Publicar uma série por conta própria durante treze anos não é um gesto artístico, é um negócio – e é aí que quase todo mundo falha.Você tem que adiantar a impressão, obter distribuição, cobrar com atraso, decidir sobre reimpressões sem saber a demanda e manter um calendário enquanto desenha. O sucesso deste trabalho deve-se tanto à gestão destes constrangimentos como à sua qualidade, eIsto sem contar com o facto de as histórias de sucesso serem determinadas sistematicamente por fóruns.
Esta dimensão explica também os factos da mercadoria observados neste momento, nomeadamente a abundância de sucessivos sorteios.
Este artigo descreve os reais constrangimentos deste modo de publicação, o que eles produzem visíveis nos objetos, o porquê do modelo aqui realizado e o que isso implica para um comprador.
O que a autopublicação realmente exige
Quatro obrigações, nenhuma das quais relacionada com a criação, e que são suficientes para explicar a taxa de insucesso deste método de publicação.
Adiante o dinheiro.A impressão é paga antes da venda. Um autor autopublicado financia cada edição com seu próprio fluxo de caixa, e uma tiragem mal calibrada acumula quantias que ele não recuperará durante meses.
Obtenha uma distribuição.Sem acesso à rede que abastece as lojas, um livro não existe comercialmente, independentemente da sua qualidade. Este é o primeiro e mais intransponível obstáculo.
Dinheiro atrasado.Os pagamentos chegam após a venda, às vezes muito depois. Um autor pode ter sucesso e ficar sem dinheiro ao mesmo tempo.
Mantenha um calendário enquanto desenha.Ambas as atividades competem pelo mesmo tempo e a administração não pode esperar – um faturamento ou pedido atrasado tem consequências imediatas.
Essas quatro obrigações explicam por que tantas séries autopublicadas param após alguns números.Quase nunca param por falta de leitores, mas por falta de dinheiro ou tempo.
O que essas restrições produziram
Primeiras impressões confidenciais
Um autor que se financia imprime o mais barato possível. Os primeiros números foram, portanto, impressos em poucos exemplares – daí a sua atual raridade.
Foi uma decisão de fluxo de caixa que virou, três anos depois, um fato de venda.
Muitas reimpressões
À medida que a demanda crescia, os primeiros números foram reimpressos diversas vezes. Os anúncios geralmente mencionam a terceira e a sexta edições.
Um problema de identificação de durabilidade
Essas impressões são materialmente muito próximas. Isto explica a escala incomum do mercado certificado para esta série.
Uma série que chegou ao fim
O controle total possibilitou a conclusão no horário escolhido, sem arbitragem editorial externa.
Por que o modelo mantido aqui
É necessário ser preciso, porque o sucesso deste caso particular é regularmente apresentado como reprodutível, embora se baseie numa conjunção rara.
Uma obra acessível sem pré-requisitos.Nenhuma continuidade externa, nenhum código de gênero a ser conhecido, nenhum personagem pré-existente. Poderia ser recomendado a qualquer pessoa, o que ampliou o público muito além do circuito especializado.
Gerenciamento separado da criação.A estrutura editorial foi organizada como uma empresa com competências próprias, e não como uma atividade adicional realizada entre duas diretorias.
Um formato que se prestava à coleção.Um épico contínuo naturalmente se reúne em volumes, o que abriu a livraria geral – uma saída que as séries episódicas dificilmente alcançam.
Duração suficiente para estabelecer um hábito.Treze anos de publicidade regular foram publicados publicamente, embora uma série de anos deva ser publicada uma após a outra.
Esses quatro fatores são inseparáveis.Remova um e o modelo não cabe mais, o que explica porque tantos autores que aplicaram o mesmo método obtiveram resultados incomensuráveis.
Uma precisão que restaura a escala.Este caso é citado como demonstração de que a autopublicação funciona, o que equivale a concluir, a partir do sucesso de um pequeno número, que o caminho é viável.
