The Doom Patrol #1 saiu em 2 de setembro de 2026 sob o selo DC Next Level, escrito por Darcy Van Poelgeest, desenhado, arte-finalizado e colorido por Niko Henrichon: 24 páginas, classificação "Teen", preço de capa anunciado pela editora em US$ 3,99. O argumento oficial é inesperado: a equipe está falida e vira grupo de heróis de aluguel, e o primeiro caso é o desaparecimento de um gato. Para quem coleciona, as chaves não estão aí. Estão em My Greatest Adventure #80 (junho de 1963, primeira aparição da equipe), Doom Patrol #99 (novembro de 1965, primeira aparição do Beast Boy) e, sobretudo, na fase de Grant Morrison, aberta na #19 (fevereiro de 1989), que traz a Crazy Jane, depois a Irmandade Dada na #26 e a Danny the Street na #35. Este artigo ordena tudo isso por prioridade real.
Existem equipes que se colecionam pelos personagens e equipes que se colecionam pelos autores. A Doom Patrol pertence sem ambiguidade à segunda categoria, e é isso que a torna mais interessante de estudar do que os outros dois relançamentos feitos no mesmo dia pela DC. Ninguém compra uma edição porque o Cliff Steele aparece nela. Compra-se porque um roteirista específico assumiu o título, num momento específico, e transformou uma série de catálogo em outra coisa.
Essa particularidade tem uma consequência direta na forma de encarar o relançamento de setembro de 2026. Uma nova série do Batman se avalia pelo lugar que ocupa na cronologia; uma nova série da Doom Patrol se avalia pela identidade dos autores e pela liberdade que recebem. É exatamente sob esse ângulo que se deve ler a escolha de Darcy Van Poelgeest e Niko Henrichon, e é também a grade que permite hierarquizar sessenta e três anos de edições anteriores sem se perder.
Tudo o que segue é datado e verificável. O que não é, porque a série acabou de começar e não existe nenhum dado de mercado público sobre ela, não foi escrito.
O que o relançamento de 2 de setembro de 2026 anuncia de verdade
Comecemos pelos fatos publicados pela editora, sem extrapolação. The Doom Patrol #1 saiu na quarta-feira, 2 de setembro de 2026. Darcy Van Poelgeest assina o roteiro. Niko Henrichon assina o desenho, a cor e a capa, um detalhe mais significativo do que parece: um desenhista que também colore impõe uma identidade visual inteira, sem negociação com um estúdio de cores. A edição tem 24 páginas, preço de capa americano de US$ 3,99 e a indicação "Teen".
O argumento oficial é uma surpresa. A equipe está financeiramente à beira do colapso e adota um modelo de heróis de aluguel para evitar a ruína, material e psicológica. A primeira missão parece uma piada: encontrar um gato desaparecido. O caso se revela, naturalmente, algo bem diferente, e o texto de apresentação anuncia que, longe do olhar do Robotman, da Elasti-Girl e do Negative Man, uma figura do passado da equipe se prepara para atravessar a fronteira que a separa da realidade deles.
Três lições saem daí, e bastam para enquadrar a compra.
O time criativo não é de super-heróis. Van Poelgeest vem dos quadrinhos autorais, onde ganhou o Eisner. Henrichon ficou conhecido por obras de grafismo muito controlado, entre elas Pride of Baghdad e Spectators. Nenhum dos dois tem reputação construída na mecânica do seriado mensal de equipe. Numa franquia comum, isso seria uma anomalia. Nesta, é a regra: as únicas versões da Doom Patrol que deixaram marca duradoura foram todas confiadas a autores vindos de outro registro.
O trio em destaque é o trio histórico. Robotman, Elasti-Girl e Negative Man são os membros de 1963. A editora não lança, portanto, uma equipe reconstruída em torno de figuras recentes: volta ao núcleo original. Para quem quer remontar a genealogia do título, isso significa que as edições mais antigas continuam relevantes, o que nem sempre é verdade num relançamento.
A classificação "Teen" é uma informação editorial. O título não é publicado sob um selo para leitores adultos, ao contrário de boa parte da sua história. É uma escolha de distribuição assumida: a DC quer esta série no fluxo principal, não numa prateleira separada. Voltamos a isso adiante, porque é precisamente a variável que determinou o valor de coleção deste título por trinta anos.
O que não foi anunciado publicamente, em contrapartida, merece ser dito com clareza: o número total de edições previstas não foi divulgado, e não existe calendário consolidado além das primeiras edições. Uma série aberta e uma minissérie não se colecionam do mesmo jeito, e essa informação falta.
