As quatro décadas de 1970 e 1980 incluíram uma quantidade de textos produzidos naquele momento ou quase totalmente abandonados: cartuchos narrativos, pensamentos explícitos, comentários de um narrador externo.Porém, há um erro no texto, mas respondi a restrições específicas – a impressão da minha qualidade, devido ao conteúdo dos livros, publicados aleatoriamente.Esses cartuchos fizeram um trabalho que nada mais faz, e o seu desaparecimento tem consequências que raramente medimos.
Essa é a característica que mais desconcerta o leitor contemporâneo que descobre essas séries e merece ser explicada antes de ser julgada.
Veja o que este texto realizou, por que desapareceu, o que ganhamos e perdemos no processo e como ler estas páginas hoje.
O que este texto realizou
Quatro funções, nenhuma delas decorativa.
Localize uma unidade que chegue a qualquer momento.Um número comprado aleatoriamente tinha que ser compreensível. Os cartuchos nos lembravam quem era quem e o que estava acontecendo, em poucas linhas e sem interromper a ação.
Compensar a má impressão.No papel absorvente e na reprodução aproximada, faltaram alguns detalhes visuais. O texto garantiu o que a imagem não garantiu.
Dê acesso à interioridade.Pensamentos explícitos possibilitaram saber o que um personagem escondia dos outros – informação que um desenho por si só transmite de forma imperfeita.
Manter tópicos pendentes.Uma linha de cartuchos foi suficiente para nos lembrar que um personagem ausente estava em dificuldade, que custava bem menos que uma cena.
Estas quatro funções responderam a problemas reais.Remover texto sem substituir essas funções deixa lacunas, e foi exatamente isso que aconteceu.
Por que o texto desapareceu?
A impressão melhorou
O papel, a tinta e a reprodução permitem hoje detalhes que só a imagem transmite. O texto alternativo tornou-se redundante.
Foi causa mas legitimidade para o seu abandono.
O método de compra mudou
Não somos compramos mas sim uma edição aleatória num banco de jornal. Onde o autor segue uma série, ainda não há registro sistemático.
O cinema forneceu um modelo
A narração externa surge como uma admissão de fraqueza, e esta norma foi transmitida ao meio vizinho.
Os volumes substituíram os números
Na leitura contínua, um lembrete a cada vinte páginas torna-se uma repetição insuportável que não existia no ritmo mensal.
O que ganhamos
Isto deve ser dito claramente, porque a evolução não é uma perda líquida.
Páginas mais respiráveis.Menos texto permite ver o desenho, o que é particularmente perceptível nas placas atmosféricas onde os cartuchos ocupavam o lugar das sombras.
Confiança depositada no leitor.Por favor, não explique que a imagem mostrada é em forma de resposta e produz uma leitura mais atrativa.
Uma eliminação da redundância.Muitos dos blocos de título descreviam literalmente o que foi visto, o que era desnecessário mesmo na época.
Estes três ganhos são reais e explicam porque a evolução tem sido geral.Ninguém se arrepende dos cartuchos que diziam “ele salta” sob o desenho de um salto, e seu desaparecimento higienizou o meio.
O problema é que excluímos a ferramenta sem abordar as funções.Três dos quatro usos descritos acima desapareceram com os cartuchos, sem reposição.
É por isso que as séries atuais são difíceis de ler em questões isoladas, exigem continuidade contínua e lutam para manter os tópicos secundários em suspense. Estas dificuldades apresentam-se como alterações de gosto; estas são, em parte, consequências de uma ferramenta removida.
O que perdemos
Três habilidades que o médium comumente exercia e que hoje pratica com dificuldade.
Entrada ao longo do caminho.Um livro que tem uma série sem número três está perdido, enquanto um livro de 1980 pode ser seguido. Não, as histórias são de tornados, mas complexas e fáceis de explicar.
