objeto, embora seja o mesmo fascículo. Saber o que a edição contém é, portanto, muito concretamente, uma vantagem de negociação.
O conteúdo da história principal também merece ser conhecido, porque explica o lugar duradouro do personagem. Grodd não nasce como brutamontes. Deixa Gorilla City para roubar de Solovar um poder mental, a Force of Mind, a fim de assumir o controle do exército da própria cidade. É Solovar, detido num zoológico onde se faz passar por um macaco comum para preservar o segredo da cidade, quem vai buscar a ajuda de Flash. O herói não vence pela força: circunda Grodd mais depressa do que este consegue pensar, o que o faz perder o poder roubado. Desde a primeira história, o antagonismo é, assim, posto como um duelo entre uma inteligência e uma velocidade, não entre duas musculaturas.
Gorilla City e Solovar: as chaves que as listas esquecem
As listas de edições-chave são construídas em torno de personagens, porque é isso que se coleciona. Deixam, portanto, passar os lugares, embora os lugares muitas vezes sobrevivam melhor que seus criadores de histórias. Gorilla City é o exemplo mais nítido de toda a estirpe do Flash: um cenário que atravessou todas as reformulações de cronologia e que hoje serve de moldura a uma série de TV, sessenta e oito anos depois de sua introdução.
Solovar, por sua vez, é um caso raro de personagem concebido desde o início como contraponto moral de seu antagonista, e da mesma espécie que ele. Dirige Gorilla City, é apresentado como sábio e dotado de poderes psíquicos, e foi reescrito várias vezes, em especial na reformulação dos New 52, em que se torna uma figura fundadora de sua espécie. Para um colecionador, o interesse é prático: cada reescrita importante produz edições datáveis e, portanto, objetos a procurar.
A conclusão é simples e contraintuitiva. Se você procura uma peça para guardar por muito tempo neste canto do universo DC, o fato de a #106 trazer ao mesmo tempo o personagem, seu duplo virtuoso e a cidade deles pesa mais que a popularidade relativa de Grodd num dado momento. Um fascículo cujos vários elementos podem ser reativados independentemente uns dos outros é estruturalmente menos dependente de uma única adaptação.
A trilogia de 1959 e os marcos seguintes
Grodd volta muito depressa, e duas vezes seguidas. As três primeiras histórias formam um conjunto contínuo que é lógico colecionar junto, o que é uma boa notícia: as três edições são consecutivas.
The Flash #107
Grodd havia simulado a perda de seu poder mental no final da edição anterior. Foge de sua cela em Gorilla City, desce sob a crosta terrestre e escraviza um povo de homens-pássaro para construir uma máquina destinada a devolver os gorilas da cidade ao estado de animais comuns. Solovar chama Flash de volta por meio de uma frequência vibratória gravada em sua visita anterior, detalhe que instala de forma duradoura a ideia de uma cidade tecnicamente superior e invisível.
The Flash #108
Grodd foge pela terceira vez, chamando de volta seu Quadromóvel tornado telepaticamente ligado à sua vontade, e fabrica uma máquina destinada a fazê-lo evoluir além do humano. A narrativa introduz a ideia que definirá o personagem pelas décadas seguintes: Grodd não quer destruir, quer ocupar um lugar na sociedade humana. Atenção ao detalhe de coleção: esta narrativa é a segunda história da edição, sendo a primeira "The Speed of Doom!", sem ligação com ela.
The Flash #127
Grodd ocupa aqui o corpo de um homem, William Dawson, o que instala a capacidade de transferência de consciência que voltará abundantemente depois. É uma edição importante quanto aos poderes do personagem: explica por que Grodd pôde, durante sessenta anos, aparecer em outros lugares além de narrativas de selva.