1963: a primeira aparição e uma coincidência de três meses
A Doom Patrol não estreou num título com o próprio nome. Ela aparece pela primeira vez em My Greatest Adventure #80, datada de junho de 1963, uma revista de aventura e fantasia que a editora tentava salvar injetando super-heróis. Arnold Drake e Bob Haney assinam o roteiro em conjunto, Bruno Premiani desenha. Drake contaria mais tarde que recebeu a encomenda numa sexta-feira para entregar na terça seguinte, o que dá uma boa medida do nível de premeditação editorial da operação.
O conceito, esse sim, está longe de ser improvisado. Três sobreviventes cujos poderes são o produto direto de um desastre pessoal, reunidos por um homem numa cadeira de rodas e tratados pelo mundo exterior como monstros em vez de salvadores. Drake escreveria depois a totalidade das aventuras da equipe até o fim desse primeiro período, em 1968.
Três meses depois de My Greatest Adventure #80 sai, na concorrente, The X-Men #1, datada de setembro de 1963. Uma equipe de párias com poderes que a sociedade rejeita, orientada por um mentor numa cadeira de rodas e confrontada com um grupo adversário cujo nome é quase o da Irmandade do Mal enfrentada pela Doom Patrol. Drake notou a semelhança e a apontou à chefia, onde não encontrou nenhum apoio, a ponto de ter de admitir que uma coincidência continuava possível. Esse é o estado documentado do caso, e é mais honesto ficar nele do que decidir: não existe prova pública num sentido nem no outro.
Para o colecionador, essa proximidade não é anedota. Ela explica parte da diferença de notoriedade, e portanto de demanda, entre duas primeiras aparições separadas por um trimestre. Uma alimentou meio século de cinema e animação; a outra continua sendo peça de conhecedor. Você encontra o panorama geral das épocas e de suas tiragens no nosso guia das eras dos quadrinhos, e o hub dedicado aos X-Men mostra o outro lado da história.
As edições que contam antes de Morrison
Apenas quatro marcos, mas cada um responde a uma lógica de coleção diferente: a primeira aparição de uma equipe, a mudança de título, a primeira aparição de um personagem que ficou bem mais famoso que a série, e um final de série radical.
My Greatest Adventure #80
É a edição número um no sentido literal: a equipe inteira nasce nela, numa revista que não leva o seu nome. Duas dificuldades a caracterizam. Primeiro, é uma publicação de antologia, portanto impressa e conservada como revista de aventura e não como título de super-heróis, o que reduz muito o número de exemplares em bom estado. Depois, o título não contém as palavras "Doom Patrol", o que a torna invisível para quem busca pelo nome da série.
Doom Patrol #99
Primeira aparição do Beast Boy, Garfield Logan. O personagem deixaria a Doom Patrol para se tornar um pilar dos New Teen Titans e depois uma das figuras mais expostas da editora na televisão e na animação. Resultado: a demanda por esta edição não vem dos leitores de Doom Patrol, vem de outro lugar, e é bem mais ampla.
Doom Patrol #121
Drake encerra a série matando a equipe. Em 1968, num gibi de super-heróis voltado ao grande público, é uma decisão quase inédita, e ela definiu de forma duradoura a reputação do título: a Doom Patrol é a equipe cuja morte é canônica. Todos os retornos posteriores tiveram de lidar com essa herança.
Showcase #94 e Doom Patrol vol. 2 #1
Showcase #94, com Joe Staton no desenho, lança uma equipe recomposta e apresenta Celsius, Negative Woman e Tempest. Dez anos depois, Kupperberg abre um segundo volume em outubro de 1987, desenhado por Steve Lightle. Esses dois marcos são indispensáveis para entender a série e secundários numa hierarquia de compra: não trouxeram nenhuma primeira aparição muito procurada nem uma fase que virasse referência.
Fevereiro de 1989: Morrison assume a série na edição 19
Este ponto de virada é o coração do assunto. Grant Morrison não lança uma série nova: ele pega a de Kupperberg em andamento, na #19, datada de fevereiro de 1989, com Richard Case no desenho. Não existe, portanto, nenhuma edição número 1 para comprar a fim de entrar na fase mais importante do título, o que é raro e há muito tempo favorece o colecionador atento.
