LeMitos do Pomar de Ossosé uma coleção de histórias de terror interligadas, publicada pela Dark Horse desde 2022 por Jeff Lemire e Andrea Sorrentino.Não se trata de uma série contínua nem de uma saga para ser lida em ordem: cada volume é autônomo e compartilham um universo e não um enredo.Comece comDez mil penas pretasouA Passagem, como ambas as operadoras, mas legíveis.
Uma coleção de histórias de terror inter-relacionadas, não uma série.Essa é a primeira coisa a entender e é o que mais confunde os compradores.
LeMitos do Pomar de Ossosé o projeto mais recente e menos documentado da dupla Lemire-Sorrentino. A sua estrutura editorial invulgar – volumes autónomos sem numeração comum – torna o conjunto difícil de compreender e ainda mais difícil de recolher. Este artigo explica o que ele contém, como acessá-lo e por que representa um problema específico de catalogação.
O que é um “mito”
A palavra é emprestada da tradição do horror cósmico, onde designa um conjunto de histórias que compartilham uma mitologia sem continuidade narrativa. Autores diferentes, épocas diferentes, personagens não relacionados – mas as mesmas entidades no fundo, os mesmos lugares que se repetem, a mesma lógica do mundo.
Lemire e Sorrentino aplicam o princípio à sua própria produção. Cada volume dePomar de Ossosconta uma história completa, com seus personagens e sua resolução. O que circula de um livro para outro são motivos: um pomar de ossos, uma casa que não está onde deveria estar, criaturas que nunca se explicam.
Essa estrutura tem uma vantagem real para o leitor: nenhum ponto de entrada é ruim. Tem uma desvantagem igualmente real para o comprador: nada indica, na loja, que um volume pertença ao conjunto.
Os principais volumes
A Passagem
Um geólogo é enviado a uma ilha isolada para estudar uma passagem descoberta sob a rocha. O faroleiro que o acolhe não diz tudo. Curto, contido, muito próximo da clássica história de terror – é o volume do conjunto mais fácil de acessar.
Dez mil penas pretas
Dois amigos de infância ligados por um sonho comum se reencontram anos depois. O volume mas comovente do corpus e o que mais lembra o íntimo Lemire sob uma camada de horror.
Cortiço
Um edifício e os seus habitantes, numa história coral onde a arquitectura se torna tema. Sorrentino leva seu trabalho em espaços impossíveis mais longe do que emGideão cai.
As outras histórias
O conjunto continua a se expandir com novos volumes e contos. Nenhum requer a leitura dos anteriores e nenhum conclui definitivamente o corpus.
Onde entrar
Como nenhuma ordem é imposta, a escolha depende do que você procura.
Dez mil penas pretasse você vem do trabalho íntimo de Lemire. Este é o volume onde o terror conta uma história de amizade e perda, e aquele que mais se assemelha ao que ele escreve em outros lugares. A melhor ponte desdeCondado de EssexouCidade Real.
A Passagemse você está procurando por puro terror. Formato curto, à porta fechada, ambiente insular. É também o menos exigente no tempo de leitura, portanto o melhor teste antes de investir no resto.
CortiçoEste é o trabalho gráfico de Sorrentino que o interessou. Mesmo que seja difícil torná-lo legível, não demora muito para destruir o espaço.
Evite começar com um conto publicado isoladamente: sem contexto, dão a impressão de um fragmento que não faz justiça ao todo.
O que o mito compartilha comGideão cai
Um lugar que não se levanta
O celeiro negro deGideão caitinha a função de existir no lugar errado. O mito pega este princípio e o recusa: uma passagem sob uma ilha, um edifício cujos andares não correspondem.
A falta de explicação
Nada é totalmente elucidado. É uma convenção do gênero e a recusa assumida da revelação final que acalmaria o medo.
Trauma como porta
Personagens que encontram a anomalia sempre possuem uma ferida anterior – luto, vício, doença. O sobrenatural nunca é a causa e também nunca é a metáfora.
A página como instrumento
Composições explodidas, páginas duplas com dois sentidos, grelhas que se desfazem. O vocabulário formal da dupla está intacto, às vezes mais longe do que antes.
O pomar de ossos e o que o título anuncia
O nome do corpus não é decorativo. « Bone orchard » é uma gíria em inglês para cemitério - literalmente, um pomar de ossos. A imagem diz muito bem o que a dupla está fazendo: um lugar onde algo cresce a partir do que está morto.
O motivo reaparece de um volume para outro em diferentes formas. Uma ilha cujo subsolo contém algo diferente de rocha. Um edifício construído sobre o que seria melhor deixar intacto. Raízes, galhos, estruturas orgânicas que proliferam onde não deveriam.
É também uma chave para compreender a unidade do corpus, que não aparece na leitura de um único volume. Estas histórias não partilham um enredo mas sim a mesma ideia: que o passado não acabou, que continua a crescer abaixo da superfície e que acaba sempre por ressurgir. Os personagens que encontram a anomalia são sistematicamente aqueles que têm algo enterrado.
Uma comparação com o restaurante do próprio Lemire é necessária. O irmão morto deCidade Realque aparece em quatro idades diferentes, o incêndio do orfanato de 1917 que ressurge emCondado de Essex, um desastre original porDesça- é o mesmo mecanismo, desta vez tratado como terror explícito e não como drama familiar.
O verdadeiro problema: coletar um conjunto sem numeração
Este é o ponto prático que justifica este artigo e é válido para além deste corpus.
