Os recalls editoriais realmente documentados se contam às dezenas, não às centenas, e não se parecem uns com os outros. Elseworlds 80-Page Giant (DC, 1999) foi destruído para o mercado norte-americano por causa de uma história que mostrava um bebê Superman entrando num forno de micro-ondas, mas cerca de dois mil exemplares que já tinham seguido para o Reino Unido sobreviveram. Wolverine #131 (Marvel, novembro de 1998) foi retirada porque um letrista leu mal uma correção manuscrita recebida por fax e compôs um insulto étnico no lugar da palavra prevista. Em Action Comics #869 (DC, novembro de 2008), a DC pediu a destruição dos exemplares cuja capa dava a entender que Superman e Jonathan Kent dividiam uma cerveja. A regra a reter: o que cria a raridade não é o anúncio do recall, é o número de exemplares que escaparam da ordem de destruição, e a possibilidade de provar que você tem justamente aquele.
Existem poucos domínios da coleção em que a distância entre o boato e o dossiê seja tão grande. Um em cada dois anúncios que prometem um "comic recolhido" descreve, na verdade, uma gralha de gráfica corrigida na tiragem seguinte, uma edição que os varejistas tiveram o direito de devolver, ou uma capa retocada numa reimpressão sem que nenhum exemplar tenha sido retirado de venda. As três situações produzem objetos diferentes, com níveis de raridade que nada têm de comparável.
Este artigo não raciocina sobre o princípio do recall, mas sobre os próprios dossiês: o título, o número, o mês de lançamento, o motivo exato, a instrução dada aos varejistas e o que se sabe do volume sobrevivente. O desafio é prático. Diante de um exemplar apresentado como recolhido, você precisa saber três coisas: o recall aconteceu, em que ponto da cadeia de distribuição ele ocorreu, e qual detalhe material distingue a versão em questão daquela que a substituiu. Sem essas três respostas, não há raridade, apenas uma história.
Cinco situações que o mercado chama todas de "recall"
Antes de abrir os dossiês, é preciso separar o que o vocabulário corrente confunde. Os cinco cenários abaixo descrevem realidades industriais distintas, e apenas duas delas produzem um objeto verdadeiramente raro.
A destruição antes da distribuição. A editora para a prensa, ou intercepta os paletes antes que saiam para os varejistas, e manda destruir a tiragem. Situação mais favorável à raridade, pois o volume sobrevivente depende unicamente dos vazamentos: exemplares já enviados ao exterior, remessas antecipadas, cópias de serviço.
O recolhimento após a expedição. As caixas já estão nos varejistas, às vezes nas prateleiras, quando a editora pede a devolução ou a destruição. A instrução é seguida de forma desigual, e é essa desobediência parcial que determina o volume residual.
A edição tornada devolvível. A editora não ordena nada, apenas aceita retomar os exemplares que os varejistas não querem vender. Num circuito em que a venda é normalmente firme e sem devolução, essa concessão conta para os profissionais, mas quase não cria raridade.
A correção na tiragem seguinte, sem recall. A editora deixa o primeiro lote circular e modifica apenas os seguintes, as edições encadernadas e o arquivo digital. Nunca houve recolhimento, e a versão original só é rara se aquela primeira tiragem era limitada.
O cancelamento antes da impressão. O projeto é abandonado a montante, ou uma capa é retirada do programa antes de passar pela prensa. Não existe então nenhum exemplar para colecionar. Essa categoria alimenta, no entanto, boa parte das lendas, porque o caso foi muito comentado e o público supõe que "alguma coisa" foi de fato impressa.
As destruições antes da distribuição: os verdadeiros dossiês raros
Três dossiês documentados ilustram essa categoria, com motivos totalmente diferentes: o conteúdo, a ambiguidade de uma imagem de capa e a nudez.