Dois outros fascículos do mesmo período devem ser conhecidos, sem ser do mesmo nível. The Flash #115 (setembro de 1960), "The Day Flash Weighed 1000 Pounds!", de Broome e Infantino, põe Grodd como antagonista, e a edição contém ainda uma história do Homem Elástico com arte-final de Murphy Anderson. The Flash #172 (agosto de 1967), "Grodd Puts the Squeeze on Flash!", também de Broome e Infantino com arte-final de Sid Greene, fecha o período clássico do personagem: Infantino deixará a série na #174.
Para o que vem depois, três marcos bastam, porque além deles as aparições de Grodd se tornam numerosas demais para constituir chaves. Secret Society of Super-Villains #4, datada de dezembro de 1976, o faz entrar no registro das equipes de vilões, longe do universo Flash. The Flash #13 do volume 4, datada de dezembro de 2012, abre o arco "Gorilla Warfare", integralmente escrito e desenhado por Francis Manapul, que é a releitura moderna de referência de Gorilla City. The Flash #40 do volume 5, datada de abril de 2018, o inscreve na longa fase de Joshua Williamson e Carmine Di Giandomenico. Essas três edições são acessíveis e fáceis de achar, o que as torna boas entradas de leitura antes de investir num fascículo de 1959.
O gorila falante, um registro da Era de Prata
Grodd não surge do nada. Chega numa produção em que o gorila inteligente é um recurso narrativo corrente, a ponto de ter virado objeto de coleção em si: alguns colecionadores montam conjuntos de capas com gorilas, de todas as séries, exatamente como outros reúnem capas de casamento ou de cenas de tribunal. Esse gosto atravessa editoras e gêneros, e diz respeito tanto às séries de aventura e ficção científica quanto aos títulos de super-heróis.
Circula há muito tempo uma lenda de ateliê a esse respeito, segundo a qual um editor teria constatado que as capas com gorila vendiam melhor e teria imposto um limite para evitar publicar várias no mesmo mês. Não encontramos nenhuma fonte primária que permita afirmá-lo, e por isso não o afirmamos. O que está estabelecido, em contrapartida, é que o motivo é difundido o bastante na produção da época para que se tenha formado um mercado de nicho em torno dele, e que esse mercado constitui uma demanda adicional sobre as edições envolvidas.
O interesse prático é duplo. Primeiro, significa que a concorrência por um fascículo como a #106 não vem só dos fãs de Flash: vem também dos fãs do motivo. Depois, dá uma pista de leitura barata para quem quer entender o contexto de criação de Grodd, adquirindo títulos do mesmo período em que o recurso é empregado por outros autores. A Era de Prata começa convencionalmente com Showcase #4 em 1956, e nossa referência dos grandes períodos dos quadrinhos situa os limites úteis.
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Começar a avaliação →A armadilha das reimpressões, particularmente séria aqui
É o ponto em que um comprador mais se engana com Grodd, e está documentado preto no branco. "Menace of the Super-Gorilla" foi reimpressa pelo menos em The Flash Annual #1, numa edição que replica esse anual e numa coletânea de aniversário de luxo dedicada ao personagem Flash. "The Pied Piper of Peril!" foi reimpressa num 80-Page Giant e numa edição especial de reprises. E a edição #106 inteira foi reimpressa em várias coleções de capa dura e numa série de coletâneas brochura.
O caso mais delicado é o da edição que replica o anual original. Uma réplica é, por construção, feita para se parecer com a peça que reproduz. Nada de ilegítimo nisso: essas edições existem para permitir a leitura a preço razoável. O problema nasce quando um anúncio as descreve com o título da história sem precisar o suporte, o que acontece no mercado de usados sem intenção de enganar, por simples aproximação de catálogo.
Exija o número da série, não o título da história
"Menace of the Super-Gorilla" não designa um objeto, mas uma narrativa presente em pelo menos quatro suportes diferentes. O único identificador sem ambiguidade é o par título da série e número, ou seja, The Flash #106, com data de capa de maio de 1959.