Uma série clássica é facilmente recolhida porque traz a sua própria carta: os números sucedem-se, um buraco é visível. Um conjunto como oPomar de Ossosnão oferece nada disso. Os volumes trazem títulos sem ligação aparente, não são numerados juntos e nada na capa indica que pertencem ao mesmo projeto.
Concretamente: um colecionador que possuiA PassagemetCortiçonão tem como saber, nas prateleiras, se falta algum título – ou quantos. Também não pode confiar no catálogo da editora, que classifica estes volumes como publicações independentes.
A única solução é criar você mesmo o agrupamento.Salvar cada volume com um rótulo comum — “Bone Orchard” — transforma um conjunto invisível em uma coleção que pode ser contada. Sem ele, a pergunta “o que estou perdendo?” » simplesmente não tem resposta.
Este é o problema que temos com alguns dos universos que fazem parte dos seus numerais, algumas das antologias de um autor ou algumas delas distribuídas entre vários editores. Nenhum desses agrupamentos existem nos metadados comerciais: eles só existem se o coletor os criar.
Formatos
Cada história do mito geralmente existe em duas formas: a publicação original - séries curtas em edições leves ou volume único dependendo do caso - e uma coleção subsequente.
A Dark Horse também publicou edições reunindo diversas histórias do corpus. São os mais interessantes para descobrir o todo, mas criam a clássica duplicata: um leitor que já tem dois volumes separados e compra um agrupamento acaba ficando com as mesmas histórias duplicadas.
Verifique sistematicamente a lista de títulos contida nas capas antes de adquirir uma edição combinada. Num corpus sem numeração, esta é a única informação que nos permite saber o que temos.
Disponibilidade francesa
Este é o ponto fraco prático deste corpus para um leitor francófono. Os volumes dePomar de Ossosnão se beneficiou da mesma exposição queGideão cai, e sua publicação em francês foi posterior e mais parcial.
Duas consequências. Primeiro, é comum encontrar apenas parte do corpus traduzida, o que exige a mistura de línguas no mesmo conjunto – desconfortável, mas menos grave aqui do que em outros lugares, uma vez que os volumes são autônomos. Depois, sendo as edições francesas modestas, certos títulos rapidamente se tornam raros em novas edições.
Se você se interessa pelo corpus e lê em inglês, a versão original continua sendo a opção mais segura para reunir tudo. É também aquele que garante o benefício de edições agrupadas, reproduzidas de forma menos sistemática em francês.
Você deveria ter lidoGideão cai?
Não. Não há continuidade entre os dois, nenhum caráter ou lugar comum. Estes são dois projetos de terror separados da mesma dupla.
Dito isso, uma ordem de leitura mas satisfação continuou enviandoGideão caiEm primeiro lugar. A série instala o vocabulário formal da dupla em um quadro mais longo e explicativo; o mito assume esse vocabulário adquirido e vai mais rápido. Um leitor que descobre Sorrentino atravésCortiçopode legitimamente achar a leitura difícil.
O que este projeto diz sobre sua evolução
A transição de uma série contínua para um conjunto de histórias autônomas não é trivial. Corresponde a uma tendência subjacente entre os autores de propriedade do criador: afastar-se do formato mensal, que impõe ritmo e duração, para publicar objetos acabados quando estiverem prontos.
Para a dupla, isso significa histórias mais curtas e densas e maior liberdade formal – sem a restrição de um momento de angústia a cada vinte páginas. Para o leitor, isso significa livros que se fecham, o que é relaxante depois de um universo extenso comoMartelo Negro.
Para o colecionador, por outro lado, é uma clara complicação. O formato mensal tinha pelo menos a vantagem da legibilidade: sabíamos o que seguíamos e onde estávamos.
Perguntas frequentes
Não, nenhum. Cada volume conta uma história completa com seus próprios personagens, e o que flui de livro para livro é mais um padrão do que um enredo. Você pode entrar por qualquer um – esse é o próprio princípio de um mito.
Isto não é necessário, não há continuidade conectando-os. No entanto, é mais confortável:Gideão caiinstala o vocabulário gráfico da dupla em uma longa série, onde o mito o supõe adquirido e avança mais rápido.
O corpus continua a expandir-se e não existe um número definitivo, o que distingue radicalmente este conjunto de uma série anunciada como encerrada. Nenhuma numeração comum liga os volumes, nenhuma comunicação editorial anuncia um termo e o catálogo da editora os classifica como publicações independentes. Portanto, a única maneira de saber onde você está é manter sua própria lista e mantê-la atualizada – esse é o preço desse formato, e é exatamente esse o trabalho que uma série numerada faz por você. É justamente isso que dificulta o acompanhamento: sem numeração comum ou anúncio de fim, a única forma de saber onde você está é mantendo sua própria lista.
Verificando sistematicamente a lista de histórias contidas nas edições agrupadas, indicadas nas folhas de guarda. Um leitor que possui dois volumes separados e compra uma coleção acaba ficando com as mesmas histórias duplicadas – caso é comum em conjuntos sem numeração.
Dez mil penas pretasse você vem do íntimo Lemire,A Passagemse você está procurando um terror curto e contido. Por outro lado, evite entrar com um conto publicado isoladamente: fora do contexto, dão a impressão de um fragmento que prejudica o todo.
Crie agrupamentos que o editor não fornece
Num corpus sem numeração, apenas uma etiqueta comum permite saber o que está faltando.