Elseworlds 80-Page Giant
A coletânea continha uma história de dez páginas escrita e desenhada por Kyle Baker, coescrita com Liz Glass, em que um Superman ainda bebê entra num forno de micro-ondas. O presidente da DC, Paul Levitz, julgou a cena inaceitável e mandou destruir os exemplares destinados ao mercado norte-americano. O detalhe que faz toda a raridade: um lote de cerca de dois mil exemplares já tinha seguido para o Reino Unido, fora do alcance da ordem de destruição. As estimativas do número de exemplares realmente disponíveis hoje ficam entre setecentos e dois mil.
Action Comics #869
A capa mostrava Superman e Jonathan Kent diante da fazenda dos Kent, garrafas na mão, com rótulos imprecisos o bastante para sugerir que era cerveja. A DC enviou aos varejistas uma orientação de recall acompanhada de uma instrução de destruição dos exemplares de capa original, e depois mandou reimprimir a edição com rótulos que traziam a menção legível "soda pop".
Elektra, volume 3, #3
Alguns quadros situados por volta das páginas 17 e 18 mostravam a personagem despida. A Marvel recolheu a edição e a reimprimiu depois de mandar acrescentar roupa íntima nas páginas em questão. O marcador é, portanto, uma página interna, e não a capa, o que obriga a folhear o exemplar antes de acreditar.
Os recolhimentos decididos quando as caixas já saíram
Nessa família, o volume sobrevivente não depende da editora, mas da taxa de obediência dos varejistas. É o que explica diferenças consideráveis de um dossiê para outro, e às vezes dentro de um mesmo dossiê.
Wolverine #131
O dossiê virou um caso de escola da produção. O editor Mark Powers havia riscado uma fala do roteiro de Brian K. Vaughan e escrito à mão a palavra de substituição "killer". Essa correção manuscrita, transmitida por fax ao estúdio de letreiramento, foi mal decifrada na correria, e foi um insulto étnico que seguiu para a impressão. A edição já havia chegado a varejistas por um circuito de distribuição antecipada quando a Marvel descobriu o erro, pediu a devolução dos exemplares defeituosos e fez sair uma versão corrigida.
All Star Batman & Robin, the Boy Wonder #10
Os palavrões do diálogo deviam ser mascarados por tarjas pretas. Duas tonalidades de tinta ligeiramente diferentes foram empregadas para o texto e para a tarja, o que deixou as palavras ainda legíveis sob a máscara. A DC recolheu milhares de exemplares já expedidos.
Universe X: Spidey #1
O arte-finalista Al Milgrom havia escondido, nas lombadas dos livros de uma estante desenhada ao fundo, uma mensagem desabonadora dirigida ao editor-chefe da época, Bob Harras. A mensagem tinha sido percebida e apagada, depois restabelecida por acidente durante a produção. A Marvel recolheu a edição depois que a descoberta foi feita nos varejistas, e o arte-finalista perdeu o posto, com a obrigação de arcar com os custos do recall para continuar trabalhando como independente.
Saga #41
O dossiê mais útil para desarmar o reflexo "recolhida, logo preciosa". A capa saiu das prensas escura demais, sendo a distância entre o arquivo fornecido e o resultado impresso julgada inaceitável. A editora anunciou o recall em 22 de dezembro de 2016, poucos dias antes da data oficial de lançamento, 28 de dezembro, e uma reimpressão saiu em 4 de janeiro de 2017. Muitas lojas, porém, já tinham recebido os exemplares defeituosos.
Direitos, marcas e direito de imagem: uma família à parte
Os recolhimentos motivados por um problema jurídico seguem uma lógica diferente dos recolhimentos de conteúdo. A editora não age por prudência editorial, mas para extinguir um risco de processo, e o faz às vezes muito depressa, o que pode produzir volumes sobreviventes minúsculos.
