Punho de Ferro #14(Capa de agosto de 1977, nas bancas do 3 de maio de 1977) - “Branca Neve - Branca Perdição!” », roteiro de Chris Claremont, arte de Dave Cockrum, Marvel Comics. Duas surpresas para o comprador: personagem estreia em série artes marciais, não entre os X-Men, e esse problema existe em dois preços impressos, 30 ¢ e 35 ¢, um dos quais é significativamente mais raro.
Este é um número que leva dois reflexos de coletor ao contrário. Procuramos esse personagem entre os mutantes, ele não está. Acredita-se que um determinado número seja um objeto único, existem duas versões com preços diferentes.
Estas duas características combinam-se para produzir um dos mais delicados registos de identificação da Idade do Bronze.
Entrando no palco pelo lado errado
A personagem é hoje indissociável do universo mutante. Sua primeira aparição ocorre em uma série dedicada a um herói das artes marciais, gênero então muito popular e sem a menor ligação com os X-Men.
Esta dissociação tem efeitos muito concretos. Um comprador que explora as lixeiras classificadas por personagem ou franquia nunca vai se deparar com isso. Os vendedores em geral colocam esse número junto aos títulos de artes marciais, onde passa despercebido. E as pesquisas online baseadas apenas no nome do personagem retornam esmagadoramente suas aparições posteriores, que são muito mais numerosas e muito mais fáceis de encontrar.
É preciso acrescentar que o personagem não foi desenhado como o adversário que conhecemos. Sua função nesta história é a de um antagonista único. O vínculo com o mutante com garras ao qual está sistematicamente associado foi construído posteriormente, através do acúmulo de histórias.
Para o colecionador, esta reportagem editorial explica uma anomalia duradoura do mercado: o assunto demorou a ser identificado como chave, porque nada, ao ser publicado, anunciava o que o personagem se tornaria.
O duplo prêmio de 1977
Aqui está o ponto mais importante deste arquivo e aquele que a maioria dos compradores ignora.
Este número existe com dois preços impressos diferentes na capa: 30 centavos e 35 centavos. Não se trata de erro de impressão, nem de reedição, nem de edição estrangeira. Ambas são impressões oficiais da mesma edição, lançadas no mesmo ano.
A explicação reside numa prática comercial da editora neste período: testar um aumento de preços numa parte limitada do território antes de o generalizar. Uma fração da impressão vai, portanto, com o aumento do preço, para um número limitado de pontos de venda.
A consequência é direta e considerável: a versão com preço aumentado que circulou em quantidade muito menor. É procurado por especialistas e sua diferença de valor com a versão atual não é anedótica.
Lembre-se da regra: neste número,o preço impresso não é um detalhe de datação, é um elemento de identificação. Dois exemplos aparentemente idênticos podem enquadrar-se em dois mercados distintos. Peça uma foto nítida do canto superior onde aparece o preço.
Simetricamente, cuidado com o excesso oposto. Alguns vendedores apresentam a versão atual como rara por simples contágio, contando com a reputação de seu gêmeo. O preço impresso decide, e só isso.
O gênero dominante de 1977
Para entender por que esse personagem nasce onde está, devemos lembrar o que as editoras americanas publicaram em meados da década de 1970.
O sucesso mundial dos filmes de artes marciais desencadeou uma onda de adaptações em todas as mídias, e os quadrinhos não escaparam disso. Vários títulos dedicados aos lutadores foram lançados, com códigos gráficos e narrativos importados do cinema de gênero: lutas coreografadas, mestres e discípulos, buscas de vingança.
Essas séries compartilhavam uma característica comercial importante: destinavam-se a um público mais restrito do que os títulos de super-heróis, e muitas não duraram. Seus números foram, portanto, impressos em quantidades menores e seguidos por menos leitores regulares.