No mesmo período, centenas de séries autopublicadas desapareceram, muitas vezes após alguns números e por razões de fluxo de caixa. O modelo torna o sucesso possível; isso não o torna provável, e confundir os dois presta um péssimo serviço aos autores que encorajamos.
A relação com o circuito que precedeu
Este empreendimento insere-se numa continuidade que vale a pena recordar, porque é visível nos próprios objetos.
Na década desde 1980, um pequeno número de autores já foi publicado, utilizando diversos livros manuscritos e desenhos de milhares de exemplares. Alguns até acolheram favoravelmente o trabalho de colegas – prática observada em outras partes desta campanha, onde uma série de um autor apareceu sob o rótulo de outra autopublicada.
Este circuito foi projetado para ter um princípio básico: um autor poderia possuir sua obra e distribuí-la, desde que aceitasse escala reduzida.
O que muda aqui é a escala, não o método. A mesma estrutura de decisão aplicada à distribuição nacional e a um trabalho mainstream produz resultados de ordem diferente.
É também isto que torna estes dois momentos comparáveis e distintos. Um provou que era possível, o outro que poderia tornar-se considerável.
Uma decisão de redefinir, na prática
Esta é a decisão mais delicada desta profissão e que merece ser detalhada, pois explica boa parte do que observamos no mercado.
A reimpressão requer jogos de azar. Muito pouco e perdemos vendas ao deixar as lojas sem estoque. Se for demais, garantimos o dinheiro que precisaremos para a próxima edição.
O desafio é tanto mais difícil quantoos sinais disponíveis são ruins: os pedidos dos distribuidores refletem o que as lojas antecipam e não o que os leitores exigem, e a diferença entre os dois pode ser considerável em uma série crescente.
Um autor autopublicado, portanto, toma essa decisão várias vezes ao ano, sem um departamento de pesquisa, arbitrando as necessidades de produção. Os sucessivos empates que hoje constatamos são o rasto desta série de apostas.
Isso muda a maneira como você olha para um terceiro ou sexto sorteio. Isto não é um subproduto: é um sinal de que foi tomada uma decisão de reimpressão, de modo que naquele momento a procura excedeu o stock.Cada reimpressão documenta um momento de sucesso, mesmo que não valha nada hoje.
O que o elenco representou
O segundo obstáculo merece ser desenvolvido, porque é menos visível que o dinheiro e muitas vezes mais decisivo.
O acesso à rede que abastece as lojas exige a referência em catálogos de pedidos, onde o varejista escolhe o que vai levar. Sem esta presença um livro não chega a nenhum ponto de venda, sejam quais forem as suas qualidades.
Para uma estrutura unipessoal, obter e manter esta referência representa um trabalho administrativo contínuo – prazos, quantidades, faturação, lembretes.Esta é a parte do trabalho da qual nenhum leitor jamais ouviu falare ainda assim quem decide tudo.
É também isso que explica a fragilidade das séries autopublicadas diante de um incidente: um atraso na publicação que provoque a perda de um lugar no catálogo pode ser suficiente para interromper a cadeia, independentemente do número de leitores adquiridos.
Manter este constrangimento durante treze anos, sem faltar a consulta, é por si só um resultado que a qualidade do sorteio não explica.
As dificuldades que isso cria para um comprador
Várias impressões indistintas
Consequência direta do financiamento progressivo: o mesmo número existe em vários estados quase idênticos.
Uma oferta desigual dependendo dos números
As tiragens aumentaram com a demanda, de modo que as edições posteriores são muito mais abundantes do que as primeiras.
Menções não muito padronizadas
Uma estrutura pequena não aplica as convenções de indicação de sorteio de casas grandes.
Um editor de filtros pouco conhecido
O nome da estrutura nem sempre funciona como critério de busca, diferentemente das casas grandes.
Quanto o modelo custou ao autor
Um aspecto raramente mencionado merece ser questionado, pois matiza a história de sucesso.