O dossiê mais eloquente é The League of Extraordinary Gentlemen, volume 1, número 5, publicado em junho de 2000 sob um selo pertencente à DC. A edição reproduzia, a título do pastiche de época que dá o sal da série, uma autêntica publicidade do início do século XX para um produto de higiene íntima cuja marca era "Marvel". Temendo que a piada fosse lida como um ataque ao principal concorrente da casa, Paul Levitz mandou destruir a tiragem, e a reimpressão substituiu a palavra "MARVEL" por "AMAZE" na publicidade. O marcador é, portanto, uma única palavra, numa única página, mas perfeitamente nítida. O número de exemplares que escaparam é estimado em algumas centenas, essencialmente um lote expedido ao Reino Unido antes da destruição, o que faz dela um dos recolhimentos mais autenticamente raros da era moderna.
Em contrapartida, a existência de um litígio não desemboca necessariamente num recolhimento. Doctor Strange: Sorcerer Supreme #15 (Marvel, março de 1990) trazia uma capa em que um personagem fora desenhado a partir de uma fotografia da cantora Amy Grant, sem autorização. A interessada contestou o uso de sua imagem e a associação de seu rosto a um contexto ocultista, e o caso se resolveu por um acordo extrajudicial. Nenhum recall, nenhuma retomada dos exemplares: a edição continuou à venda e não tem nada de rara. É um lembrete útil de que a controvérsia jurídica, mesmo real e mesmo badalada, não é prova de recolhimento.
O que parece um recall e não é
Esta seção é a mais útil na hora da compra, porque é onde se escondem quase todos os anúncios enganosos. Nenhum dos casos a seguir é um recall, e no entanto todos são regularmente apresentados como tal.
A correção limitada às reimpressões e ao digital. Batman: Damned #1 (DC, 19 de setembro de 2018) fez muito barulho porque uma cena na Batcaverna deixava ver a nudez do personagem, atribuindo os editores o fato a um clareamento das cores decidido na produção. Cerca de cento e quinze mil exemplares não censurados foram impressos e vendidos. A DC censurou a versão digital e retirou a nudez das tiragens seguintes, mas nunca recolheu a edição. Mesmo esquema para X-Men Gold #1 (Marvel, 2017), em que o desenhista Ardian Syaf havia escondido referências a manifestações políticas indonésias de 2016: a Marvel anunciou a retirada desses elementos das reimpressões, das versões digitais e das coletâneas, encerrou o contrato do desenhista em 11 de abril de 2017 e não recolheu a edição. Mesmo esquema ainda para Immortal Hulk #43 (Marvel, 2020), em que um quadro de fundo foi julgado antissemita: a imagem foi de fato impressa na edição avulsa e só foi retirada das edições encadernadas.
A edição simplesmente tornada devolvível. Spider-Man: Reign #1 (Marvel, dezembro de 2006) é o exemplo mais frequentemente deformado. O quadro que mostrava um Peter Parker idoso e despido não desencadeou recall: a editora tornou a edição devolvível, com um aviso sobre o conteúdo, e a segunda tiragem acrescentou uma sombra para mascarar o quadro. The Adventures of Superman #596 (DC, novembro de 2001), publicada logo após os atentados de 11 de setembro com um quadro mostrando arranha-céus em chamas, também foi tornada devolvível, com uma versão reimpressa oferecida aos varejistas. Nos dois casos, os exemplares originais continuaram em circulação às dezenas de milhares.
O erro de impressão sem nenhuma medida. The Sandman #18 e #19 (DC, agosto e setembro de 1990) tiveram, uma delas, um pequeno número de exemplares cujos primeiros quadros foram impressos em azul em vez do amarelo previsto, e a outra uma inversão de duas páginas. Nenhum recall, nenhuma devolução. Ka-Zar the Savage #12 (Marvel, março de 1982) trazia um quadro inteiramente vazio por causa de um erro de gravação, apontado publicamente pelo editor-chefe alguns meses depois, sem a menor retomada. Death: The High Cost of Living #3 (DC, maio de 1993) foi reimpressa depois que uma página dupla ficou não contígua, sendo os exemplares defeituosos simplesmente aceitos de volta. Esses objetos interessam aos amantes de defeitos de fabricação, que formam um nicho real, mas não pertencem à categoria das edições retiradas.