Peça uma fotografia da quarta capa e do pé da última página
As menções legais e os anúncios no verso datam um fascículo bem mais seguramente que a capa, que é justamente o elemento que uma reedição reproduz. Se o vendedor não puder fornecer essas imagens, a compra não está documentada o bastante para um fascículo dessa idade.
Decida a questão do sem graduação e do certificado antes de procurar
Num fascículo de 1959, a certificação resolve numa só operação a questão da autenticidade, a do estado e a de eventuais restaurações. Tem custo e prazo. A decisão depende do seu orçamento e do seu horizonte, não do personagem: nosso guia da graduação da CGC detalha os casos em que ela se justifica.
Documente sua aquisição no mesmo dia
Suporte, número, data de capa, estado, procedência, preço pago. Numa peça que você talvez guarde por vinte anos, a ficha vale tanto quanto o objeto, e é exatamente o que faz um acompanhamento edição por edição.
Se você teme confundir uma tiragem original com uma reedição, nosso guia das reimpressões e falsificações nas séries Flash descreve as verificações a fazer, e uma estimativa permite situar um exemplar antes de se comprometer.
Como abordar esta coleção até 2027
Como a série é esperada em 2027 sem data precisa até agora, a janela é larga, e é uma vantagem. Comprar muito antes de uma exibição e comprar no mês que a precede não são a mesma decisão: no primeiro caso você compra um fascículo, no segundo compra um fascículo mais a atenção coletiva do momento. Numa peça rara de 1959, cuja oferta é de qualquer modo limitada e não se ajustará a uma alta de demanda, a diferença de preço entre as duas situações pode ser significativa, e não corresponde a nenhuma diferença de objeto.
Uma hierarquia razoável, se o orçamento impõe etapas, se lê assim. Primeiro as três edições modernas citadas acima, para ler e entender o personagem sem compromisso financeiro. Depois a #127 e a #115, menos procuradas que a trilogia de abertura e mais fáceis de achar em estado legível. Depois a #107 e a #108, que completam a história contínua. E a #106 por último, não porque seja secundária, mas porque é a única peça da lista em que a escolha do estado e do suporte realmente compromete, e é melhor abordá-la quando já se manuseou fascículos desse período.
Uma palavra, por fim, sobre o lugar de Grodd no resto do universo DC, já que a série o liga ao Daily Planet e, portanto, à galáxia do Superman. Essa ligação não tem contrapartida em edições-chave: o personagem nasceu na série do Flash e seus marcos ficaram lá. Para entender como esse universo se estruturou a ponto de permitir tal cruzamento, a edição de referência continua sendo The Flash #123, e nosso inventário das chaves da Era de Prata do Flash cobre as principais peças da série anfitriã.
O que não conseguimos verificar
A transparência sobre os limites de um artigo vale mais que um artigo que preenche seus buracos. Descartamos quatro coisas.
Primeiro, qualquer valor numérico. Nenhuma fonte consultada publica cotação datada e verificável para os fascículos citados na data da redação. Não damos, portanto, nenhum valor, para nenhuma edição, em nenhum estado. Existem vendas públicas de peças da Era de Prata do Flash, mas não conseguimos verificar o detalhe com o grau de certeza que uma publicação exige.
Segundo, a lenda editorial das capas com gorila, tratada acima: difundida, mas sem fonte.
Terceiro, as datas de chegada às bancas dos fascículos de 1959. Damos as datas de capa, que são as impressas no objeto e que se podem verificar. A chegada real às bancas precedia a data de capa, mas a diferença não é constante e não conseguimos estabelecê-la edição por edição.
Quarto, o conteúdo narrativo da série de TV além do dispositivo anunciado. Não sabemos quais edições ela adapta, se é que adapta alguma, nem como trata a sucessão de Gorilla City. Esclarecimentos são esperados nos encontros profissionais do outono de 2026, a começar pela convenção de Nova York, que acontece de 8 a 11 de outubro de 2026, mas na data deste artigo nada foi dito ali ainda.