Mantendo baixo custo.Uma linha de cartuchos mantinha um personagem presente por quase nada. Hoje você precisa de uma cena, que custa páginas e obriga a reduzir a distribuição.
Acesso direto ao que um personagem está mantendo em silêncio.Os pensamentos explícitos permitiram uma lacuna entre o que dizemos e o que pensamos, uma força dramática poderosa que se tornou difícil de obter.
Esta última perda é a menos compensada.Um meio sem acesso à interioridade deve passar tudo pelo comportamento, que é mais elegante e consideravelmente mais longo.
A voz do narrador, personagem invisível
Um aspecto merece ser desenvolvido, pois distingue as boas séries do período das demais.
O narrador dos cartuchos não é neutro. Dependendo da série, ele comenta com ironia, se preocupa, toma partido, às vezes se dirige diretamente ao leitor. É uma presença e tem um caráter.
Esta voz faz um trabalho que nada pode substituir: dá o tom para todo o, independentemente do que os personagens digam. A mesma cena comentada sobriamente ou enfaticamente não produz o mesmo efeito.
Na série de terror, esse narrador me custa uma distância que aumenta a severidade. Na série grupal é bom mas calórico e serve de energia entre pontos de vista opostos.
Provavelmente fé isso que mais perdemos e menos notamos.Uma série atual não tem voz própria além da de seus personagens, e deve obter através da edição o que um cartucho deu em uma linha.
O caso dos pensamentos explícitos
Uma forma particular deste texto desapareceu mais completamente do que as outras e merece um exame separado.
Os balões de pensamento deram acesso direto ao que um personagem não está dizendo. Quase desapareceram da produção atual, substituídos por cartuchos de primeira pessoa ou por nada.
O que eles permitiram foi uma lacuna constante entre o que foi dito e o que foi pensado., uma fonte dramática de eficácia formidável: um personagem que tranquiliza alguém enquanto pensa o contrário produz uma tensão imediata e gratuita.
Sem eles, esta mudança deve ser sugerida por uma expressão, uma postura ou um plano de reação – o que funciona, custa espaços e permanece ambíguo.
O abandono é justificado por razões estéticas reais: os balões de pensamento envelhecem mal e parecem ingênuos.Mas a sua função nunca foi substituída a um custo equivalente, e as séries atuais alcançam esse efeito com menos frequência.
Como essas páginas se comparam às séries atuais
Uma comparação direta ilumina a lacuna e é fácil de conduzir.
Pegue uma edição do período analisado aqui e uma edição recente e conte as palavras. A diferença geralmente varia de três a três, às vezes mais.
Em seguida, conte os eventos relatados.A diferença está no meu pedido e na minha direção: são publicados ao mesmo tempo, mas não são enviados por mensagem de texto.
Este é um ponto importante e muitas vezes esquecido. A densidade do texto das séries antigas não é preenchimento – corresponde a uma densidade narrativa real. Uma edição de vinte páginas conta o que uma série atual se espalha por três.
O ritmo moderno tem seus méritos: legibilidade, respiração, espaço para desenho.Mas temos de aceitar que três questões contam o que apenas uma contou no passado., e essa diferença pesa muito mais no preço por história do que no preço por edição.
Dificuldades para um leitor hoje
Uma densidade confusa
O volume do texto na página surpreende e impressiona com uma tagarela histórica antes de você comprar.
Lembretes repetitivos em volume
O que era útil todos os meses torna-se enfadonho quando você junta os números de uma só vez.
Um tom datado
A voz do narrador usa expressões de época que hoje parecem grandiloquentes.
Um desenho escondido
Os cartuchos ocupam parte do espaço, o que penaliza os projetistas atmosféricos.
Como ler estas páginas
Muito ajustado que torna a série significativamente mas confortável.
Leia no ritmo original.Algumas edições por sessão em vez de um volume inteiro. Os lembretes deixam de ser repetitivos e voltam a ser úteis.