Assumir o controle significa não sacar durante esse período. Ao longo de treze anos, isto representa uma quantidade de trabalho criativo não realizado que nenhum balanço patrimonial mede.
Também significa assumir o risco sozinho.Um autor assalariado de uma casa é pago quer a série funcione ou não; um autor que financia sua impressão perde se a calibração for ruim e ninguém compensa.
A isto soma-se uma exposição permanente: as decisões comerciais – preços, reimpressões, escolhas de distribuição – são visíveis aos leitores e são-lhes diretamente atribuídas, o que não é o caso de um autor publicado.
O benefício é real e duplo: propriedade da obra e liberdade para concluí-la.Esses dois benefícios provavelmente valem o custo, mas você precisa saber o custo para julgar a troca.
O que isso muda para um leitor
Consequências muito práticas, observando diretamente os nossos objetos.
Os primeiros problemas são raros por um motivo específico.Não porque fossem muito procurados na época, mas porque um único autor não tinha condições de imprimi-los em números.
As impressões tardias são abundantes e baratas.Datam da época em que a procura se estabeleceu e o financiamento já não era um problema.
A série está completa.Termina, o que ninguém garantiu - e que distingue este conjunto das inúmeras séries interrompidas autopublicadas.
Esta última propriedade é a que menos notamos e que mais importa.Comprar uma série completa publicada pelo próprio é a exceção; a regra, neste circuito, é encontrar partidas malsucedidas.
O que gravar
Numa série de pequena estrutura, o arquivo deve compensar a falta de padronização editorial.
A declaração exata que aparece na cópia, copiada como está, em vez de interpretada.Uma estrutura pequena não aplica as convenções das casas grandes: as indicações de circulação variam em redação, mudam de lugar e às vezes desaparecem. Copiar literalmente o que está impresso permite decidir mais tarde, mesmo quando o texto é diferente de qualquer outro.
Interpretar na hora da compra — “provavelmente é uma primeira impressão” — produz um registro falso do qual jamais conseguiremos escapar.
Ao mesmo tempo, explicitamente assinalada como tal: Esta é uma informação que, se este for o tipo de editor, é uma folha em branco que não permite distinguir entre uma cópia desinformada e uma cópia não verificada.
Esses dois reflexos tratam da dificuldade específica das pequenas estruturas – a irregularidade documental – que as coleções dos grandes casarões nunca encontram.
Perguntas frequentes
Quase nunca por falta de leitores, mas por falta de dinheiro ou de tempo. A impressão é paga antes da venda, os recibos chegam muito depois e a gestão compete pelo mesmo tempo que o design. Um autor pode ter sucesso e ficar sem dinheiro ao mesmo tempo.
Observe que o financiamento pode ser impresso ou mas o envio é possível. Este não é um vídeo raro de se adquirir na época, mas uma decisão de transmitir a caixa, que três anos depois, mas leva muito tempo para se tornar um fato de mercado – e isso também é explicado por uma longa série de reimpressões que se seguirão.
Baseia-se numa rara conjunção: obra acessível sem pré-requisitos, gestão organizada separadamente da criação, formato adequado à coleção e, portanto, às livrarias em geral, e duração suficiente para estabelecer um hábito. Remova um e o modelo não será mais válido. O mesmo período viu centenas de séries desaparecerem.
Tempo criativo não realizado ao longo de treze anos, o risco financeiro assumido sozinho e uma exposição permanente - as decisões de preço ou reimpressão são visíveis e atribuídas diretamente ao autor, o que não acontece com um autor publicado. Em troca: propriedade da obra e liberdade para concluí-la.
O aviso impresso copiado como está, nunca interpretado. Uma estrutura pequena não padroniza suas indicações de circulação: elas mudam de redação, de lugar e às vezes desaparecem. Observe também explicitamente a ausência de menção – é informação, e uma forma silenciosa não distingue o não informado do não verificado.
O que exatamente a cópia diz?
Copie uma confirmação pela sua interpretação – uma estrutura pequena não requer acordo.