O cancelamento antes da impressão. A capa alternativa de Batgirl #41, desenhada por Rafael Albuquerque e retomando o imaginário do Coringa, foi retirada do programa em março de 2015 a pedido do próprio desenhista, antes de qualquer impressão. A edição saiu em junho de 2015 sem ela. Do mesmo modo, a série Second Coming, de Mark Russell, foi abandonada pela DC e seu selo Vertigo em 2019 antes da publicação, antes de sair por outra editora, com a primeira coletânea saindo em março de 2020. Nos dois casos, não existe nenhum exemplar impresso da versão abandonada. Todo anúncio que pretenda vender um descreve ou um falso, ou uma impressão de trabalho sem status comercial.
O que realmente faz a raridade nesses dossiês
Colocando os volumes sobreviventes lado a lado, aparece um ranking, e ele não segue de modo algum a ordem de notoriedade dos casos.
| Dossiê | Momento do recolhimento | Volume sobrevivente estimado |
|---|---|---|
| League of Extraordinary Gentlemen #5 | Destruição da tiragem, lote de exportação escapou | Algumas centenas |
| All Star Batman & Robin #10, capa principal | Após a expedição | Algumas centenas |
| Elseworlds 80-Page Giant | Destruição do mercado norte-americano | Setecentos a dois mil |
| Action Comics #869 | Destruição solicitada aos varejistas | Cerca de mil |
| Elektra vol. 3 #3 | Recall e depois reimpressão corrigida | Dois mil a cinco mil |
| Saga #41 | Recall anunciado antes da data de lançamento | Abundante |
| Wolverine #131 | Após distribuição antecipada | Abundante |
Três lições se destacam. A cronologia pesa mais do que a gravidade do motivo: um escândalo de conteúdo retumbante ocorrido tarde na cadeia deixa mais exemplares do que uma bobagem jurídica tratada antes da expedição. Os vazamentos para a exportação são o mecanismo dominante de sobrevivência nos dossiês antigos, porque um lote já embarcado escapa materialmente de uma decisão tomada na sede. Por fim, e é o mais contraintuitivo, o anúncio oficial de um recall pode garantir a abundância: quando ele ocorre antes da data de lançamento, os varejistas conservam sem dificuldade exemplares que ainda não puseram nas prateleiras.
Soma-se a isso uma variável que os anúncios quase sempre ignoram: um recolhimento não atinge uma edição, mas uma combinação precisa de edição, capa e tiragem, como mostra a distância entre as duas capas de All Star Batman & Robin #10. Um exemplar descrito apenas por seu título e seu número continua sendo, portanto, uma informação incompleta, seja qual for a boa-fé do vendedor. O método se aproxima aqui do empregado para as variantes de ratio, em que a designação exata da tiragem condiciona todo o valor.
Você coleciona esta série?
Acompanhe o que tem, o que falta e quanto vale a sua coleção. Avaliação de 7 dias.
Começar a avaliação →Verificar um anúncio que invoca um recall
Os seis controles abaixo se fazem antes de qualquer compromisso, e nesta ordem. Cada um elimina toda uma categoria de afirmações falsas.
Exigir a decisão, não a história
Pergunte o que a editora realmente fez, numa frase verificável: mandou destruir, pediu a devolução, aceitou devoluções, ou apenas modificou as tiragens seguintes? Se a resposta não distingue esses quatro gestos, o vendedor não conhece o próprio dossiê. Um recall deixa rastro: uma orientação aos varejistas, um anúncio, uma data.
Situar o recolhimento no calendário
Compare a data do recall com a data de lançamento. Antes da expedição, ela anuncia uma possível raridade. Depois da chegada às prateleiras, uma raridade improvável. E no caso frequente em que ela cai antes do lançamento, mas depois da entrega às lojas, anuncia muitas vezes a abundância, estando os exemplares intactos nos estoques.