O que Morrison instala é documentado e verificável: uma narrativa que trata de frente a saúde mental, a identidade de gênero e a descoberta de si, num registro abertamente surrealista. Três edições concentram as primeiras aparições decorrentes disso.
Doom Patrol #19
Primeira edição da fase e primeira aparição da Crazy Jane. A personagem, cujo nome civil é Kay Challis, carrega um transtorno dissociativo nascido de um trauma de infância, com sessenta e quatro personalidades dotadas, cada uma, de capacidades distintas. Morrison disse ter se apoiado num relato autobiográfico publicado sobre o assunto, o que ilumina o tratamento, bem distante do acidente de laboratório de costume.
Doom Patrol #26
Morrison substitui a Irmandade do Mal dos anos 1960 por uma Irmandade Dada dedicada ao absurdo, liderada por Mr. Nobody. O gesto é programático: já não se trata de enfrentar criminosos, mas uma estética. Esta edição é a segunda chave da fase em ordem de demanda, impulsionada pelo antagonista que a adaptação para a TV tornou famoso.
Doom Patrol #35
Edição dupla no quesito chaves: apresenta Flex Mentallo e Danny the Street. Flex ganharia uma minissérie em quatro partes em 1996, o que lhe dá uma base própria de colecionadores. Danny é uma rua viva e consciente, capaz de se inserir em qualquer tecido urbano, e cuja concepção questiona os códigos da virilidade heroica. O nome é um jogo de palavras com o de um artista de music hall irlandês, com "street" no lugar de "rua".
A fase termina na #63. São quarenta e cinco edições consecutivas, legíveis em bloco, sem crossover obrigatório, num título cuja numeração nunca recomeça. Para o leitor, é uma das portas de entrada mais confortáveis do catálogo da DC. Para o colecionador, é um objetivo finito e quantificável, o que é ótimo quando tantas fases modernas se dispersam em séries paralelas.
Você coleciona esta série?
Acompanhe o que tem, o que falta e quanto vale a sua coleção. Avaliação de 7 dias.
Começar a avaliação →1993: a passagem ao selo adulto e o que ela muda
A edição seguinte, a #64, é a primeira do título publicada sob o selo voltado a leitores adultos que a DC cria em 1993. Rachel Pollack assume o roteiro e o conduz até a #87, em fevereiro de 1995, quando a série termina.
Essa virada é mais que uma troca de logotipo, e tem três efeitos muito concretos que o colecionador deve ter em mente.
Ela muda o público, portanto as tiragens. Um título dirigido a adultos vende menos, mas para compradores que conservam melhor. Resultado contraintuitivo: edições de baixa tiragem podem ser encontradas em estado médio melhor do que edições de grande tiragem do mesmo período.
Ela reorganiza a hierarquia interna do título. Na história de uma série, a passagem para um selo de autor cria quase sempre um segundo ponto de entrada identificável, distinto da edição número 1. Aqui, a #64 cumpre esse papel. Ela é bem menos procurada que a #19, e é lógico: abre um período que não produziu nenhuma primeira aparição importante. Continua sendo a edição que é preciso conhecer para entender a estrutura do título e para não confundir dois períodos muito diferentes vendidos sob a mesma numeração.
Ela inscreve a Doom Patrol numa família editorial. O selo não inventou esse registro, reuniu séries que já existiam. Nossa história desse selo na DC conta essa construção, e a seleção das edições-chave que ele produziu permite situar a Doom Patrol entre suas vizinhas.
É aqui que o relançamento de 2026 ganha relevo particular. Ao publicar The Doom Patrol #1 com classificação "Teen", dentro de um selo destinado a recolocar em produção personagens de segundo escalão, a DC faz o inverso do movimento de 1993. A editora aposta que a estranheza dessa equipe pode caber no fluxo para o grande público, enquanto trinta anos de história editorial sugerem que ela prosperou sobretudo à margem. Essa é a verdadeira aposta da série, muito mais que a identidade do gato desaparecido.
Depois de 1995: três retomadas e uma lição
O que vem depois cabe em três datas e confirma a regra enunciada na abertura. John Byrne relança o título em agosto de 2004. Keith Giffen lança outra versão em fevereiro de 2009, cancelada em maio de 2011. Gerard Way e Nick Derington abrem uma nova série em 14 de setembro de 2016, sob o selo alternativo montado em torno desse projeto, por doze edições, prolongadas por uma sequência publicada de julho de 2019 a julho de 2020.
