Agentes de S.M.A.S.H. enfrentando quadrinhos: adaptando uma prática editorial

Quando uma família de derivados vira uma equipe. Descriptografia fonte por fonte, sem divulgar os resultados.

Como em cada artigo desta série, apenas são apresentadas informações verificadas (criadores, distribuição, datas, editores); a análise comparativa é nossa, sem reprodução de diálogos ou imagens protegidas.

De um a cinco: a história de uma proliferação

O personagem começa sozinho em Incrível Hulk #1(1962), e tem como tema o isolamento. Cinquenta anos depois, há meia dúzia de variações com o seu nome.

Devemos compreender o mecanismo, porque é específico da publicação periódica e raramente este corpus teve a oportunidade de expô-lo de forma tão clara.

Um título mensal deve produzir novidade sem alterar o personagem principal. A solução mais econômica é declínio: uma versão feminina, uma versão militar, uma versão subsidiária, uma versão de personagem secundário promovido. Cada variação reaproveita o conceito — transformação, força — variando a origem e o temperamento.

Mulher-Hulk(Savage She-Hulk #1, 1980) inaugurou o movimento. Seguiu-se, no final da década de 2000, uma Hulk Vermelho de origem militar, um Bomba atômica resultante da transformação do companheiro histórico do herói, e Skaar, apresentado como seu filho.

O leitor tira disto uma observação útil: esta proliferação não é uma desordem, é uma estratégia. Permite explorar um conceito rentável sem esgotar o proprietário.

Adaptação que tem como tema a proliferação

Esta é a principal contribuição deste arquivo para o corpus e é única.

A série não escolhe entre estas variantes:reúne todos e faz disso uma equipe. O tema da série é, portanto, literalmente, a família de derivados que um título gerou.

Este corpus estabeleceu uma tipologia de objetos adequados— uma história, um personagem sem história, uma escala, uma sequência, um cenário emprestado, sem fonte, uma decisão administrativa. Este arquivo adiciona um oitavo: a prática de edição.

O que é trazido para a tela aqui não é um arco nem um personagem, mas o maneiras dos quais um editor explora um conceito. É um objecto de natureza muito invulgar, e é notável que uma série destinada aos jovens o tenha apreendido sem ver qualquer dificuldade.

O resultado vai ao encontro dessa escolha: os cinco integrantes se assemelham por construção, e a série faz disso a fonte de sua comédia – uma equipe onde todos têm o mesmo poder, e onde ninguém tem o mesmo personagem.

Os personagens, do papel à tela

• Hulk— Incrível Hulk #1 (1962); o original, aqui como líder.
• Mulher-Hulk—Savage She-Hulk #1 (1980); registro cômico original.
• Hulk Vermelho— Versão militar, final dos anos 2000.
• Bomba atômica— O companheiro histórico, por sua vez transformado.
• Skaar— O filho, reivindicando sua ascendência.

Quanto a equipe custa ao personagem

A escolha tem um preço, e é exatamente aquele que este corpus havia identificado em relação à série de 1996 – mas levado à sua conclusão.

A história original é baseada em um solidão sem saída: ninguém pode ajudar esse personagem, ninguém o entende e ele não consegue se estabelecer em lugar nenhum. Adicionar um parceiro já enfraqueceu este princípio. Adicione a isso quatro semelhantes cancela.

Uma equipe pressupõe base, companheiros, pertencimento. O personagem deixa de ser caçado: ele é domiciliado.

Esta obra não a formula como uma crítica, porque a série não pretende contar a história trágica – assume um registo cómico e executa-o com coerência. A observação é mais interessante que o julgamento.

É o seguinte: quando um conceito é suficientemente expresso, o variação substitui o original como objeto de adaptação. Já não adaptamos o homem solteiro de 1962, adaptamos a família que ele produziu - e esta família tem regras próprias, incompatíveis com as suas.

A câmera, ou a melhor transposição do corpus

A série emprega um dispositivo que este corpus considera um dos achados de adaptação mais bem vistos que encontrou, e devemos dedicar algum tempo para explicá-lo.

Os personagens lá estão filmando suas próprias aventuras e dirigem-se regularmente à câmera, comentando o que acaba de acontecer. A história é, portanto, enquadrada por uma câmera que a própria equipe segura.

Este processo não tem equivalente direto ao papel. Mas ele traduzido um, e é aqui que a escolha se torna notável.

A série Mulher-Hulk década de 1980 instalou um traço que se tornou indissociável da personagem: ela dirigido ao leitor. Ela sabe que está nos quadrinhos, comenta os painéis, reclama do enredo. É um processo específico do suporte, que joga com a materialidade do objeto impresso.

Uma adaptação tinha duas opções. A primeira, literal: fazer o personagem falar de frente para a câmera, o que é apenas uma convenção entre outras na tela, e perde tudo o que tornava o gesto picante. A segunda, a aqui retida: inventar um dispositivo equivalente— uma câmera presente na ficção, que os personagens manipulam e que produz o mesmo efeito de autoconsciência.