Nomear o marcador material
Faça enunciar o detalhe físico que separa a versão retirada daquela que a substituiu: uma palavra numa publicidade, um rótulo de garrafa, um quadro numa página interna, uma tonalidade de capa, um código de pedido. Se ninguém sabe dizer onde olhar, não há nada a autenticar e, portanto, nada a pagar.
Reclamar a fotografia do marcador
Uma foto da capa não prova nada quando o marcador é interno. Peça a imagem da página e do quadro exatos, sob uma iluminação que não mascare as diferenças de tinta: nos dossiês de censura fracassada, é a nuance de tinta que faz a prova.
Especificar a capa e a tiragem
Verifique se o exemplar corresponde mesmo à combinação atingida pelo recolhimento, e não a uma capa alternativa poupada ou a uma reimpressão. A menção de impressão, quando existe, e a página de créditos dão muitas vezes a resposta em poucos segundos.
Buscar o volume, não a emoção
Faça a única pergunta que determina a raridade: quantos exemplares escaparam do recolhimento? As populações certificadas dão uma ordem de grandeza útil, a ler como um piso e não como um total. Um dossiê bem documentado vem sempre acompanhado de uma faixa; um dossiê lendário vem acompanhado de um superlativo.
Um sétimo reflexo, negativo desta vez, merece ser mencionado. Desconfie das formulações que deslocam o ônus da prova: "dizem que", "a maioria dos exemplares teria sido destruída", "impossível de achar em versão original". Essas expressões sinalizam quase sempre a ausência de dossiê. Os recolhimentos reais são datados, motivados e contados por gente que participou deles. O mesmo princípio de verificação vale, aliás, para a identificação de comics raros em geral: uma raridade que não se mede não é uma raridade.
O que a certificação muda, e o que ela não muda
Nesses dossiês, o interesse da certificação não é a nota, mas a menção impressa na etiqueta. Quando a CGC registra explicitamente que se trata de uma edição recolhida, e às vezes o próprio motivo, ela atesta que o exemplar pertence mesmo à versão em questão e fixa essa atestação num estojo que o comprador seguinte poderá ler sem ter de demonstrar nada. Em Saga #41, a etiqueta indica ao mesmo tempo o status de edição recolhida e o erro de colorização da capa: um marcador discutível vira um fato verificável à distância.
A mesma lógica vale no sentido inverso. Alguns dossiês recebem uma etiqueta que descreve o conteúdo em vez do status, como Elektra volume 3 número 3, cuja menção remete à versão despida. A ausência da palavra "recolhida" numa etiqueta não significa, portanto, que o recall não aconteceu, e sua presença não garante a raridade: Saga #41 é etiquetada como recolhida e continua muito comum. A etiqueta responde à pergunta da identidade do exemplar, não à do volume. Para essa segunda pergunta, é preciso ler as populações, exercício detalhado em nosso guia sobre a leitura do census.
Resta um ponto cego, e ele diz respeito sobretudo aos dossiês em que o marcador é uma página interna. Um exemplar lacrado não se folheia mais. Se você compra uma edição retirada em estojo e a etiqueta não menciona o status, você se vê na impossibilidade de verificar por si mesmo o marcador sem romper o lacre. Vale mais, nesse caso preciso, um exemplar bruto cuja página você pode controlar do que um exemplar lacrado mudo sobre o ponto que importa. É uma das raras situações em que a certificação pode prejudicar o comprador atento.
Para quem monta uma série temática sobre o assunto, a boa prática é, portanto, documental antes de ser financeira: anotar, para cada exemplar, o motivo do recolhimento, o mês da decisão, o marcador observado e a maneira como foi verificado. Um dossiê bem mantido sobrevive às lembranças e se transmite com o exemplar. As ferramentas de acompanhamento edição por edição servem exatamente para isso, e os defeitos de impressão pertencem à mesma disciplina de anotação, mesmo quando nenhum recolhimento está em jogo.