Dessas três tentativas, a de 2016 é a única que criou uma demanda de coleção duradoura, e pelo mesmo motivo de 1989: um autor vindo de outro meio, liberdade de tom ampliada, identidade gráfica forte. As outras duas, confiadas a profissionais experientes do super-herói clássico, não deixaram nenhuma chave.
A lição é aproveitável de imediato, e vale mais que uma previsão. Neste título, o valor de coleção acompanha o desvio em relação à norma editorial, não a fama da assinatura. Um autor consagrado que aplica a gramática habitual do gênero nunca produziu aqui uma edição procurada. Um autor inesperado a quem se deixa a liberdade fez isso duas vezes.
A hierarquia de compra, em ordem
Esta é a ordem que recomendamos, do mais sólido ao mais discutível. Ela não depende de nenhuma cotação e continua válida qualquer que seja a evolução do mercado.
Doom Patrol #19, antes de tudo
Primeira aparição da Crazy Jane e abertura da fase que define o título. É a única edição desta série que reúne os dois motores de demanda: uma primeira aparição identificável e um ponto de entrada de fase. Não é sinalizada como tal na capa, o que a mantém acessível em lotes do fim dos anos 1980.
Doom Patrol #99 se o seu interesse vai além da Doom Patrol
Primeira aparição do Beast Boy. Deve ser preferida à #19 em um único caso: se você também coleciona Teen Titans ou raciocina apenas sobre a Era de Prata. A demanda é mais ampla, mas vem de outro universo de coleção, e o estado disponível é bem mais restrito.
As #26 e #35 para consolidar a fase
Irmandade Dada de um lado, Flex Mentallo e Danny the Street do outro. São as duas edições a garantir antes de completar o resto da fase conforme as oportunidades, porque são aquelas cuja demanda é sustentada por personagens, independentemente da série.
A fase completa #19 a #63 para ler, não em peças avulsas
Quarenta e cinco edições sem prêmio especial fora as três chaves acima. As coletâneas são reeditadas com regularidade e são o caminho razoável para ler. Comprar a fase edição por edição só se justifica se você busca homogeneidade de estado em todo o conjunto.
My Greatest Adventure #80 quando o orçamento e a paciência permitirem
Peça histórica e edição mais difícil do dossiê. Duas precauções: conferir se é mesmo a #80 e não uma edição vizinha da mesma antologia, e aceitar que um exemplar de 1963 em estado médio continua sendo uma boa compra neste título, já que a oferta em nota alta é estruturalmente minúscula.
The Doom Patrol #1 de 2026 como exemplar de leitura
Leve com capa padrão se a série lhe interessa, leia e guarde com cuidado sem decidir já. Nenhum elemento objetivo permite dizer hoje o que essa edição se tornará. Um exemplar bem guardado poderá ser graduado daqui a dois anos; o inverso não existe.
Os três sinais a acompanhar na nova série
Em vez de vigiar preços, três indicadores verificáveis dirão bem depressa o que esse relançamento vale como objeto de coleção.
O formato real. Enquanto a editora não anunciar um número de edições, a série deve ser tratada como aberta, portanto sujeita a parar a qualquer momento. A divulgação de um prazo final, ou, ao contrário, de um calendário longo, é a primeira informação que mudará o jogo.
A "figura do passado" anunciada. O texto de apresentação fala de um revenant que se prepara para atravessar a fronteira rumo ao mundo da equipe, sem nomeá-lo. Se essa figura for um personagem existente, a edição em questão será uma edição de retorno, categoria que pesa pouco. Se for uma criação, será uma primeira aparição, categoria que pesa muito. Toda a diferença de potencial está aí.
A sustentação da segunda e da terceira edição. É entre a #1 e a #3 que uma série de catálogo perde o essencial de suas encomendas. Um relançamento que mantém o ritmo nesse trecho tem chance de fixar personagens; um relançamento que desanda produzirá, no máximo, uma curiosidade breve. Um acompanhamento edição por edição basta para constatar isso sem ler mais nada.
Uma última observação, que vale para os três relançamentos de 2 de setembro de 2026 e singularmente para este. A Doom Patrol nunca foi um título de grandes volumes. Seu valor de coleção se construiu sobre edições que poucas pessoas compraram na época, porque pareciam não ter importância. É o perfil inverso de um lançamento aguardado e superencomendado. Se a série de 2026 produzir uma chave, provavelmente será descoberta a posteriori, numa edição de que ninguém falou no dia do lançamento. Guardar registro do que se possui é, nessa configuração, mais útil que antecipar.