Esta realidade editorial tem tradução direta no mercado atual: as chaves nascidas nestes títulos beneficiam de uma oferta mais restrita do que as das grandes séries do mesmo ano, sem que os compradores sempre tenham conhecimento disso.
Claremont e Cockrum
O texto retorna para Chris Claremont , as placas Dave Cockrum: Esses dois nomes por si só explicam como um personagem nascido em um título de artes marciais acabou ingressando no universo mutante.
Os dois autores trabalhavam então na série mutante que se tornaria o grande sucesso da editora. Ao longo dos anos, eles importaram elementos de seus outros trabalhos. Um antagonista bem sucedido, encontrado noutro lugar, poderia assim encontrar uma segunda vida num contexto completamente diferente.
A característica de Cockrum é digna de nota por si só. Figurinista reconhecido, ele trabalha mais silhuetas e posturas do que detalhes anatômicos. A aparência do personagem – a constituição, a crina, a forma de ocupar o quadrado – é fixada a partir dessa aparência e pouco mudou desde então.
Claremont, por sua vez, tinha o hábito de dar uma voz distinta até mesmo aos seus antagonistas secundários. Foi isto que tornou este personagem reutilizável: ele não era uma simples ameaça física, mas uma presença identificável.
O que o número contém
A história, intitulada “White Snow – White Doom!” », se passa em um cenário de inverno e coloca o herói da série contra um adversário brutal, cujas habilidades são baseadas na força e nos sentidos, e não na tecnologia.
Vale ressaltar duas coisas para quem compra para ler. Primeiro, a aparência não ocupa toda a questão: é um confronto dentro de uma trama que pertence à série anfitriã. Depois, quase nada é explicado sobre o personagem – nem suas origens, nem suas motivações profundas, nem sua ligação futura com o universo mutante.
Por fim, uma palavra sobre o título da história, muitas vezes mal reproduzida nos anúncios. Possui um hífen duplo entre os dois membros, e essa grafia exata é útil para encontrar o número em catálogos on-line, onde pesquisas aproximadas não retornam nada.
Esta economia de meios é típica dos antagonistas ocasionais da época. Também explica por que os autores posteriores tiveram tanta liberdade: nada nesta edição prendeu o personagem.
Uma chave reconhecida tardiamente
Este arquivo ilustra um fenômeno que merece ser compreendido, pois se aplica a muitos outros personagens.
Quando um número é identificado como importante após sua publicação, alguns compradores o colocam de lado com cuidado. As cópias atravessam décadas protegidas, nunca lidas, em condições corretas.
Quando o reconhecimento veio, anos depois, nada disso aconteceu. A questão foi tratada como qualquer episódio de uma série moderadamente popular: lida, emprestada, empilhada, às vezes jogada fora. As cópias em muito bom estado são, portanto,proporcionalmente mais raro do que em uma chave que sempre foi famosa.
Esta assimetria tem uma tradução prática: o prémio que o mercado concede por uma cópia de alto nível é melhor justificado aqui do que em números identificados de imediato. Este não é um efeito de moda, é uma consequência da história do objeto.
Isso também explica uma estranheza que os compradores atentos notam: neste tipo de arquivo, a distância de preço que separa uma cópia comum de uma cópia muito fina aumenta mais do que em outros lugares, embora a questão permaneça geralmente acessível.
O que o personagem se tornou
O que acontece a seguir não parece um plano de carreira. O personagem desaparece por um tempo, depois reaparece em um contexto completamente diferente, o dos mutantes, onde finalmente encontra sua função duradoura.
Esta função é a da dupla negativa: mesmas habilidades de um herói conhecido, mesmos sentidos, mesma resistência, mas sem escrúpulos. A oposição funciona porque é estrutural e não circunstancial – os dois personagens não entram em conflito por causa de uma questão, entram em conflito porque são construídos um contra o outro.
