podemos empezarYojimbo Usagicasi en cualquier lugar, y es una propiedad poco común para una serie de cuarenta años.Stan Sakai ha estado escribiendo, dibujando y escribiendo en solitario desde 1984, las aventuras de un conejo ronin en el Japón del período documentado. La mayoría de las historias sonautónomo y corto(unos pocos capítulos, un comienzo, un final) que te permite abrir casi cualquier volumen sin perderte nada. Por lo tanto, la dificultad no es el punto de entrada sino lalaberinto de editores sucesivos.
Cuatro décadas de publicaciones en varias casas diferentes, con una numeración que se reinicia con cada cambio: éste es el único obstáculo real para adquirir esta serie, y claramente desanima a más lectores que su extensión, aunque considerable.
Este artículo describe la obra, propone varios puntos de entrada, explica detalladamente el problema de las sucesivas ediciones y da la sencilla regla que nos permite encontrar el camino definitivamente.
De que trata la serie
Un conejo ronin deambula por el Japón del periodo Edo, sin amo, viviendo en misiones de escolta y vigilancia. Se encuentra con campesinos, comerciantes, funcionarios, bandidos y regularmente se ve envuelto en asuntos que no le conciernen.
Los personajes son animales antropomórficos, pero el mundo no lo es: las profesiones, jerarquías, técnicas y conflictos son los del Japón histórico, trabajados con una seriedad documental inusitada.
Este contraste (animales dibujados simplemente en un contexto histórico preciso) es el recurso central. Hace que todo sea accesible sin volverlo infantil.
La violencia es real y tiene consecuencias.Esta no es una serie para lectores muy jóvenes a pesar de sus apariencias, y este es probablemente el malentendido más común al respecto.
Puertas de entrada
Cualquier volumen antiguo
La mayoría de las historias duran de uno a tres capítulos y son independientes. Abrir una colección al azar funciona mejor aquí que en casi cualquier otra serie larga.
Así es como han entrado muchos lectores, y no tiene nada de irrazonable.
El comienzo, si queremos progresión
Los primeros volúmenes establecen el pasado del personaje y algunas figuras recurrentes. No es imprescindible, pero enriquece historias posteriores.
Un arco largo, para probar la densidad.
La serie alterna historias cortas y arcos más desarrollados. Un arco muestra de qué es capaz el autor cuando se le da espacio.
que no hacer
Busque el "mejor volumen" antes de comenzar. En un trabajo de calidad tan uniforme, esta investigación desperdicia más tiempo del que ahorra.
El verdadero obstáculo: cuatro editoriales sucesivas
Aquí es donde radica la dificultad y no tiene nada que ver con el contenido.
La serie ha sido publicada por varias casas a lo largo de cuarenta años, y cada cambio va acompañado de una nueva numeración a partir del uno. Por tanto, un folleto con el número 1 puede pertenecer a cuatro épocas muy lejanas.
Las colecciones siguen la misma lógica: cada editorial ha elaborado su propia colección, con divisiones que no necesariamente coinciden.El “Volumen 3” no significa nada sin saber qué colección es.
También hay presentaciones más recientes que toman todo en un orden continuo, lo que simplifica considerablemente, siempre que sepas que existen y no las mezcles con las antiguas.
La regla que lo gobierna todo
Es idéntico a lo que se aplica a todas las obras largas recogidas en entregas, y merece ser recordado una vez más porque se aplica particularmente bien aquí.
Piense en historias, no en números de volumen.Cada colección indica qué historias contiene. Es esta lista, y sólo ella, la que le permite saber si un volumen propuesto completa su colección o la duplica.
En esta serie específica, la regla es aún más cómoda que en otras partes: dado que las historias son autónomas, una superposición parcial entre dos volúmenes no es dramática. Releemos una historia, no importa.
Lo que sería embarazoso, por otra parte, es creer que tenemos todo un período en el que falta una historia.La verificación protege contra la ilusión de integridad, no un duplicado.
Lo que hace que sea excepcionalmente fácil acceder a esta serie.A diferencia de la mayoría de las obras largas, llegar a la mitad no cuesta nada. Las historias son independientes, se proporciona contexto cada vez y no hay una trama a largo plazo que requiera haber leído lo anterior.
Esto explica por qué se recomienda con tanta frecuencia a lectores que no están familiarizados con el medio: puedes empezar con un solo volumen y detenerte allí sin frustración.
Un autor completo, otra vez.
Como varias figuras de este segmento, escribe, escribe y escribe la totalidad de tu parte, una duración de cuatro décadas.
Esto produce los mismos efectos que en otros lugares: continuidad gráfica total, sin ruptura de estilo y una evolución de la línea que se puede seguir volumen tras volumen sin que intervenga ninguna mano extraña.
Las letras a mano juegan aquí un papel especial. Las historias incluyen muchos términos japoneses (profesiones, títulos, objetos) y su integración en el dibujo, en lugar de su superposición, hace que su presencia sea más natural que educativa.
Una diferencia notable con los autores autoeditados del segmento: no se publicó. Trabajó con editoriales sucesivas, lo que explica tanto la longevidad de la serie como el desorden de su numeración.
Documentación histórica
Este es el rasgo que más distingue a esta serie de lo que parece similar a ella, y rara vez se destaca.
Los relatos están basados en trabajo documental real: técnicas artesanales, organización administrativa, costumbres, armamento, agricultura. Varios volúmenes dedican páginas enteras a mostrar cómo se hace algo, sin que ello sirva a la trama.
Este sesgo tiene un coste –estos pasajes se ralentizan– y un beneficio considerable: el mundo adquiere una consistencia que el dibujo de animales podría haber eliminado.Creemos en este Japón porque vemos gente trabajando allí.