A diferença é essencial. A primeira escolha cópia o processo e o vácuo; a segunda busca qual é o processo fez, depois o remanufatura com os meios do novo suporte.

Este corpus formulou regra semelhante para outro arquivo: uma decoração se transpõe bem quando identificamos sua função e não sua forma. O presente caso estende-o a processos narrativos, onde o desafio é ainda mais difícil, pois um processo depende justamente do material do suporte que o acomoda.

Isto é tanto mais notável quanto a série é, aliás, uma produção destinada a crianças de quem não esperávamos este tipo de requinte formal.

Deve-se acrescentar que este dispositivo serve a história num ponto prático. Com cinco personagens com poderes idênticos, a equipe carece gravemente de meios para diferenciação durante os confrontos. Os discursos para a câmera fornecem o que as lutas não conseguem: cinco vozes distintas, cinco maneiras de comentar a mesma situação. O processo, portanto, não é apenas elegante, é necessário.

Este corpus manterá, portanto, este arquivo como prova útil contra um preconceito obstinado. Lá destino jovem de uma adaptação não prejudica de forma alguma a sua inteligência formal: ela restringe o tom e a violência demonstrada, não a invenção narrativa. Aqui encontramos um dispositivo mais refinado do que em muitas produções destinadas a adultos.

Lado da coleção: quais números buscar após a série

Este arquivo propõe um caminho que este corpus ainda não formulou: coletar um família de variações em vez de um personagem.

Selvagem Mulher-Hulk #1(1980) é o ponto de entrada natural. Esta é uma edição da Idade do Bronze com uma cunhagem confortável, cujo valor foi impulsionado por adaptações recentes e não pela raridade.

As variantes mais recentes – Red Hulk, A-Bomb, Skaar – datam do final dos anos 2000. Seu perfil é o de todas as chaves modernas, e é preciso dizer sem rodeios: alta tiragem, exemplares abundantes, valor inteiramente decidido pela gradação.

Um ponto de vigilância específico deste período merece ser destacado. As primeiras aparições recentes são frequentemente disputado: uma silhueta vislumbrada num número, uma identidade revelada noutro, uma primeira aparição na capa num terceiro. O mercado às vezes decide de forma diferente dependendo das fontes, e o mesmo número pode ser apresentado como “a” primeira aparição ou como um simples prenúncio.

O conselho prático é, portanto, verificar o que exatamente é mostrado na questão antes de comprar, em vez de confiar na descrição de um anúncio.

Como sempre, a condição e a gradação determinam o valor; é altamente recomendável confiar em vendas reais recentes.

Por onde começar a ler

Para a variação cômica, a série Mulher-Hulk da década de 1980 continua sendo o melhor ponto de entrada e pode ser lido de forma independente. Para toda a família, os arcos do final dos anos 2000 que apresentam Red Hulk e Skaar estão disponíveis como uma coleção. E para medir a lacuna,Incrível Hulk #1(1962) relembra o que era o conceito antes de ser recusado.

Linha do tempo para saber

• 1962— Incrível Hulk #1: um homem solteiro.
• 1980— Savage She-Hulk #1: a primeira versão.
• Final dos anos 2000—Hulk Vermelho, Bomba Atômica, Skaar.
• 2013— A série reúne toda a família.

Seu lugar na saga e para o colecionador

Esta série acrescenta oitavo objeto adaptado à tipologia do corpus: depois de uma história, um personagem sem história, uma escala, uma sequência, um empréstimo de cenário, sem fonte e uma decisão administrativa, aqui está uma prática de edição. O que é trazido para a tela não é um arco nem um personagem, mas a forma como uma editora desenvolve um conceito rentável sem esgotar seu dono. Demonstra de passagem que quando um conceito é suficientemente expresso, o variação substitui o original como objeto de adaptação — e impõe suas regras, incompatíveis com a solidão fundadora de 1962. Para o colecionador, abre um novo caminho: colecionar um família de variantes mais do que um personagem, com a vigilância exigida pelas primeiras aparências modernas contestadas.

O veredicto: a família preservada, a tragédia dissolvida

• Lealdade: a família de derivados de papel, o registro cômico de She-Hulk, a desconfiança do público nessas criaturas, a ambigüidade militar de Red Hulk e a alegada ascendência de Skaar.
• Liberdades: a solidão abandonada por princípio, as origens simplificadas e alinhadas, as rivalidades suavizadas em brigas, a perseguição substituída por uma base e a tragédia da transformação dissolvida.
• Números colecionáveis: Incredible Hulk #1 (1962), Savage She-Hulk #1 (1980) e arcos do final dos anos 2000.

Cinco personagens com o mesmo poder e o mesmo nome, unidos numa base. Isto é exactamente o oposto da história de 1962 – e é também, muito precisamente, o que cinquenta anos de publicação mensal produziram.

Perguntas frequentes