O colecionador deve tirar uma conclusão prática disso. O valor deste arquivo foi construído retroativamente, de um relacionamento inventado depois do fato. A edição de 1977 representa hoje aquilo que se tornou, não aquilo que continha – e essa distinção explica por que demorou anos a ser reconhecida.
Verificações pré-compra
Quatro cheques, nessa ordem.
O preço impresso. Prioridade absoluta neste número, pelas razões acima explicadas. Isso é o que determina em qual mercado você está.
O título e o número. Confira-os na foto. O personagem então aparece em inúmeros títulos, e um anúncio pode destacá-lo sem que seja sua estreia.
A dobra traseira e os ângulos. Verificações clássicas da idade do bronze, a serem realizadas sob luz pastosa. Numa série muitas vezes mantida sem cuidado, esses defeitos são a regra e não a exceção.
Escurecimento do papel. Solicite uma visualização da fatia do bloco de páginas. Os quadrinhos da segunda metade da década de 1970 escurecem claramente, e uma capa decente pode esconder um interior muito amarelado.
Onde entrar
Três abordagens dependendo do seu objetivo e do seu orçamento.
La versão atual do número de fundação constitui a compra de referência: é de facto a primeira aparição, em estado acessível, sem o suplemento ligado à versão rara.
La versão de preço premium é destinado a colecionadores avançados. Pressupõe uma verificação fiável e a aceitação de um mercado restrito, onde as oportunidades raramente se apresentam.
O aparições do período mutante formam a terceira rota, de longe a mais acessível. Eles correspondem ao personagem como a maioria dos leitores o conhece, são encontrados em todos os lugares e custam pouco.
Para ir mais longe, consulte nossoanálise de classificaçãoe oguia de leitura.
As perguntas mais frequentes
Iron Fist #14, capa datada de agosto de 1977 e colocada à venda em 3 de maio de 1977. A história é intitulada "White Snow - White Doom!" », Chris Claremont assina o texto, Dave Cockrum as placas. Esta é uma série de artes marciais, completamente alheia aos X-Men neste momento.
Porque o editor estava então a testar um aumento de preços numa parte limitada do território antes de o generalizar. Uma fração da tiragem foi, portanto, com o aumento do preço, para um número limitado de pontos de venda. Ambas são impressões oficiais da mesma edição, mas a versão de 35 cêntimos circulou em quantidades muito inferiores e foi negociada muito acima disso.
Somente pelo preço impresso na capa, na parte superior. Peça uma foto nítida deste canto antes de qualquer compra: nada mais distingue as duas cópias. Desconfie também do excesso contrário, alguns vendedores apresentando a versão atual como rara por simples contágio de reputação.
Porque ele não foi concebido como um oponente mutante. Sua função, nesta história, é a de um antagonista único em uma série de artes marciais. A ligação com o universo mutante foi então construída, principalmente porque Chris Claremont e Dave Cockrum trabalharam em paralelo na série mutante e importaram suas descobertas para lá.
Porque o número não foi reconhecido como chave quando foi divulgado. Ninguém tinha motivos para protegê-lo: era lido, emprestado, empilhado como qualquer episódio de uma série moderadamente popular. Os exemplares de alto nível são, portanto, proporcionalmente mais raros do que numa tonalidade que sempre foi famosa, o que justifica melhor o prémio concedido a notas mais elevadas do que em qualquer outro lugar.
Menos do que acreditamos nos estados atuais, mais do que esperamos nos estados elevados. Você também precisa saber onde procurar: os vendedores em geral o listam com títulos de artes marciais, não com mutantes, e uma busca apenas pelo nome do personagem retorna principalmente suas aparições posteriores. Em vez disso, peça o nome exato da série acompanhado do número.
As aparências do período mutante, de longe as mais acessíveis. Eles correspondem ao personagem como a maioria dos leitores os conhece, são fáceis de encontrar e custam pouco. A versão atual do número fundador também permanece acessível, ao contrário do seu irmão gêmeo, de preço mais elevado.
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