Leia como duas das primeiras coleções deCérebro, e então decidir – este é o único conselho honesto que pode ser dado sobre este trabalho.Trezentos números publicados ao longo de vinte e seis anos por um autor que se publicou, com decorações desenhadas por um segundo artista do meio. O começo é uma paródia de fantasia; o que se segue torna-se uma notável sátira política, depois segue em direções que assustaram boa parte de seus leitores.Ninguém recomenda ler tudo, e isso deve ser dito imediatamente.
É possivelmente o trabalho mais difícil de recomendar em todos os quadrinhos independentes americanos: considerável em alguns lugares, francamente indefensável em outros, e impossível de resumir em uma única frase sem mentir por omissão de uma forma ou de outra. Tanto aqueles que a defendem como aqueles que a rejeitam têm boas razões e geralmente não falam no mesmo volume.
Este artigo descreve o que realmente é, oferece um caminho que evita becos sem saída e fala francamente sobre onde para a maioria dos leitores.
O que é o trabalho, em três etapas
Não podemos falar sobreCérebrocomo um bloco. Três períodos se destacam claramente e não atraem os mesmos leitores.
O começo é uma paródia.Um porco-da-terra brigão em um cenário de fantasia heróica, com piadas pastiche e tramas de aventura. É divertido, datado e muito longe do que tornará o trabalho importante. Muitos leitores acham esta introdução decepcionante.
A parte central é uma sátira política e socialde rara ambição neste meio. O personagem se torna primeiro-ministro, depois outra coisa; a história está interessada em poder, instituições religiosas, ambição. É aqui que encontramos o que citamos quando citamos este trabalho.
A última parte diverge acentuadamente.A história se afasta da ficção para desenvolver as posições pessoais de seu autor, em passagens longas e discursivas. Esse desenvolvimento dividiu o público leitor de forma duradoura e explica por que quase ninguém recomenda o livro inteiro.
A jornada que funciona
Passo 1 – a primeira coleção
O período da paródia. Você tem que passar por isso para entender de onde vem o personagem, mas não deve julgar o trabalho aí.
Se você não gosta do desenho nem do humor, pare por aí: a sequência não vai mudar esses dois aspectos.
Etapa 2 – a segunda coleção
É aqui que a obra se torna aquilo pelo que é citada: uma sátira ao poder e às instituições, construída e engraçada.
Este é o verdadeiro ponto de decisão. Se for preciso, continue; caso contrário, você terá lido a coisa certa.
Etapa 3 – o que acontece a seguir
A história ganha abrangência e o design muda de natureza com a chegada de um segundo artista aos sets. É a cimeira formal do todo.
Passo 4 – parar ou não
Além disso, o leitor deve tomar uma decisão informada. É aqui que as opiniões divergem mais violentamente e não há consenso.
O desenho e o segundo nome
Um aspecto diferencia este trabalho de todos os demais do segmento e vale a pena explicar.
A partir do meio da publicação, um segundo artista se encarrega de toda a decoração. Não é um assistente: é uma colaboração declarada, e a sua contribuição transforma visualmente o todo.
Antes, os fundos são funcionais. Depois, adquirimos uma profundidade de arquitetura e uma densidade de texturas que foram compartilhadas entre tantos quantos mais impressionantes de mim - interiores, perspectivas, materiais trabalhados página após página durante mais de uma década.
Para o leitor, isso tem uma consequência prática:o trabalho fica visualmente muito mais bonito depois dessa mudança do que antes.Um leitor desanimado com o desenho inicial pode legitimamente avançar, o que raramente é recomendado, mas perfeitamente defensável aqui.
O que você precisa saber antes de se comprometer.A última parte da obra contém longos desenvolvimentos onde o autor expõe posições pessoais sobre as relações entre os sexos, amplamente rejeitadas e consideradas por muitos leitores como misóginas.
Isto não é um detalhe nem um boato: é uma parte substancial do texto. O leitor tem o direito de saber disso antes de comprar, e tem o mesmo direito de parar primeiro – o que a maioria faz.
Por que o começo engana tanto?
A questão merece ser mais aprofundada, porque é a causa primária do abandono e se baseia num mal-entendido reparável.
As primeiras edições pretendiam ser uma piada. Um autor iniciante parodia um gênero então dominante, com os meios disponíveis e sem um plano de longo prazo – nada, nestas páginas, anuncia vinte e seis anos de publicação nem uma sátira política ambiciosa.
O que muda a seguir não é, portanto, um aprofundamento da ideia inicial: é umamudança de projeto. O autor descobre ao longo do caminho o que pode fazer com seu personagem, e a obra se torna algo diferente do que era.
Um leitor que julga pela primeira coleção está, portanto, duplamente errado. Se não gostar, condena uma obra que não leu. Se ele gostar da paródia, poderá ficar desapontado quando ela desaparecer.
Daí o conselho contra-intuitivo, mas sólido:passar a primeira coleta semana a semana, como se lê um prefácio. Este é o único momento desta bibliografia em que você tem que ler sem decidir.
Como abordar um trabalho contestado
A questão vai além deste título e surge regularmente: o que fazer com uma obra cuja parte é indefensável?
Existem três posições e nenhuma é absurda.Não leia nada, que é uma escolha legítima que ninguém precisa justificar.Leia a parte relevante, parando antes, que é o que a maioria dos leitores faz.Leia tudo, para julgar com base em provas, o que exige tempo e certa perseverança.