Trate os cartuchos como serviço, não como estilo.Eles não procuram efeito literário, estão fazendo um trabalho. Julgá-los como prosa produz uma avaliação injusta.
Identifique aqueles que estão fazendo outra coisa.Alguns vão além da função e criam uma atmosfera de ironia. Estes são os melhores e são facilmente distinguidos quando você olha.
Este último hábito realmente muda a leitura.Um bloco de títulos que explica e um bloco de títulos que não comenta nada além de trabalho., e confundi-los faz com que pareça falante, o que às vezes é muito controlado.
Uma ferramenta que pode voltar
Uma observação prospectiva, uma vez que as condições que causaram o abandono estão, por sua vez, em evolução.
Fragmentos de leitura digital novamente: lemos um capítulo entre duas atividades, em um meio que não nos ajuda a lembrar, muitas vezes semanas depois do anterior. Esta é uma situação próxima à da revista mensal.
Os problemas que os cartuchos resolveram portanto repousame algumas séries recentes reintroduzem formas de retorno de chamada – muitas vezes vergonhosas, inseridas no diálogo, mas funcionalmente idênticas.
Não é certo que o processo retorne à sua forma antiga, pois os padrões estéticos são contra. Mas as funções reaparecem.
Este é um lembrete útil:uma ferramenta narrativa quase nunca é abandonada porque é ruim, mas porque o problema que ela resolveu mudou– e volta quando o problema retorna.
O que gravar
Nas séries com narração explícita, a ficha se beneficia ao observar o que o texto forneceu e o que a memória não retém.
A informação dada apenas pelos cartuchos, quando não aparece em nenhum outro lugar.Certos elementos de continuidade estão apenas lá – uma lembrança de uma lesão, uma motivação, um fio de espera – e um leitor que passa rapidamente por esses blocos perde dados que a história subseqüentemente toma como garantidos.
Esta é uma falha comum: lemos os blocos de título rapidamente porque parecem redundantes e perdemos a pequena percentagem que não o é.
O ritmo em que você lê cada bloco, porque a valorização dessas séries depende diretamente disso: os mesmos números lidos duas vezes por semana ou vinte seguidos não produzem o mesmo julgamento, e lembrar disso permite que você coloque sua própria opinião em perspectiva antes de dá-la.
Estas notas tratam de um obstáculo que não existe, mas não há lacuna entre as nossas condições de publicação e as nossas condições de publicação.
Perguntas frequentes
Por quatro razões práticas: localizar um leitor que estava comprando ao acaso, compensar uma impressão medíocre onde faltavam certos detalhes, dar acesso ao que um personagem estava escondendo e manter os fios esperando o custo de uma linha. Nenhuma dessas funções era decorativa.
A impressão melhorou, o método de compra mudou - acompanhamos uma série em vez de comprar ao acaso -, o cinema impôs um padrão contra a narração externa e a leitura em volumes torna repetitivos os lembretes. As três primeiras causas são legítimas.
A ferramenta foi excluída sem que suas funções fossem abordadas. Daí três dificuldades atuais: não podemos mais entrar durante uma série, manter um personagem secundário agora custa uma cena inteira, e o acesso ao que um personagem é silencioso deve passar pelo comportamento — mais elegante e muito mais demorado.
No ritmo original, alguns números por sessão em vez de um único volume: os lembretes voltam a ser úteis em vez de serem repetitivos. E ao distinguir os cartuchos que explicam daqueles que comentam - não são o mesmo trabalho, e confundi-los faz com que o que é dominado pareça falador.
As funções já estão voltando. A leitura digital fragmenta-se novamente, em condições próximas da mensal, e certas séries recentes reintroduzem lembretes - muitas vezes disfarçados de diálogo, mas funcionalmente idênticos. Uma ferramenta quase nunca é abandonada porque é ruim, mas porque seu problema mudou.
Essa informação veio do cartucho?
Uma pequena porcentagem não é redundante – e é essa que ignoramos.