También es lo que le da a la serie su valor de repetición. Las historias son simples y sus resoluciones a menudo predecibles; lo que releemos son los detalles del mundo.
¿Qué puede desanimar?
La apariencia engañosa
Los animales dibujados de forma sencilla hacen que parezca una serie infantil. La violencia y los temas tratados desmienten esta impresión de los primeros volúmenes.
El lío de las ediciones.
Cuatro editoriales, otras tantas numeraciones y colecciones de colecciones. Este es el primer obstáculo al que se enfrenta cualquiera que quiera comprar.
Un volumen considerable
Cuarenta años de publicación producen una masa intimidante, aunque no es necesario cubrirla en su totalidad.
Une formule répétée
Muchas historias siguen una estructura similar: llega el personaje, se revela un problema local, interviene. Leídos seguidos, se ven iguales.
Cómo difundir la lectura
Esta es una serie que no tolera bien la secuencia y el espacio, excepto en la mayoría de partes grandes.
La estructura de los cuentos es cercana de un episodio a otro, por lo que leer cinco volúmenes seguidos resalta la fórmula y debilita cada historia. Leídas con algunas semanas de diferencia, las mismas historias conservan intacto su efecto.
Esto sugiere un uso particular: mantener esta serie comoreproducción a intervalos, entre dos obras más exigentes. Un volumen no requiere ningún esfuerzo para rehacerlo, ya que no supone nada.
Esto es también lo que la convierte en una serie que puedes abandonar y retomar años después sin releer nada, una propiedad que ofrecen muy pocas historias largas.
Lo que produce cada año de continuidad
Una propiedad de este trabajo sólo aparece en retrospectiva y merece ser señalada a cualquiera que esté considerando comprometerse duraderamente con él.
El personaje va envejeciendo. No al ritmo del mundo real, pero cambia: sus relaciones evolucionan, las figuras aparecen y luego desaparecen, algunas para siempre. Una serie que hubiera congelado a su protagonista en un presente eterno no habría producido este efecto.
El diseño también evoluciona, y de forma visible. Los primeros volúmenes presentan una línea más rígida y composiciones más sencillas; los más recientes muestran un dominio del corte y del movimiento que han construido cuarenta años de práctica diaria.
Esto confiere a la lectura cronológica un interés que la autonomía de los relatos podría hacernos olvidar. No seguimos una trama:Seguimos a alguien que aprende su oficio durante cuatro décadas., lo cual es algo poco común y que ningún trabajo corto puede ofrecer.
Esta es probablemente la mejor razón para terminar leyéndolo completo, después de leerlo al azar.
Lado de colección
Dos particularidades distinguen esta serie en el mercado de segunda mano y funcionan en direcciones opuestas.
Los primeros fascículos son raros.Publicada por los medios desde la década de 1980 por una pequeña organización, antes de que se estableciera la serie, era tenaz. Este es el segmento buscado.
Todo lo demás es abundante.Cuarenta años de publicación por editoriales establecidas producen una gran cantidad de folletos y colecciones que circulan constantemente, a precios modestos.
Por eso resulta difícil identificar esta serie: entre cuatro números diferentes, un vendedor puede describir el nombre de “Usagi Yojimbo #1” sin saber de qué se trata.El año y la editorial son fundamentales aquí., más que cualquier otra serie de este segmento.
que grabar
Tres campos, el primero de los cuales es específico del trastorno descrito anteriormente.
La editorial y el año.Este par identifica el período, algo que el número por sí solo nunca hace. Éste es el campo decisivo de esta serie y el que más fácilmente omitimos.
Las historias contenidas, para las colecciones.Dado que las colecciones se superponen parcialmente según los editores, sólo así se puede saber lo que realmente tenemos y, sobre todo, lo que falta.
El formato.Folleto, colección editorial o presentación completa reciente. Estos tres objetos tienen el mismo título y no contienen lo mismo.
Un inventario que incluya estos tres campos responde a la pregunta que siempre acaban planteándose cuarenta años de publicaciones por cuatro casas: ¿de qué época es esto y qué no he leído todavía?
Questions fréquentes
Sí, y esta es la principal cualidad práctica de esta serie. La mayoría de las historias tienen entre uno y tres capítulos, proporcionan su propio contexto y concluyen. Abrir una colección al azar funciona mejor aquí que con casi cualquier otro trabajo largo.
No, y este es el malentendido más común al respecto. Los animales antropomorfos dibujados de forma sencilla nos hacen creer en un cuento infantil, aunque la violencia es real y tiene consecuencias duraderas. El contraste entre apariencia y contenido es deliberado.
Porque la serie ha cambiado de editor varias veces a lo largo de cuarenta años, y cada cambio va acompañado de un reinicio. Por tanto, un folleto con el número 1 puede pertenecer a cuatro épocas muy lejanas, de ahí la necesidad de preguntar siempre por el año y la casa.
Esto no es necesario para ninguna historia en particular. El orden sólo trae la progresión de algunos personajes recurrentes y la evolución de la línea, que sigue volumen tras volumen. Muchos lectores entran por el medio y luego vuelven a subir, sin que esto suponga un problema.
Sepárelo, a diferencia de la mayoría de las obras largas. La estructura de los cuentos es similar de un episodio a otro, por lo que leer varios volúmenes seguidos revela la fórmula. Espaciadas con algunas semanas de diferencia, las mismas historias conservan su efecto, lo que las convierte en una excelente lectura a intervalos.
Cuatro editoriales, cuatro números, un título
El año y la casa identifican un folleto; el número por sí solo nunca es suficiente.