O que não é sustentável, porém, é recomendar tudo sem avisar. O leitor que descobre no décimo segundo volume o que o espera tem bons motivos para ficar zangado com quem o aconselhou.
A posição deste artigo é, portanto, simples:diga o que o trabalho contém, indique onde ele se desloca e deixe que seja decidido.Um trabalho de trezentos temas não pode ser avaliado com um único veredicto, e fingir o contrário não faz favor a ninguém.
O que o trabalho demonstrou
Independentemente do seu conteúdo, esta publicação produziu um fato que importa para a história do meio.
Trezentos números mensais, publicados continuamente durante vinte e seis anos, por um autor que financiou ele próprio a sua impressão e distribuição. Praticamente não existe equivalente, todas as editoras juntas.
Esta demonstração contou para toda uma geração de autores independentes. Provou que uma obra longa e pessoal pode existir fora das estruturas e que um autor pode ir longe sem nunca ceder os seus direitos.
Isto é o que torna o julgamento geral tão desconfortável:a importância histórica é real e o conteúdo tardio é indefensável, e ambas as observações são verdadeiras ao mesmo tempo. Uma revisão honesta deve abranger ambos.
O que a autopublicação permitiu e o que não filtrou
Existe uma ligação direta entre o modelo de publicação e o que a obra se tornou, o que esclarece as duas observações anteriores.
Uma independência total permite uma parte notável: ninguém teria deixado um autor una sátira política de realizar de três números numa estrutura editorial clássica, e ninguém teria aceitado que uma história mudasse de natureza ao longo do caminho.
Mas a permissão do editor também significa contradição.Nenhum olhar externo interveioquando a obra se deslocou para desenvolvimentos que a tornavam indefensável — nenhum diretor de coleção para discutir, nenhuma possível recusa, nem mesmo alguém para apontar que a história estava se perdendo.
Esta é uma lição que raramente aprendemos com este caso e tem duas vertentes. A independência protege uma obra de más decisões de negócios; não o protege de nenhuma das más decisões do seu autor. Ambos os efeitos provêm da mesma causa e um não pode ser mantido sem o outro.
Para o leitor, isto sugere uma forma de abordar qualquer obra inteiramente produzida por ele mesmo: o que é mais singular e o que é mais problemático muitas vezes surge do mesmo dispositivo.
Dificuldades de acesso
Um volume considerável
Trezentos números agrupados em grandes coleções. Mesmo o curso reduzido aqui proposto representa várias centenas de páginas.
Uma tradução muito parcial
Pouco deste trabalho existe em francês e de forma dispersa. Um leitor de língua francesa deve confiar em grande parte na versão original.
Coleções espessas e austeras
Os volumes da coleção são enormes, em preto e branco, sem dispositivo de acompanhamento. Estes não são objetos acolhedores.
Uma reputação complicada
As discussões desta obra muitas vezes focam mais no seu autor do que no livro, o que torna difícil saber o que se vai ler.
Onde verificar antes de comprar
Três pontos, específicos desta publicação e seu modo de publicação.
Que coleção e quais números.Os volumes da coleção são espessos e cobrem grandes seções. Como em qualquer lugar neste segmento, é o intervalo de numeração original que identifica um objeto, não sua classificação na coleção.
Edição e impressão.Em uma publicação autopublicada ao longo de vinte e seis anos, as coleções tiveram inúmeras reimpressões. Dois exemplares do mesmo volume podem pertencer a edições muito distantes.
O estado, em detalhes.Esses volumes são pesados, o que sobrecarrega suas costas. Nas cópias com trinta anos, para as mais antigas, a encadernação é o primeiro ponto a examinar – à frente dos cantos e do papel.
A certificação está praticamente ausente aqui, como em todo o segmento independente preto e branco. Tudo depende, portanto, da descrição do vendedor, o que torna as fotografias decisivas - e torna particularmente útil pedir uma fotografia da lombada e do rebordo, únicos locais onde se pode realmente constatar o desgaste de um volume tão pesado.
Perguntas frequentes
Não, e quase ninguém o recomenda. O caminho útil está nas primeiras coleções, onde encontramos a sátira política pela qual a obra é conhecida. Além disso, a leitura torna-se uma escolha pessoal que deve ser feita com pleno conhecimento dos fatos.
De forma alguma, e é isso que engana a maioria dos leitores. As primeiras edições são uma paródia de fantasia com piadas pastiche; o que torna o trabalho importante só aparece depois. Julgar com base na primeira coleção leva, portanto, a uma conclusão falsa, num sentido ou no outro.
Contém longos desenvolvimentos onde o autor expõe posições pessoais sobre as relações entre os sexos, amplamente rejeitadas e consideradas por muitos como misóginas. Este não é um detalhe marginal, mas uma parte substancial do texto, e o leitor merece saber disso antes de comprar.
Porque um segundo artista cuida de toda a decoração desde o meio da publicação. Não é um assistente, mas uma colaboração declarada, e transforma o trabalho visualmente – os fundos passam de funcionais a uma densidade arquitetônica rara no meio.
Podemos recomendar parte dela, desde que digamos onde ela termina e porquê. O que não é sustentável é recomendar o todo sem avisar: um leitor que descobre no décimo segundo volume o que o espera tem bons motivos para ficar zangado com quem o recomendou.
Coleções enormes, múltiplas edições
O intervalo de numeração e a cunhagem identificam um item; a classificação do volume não é suficiente.