L'Uomo Ragno es la primera edición italiana de Spider-Man, publicada en Milán por la Editoriale Corno a partir del 30 de abril de 1970. La serie cuenta con 283 números hasta marzo de 1981, al ritmo de un número cada quince días, en grapas de 48 páginas en formato de 17 x 26 cm. Los primeros números alternan páginas en color y páginas en blanco y negro; el color integral llega en el n.º 50. Corno publica después un semanario (43 números, 1981 a 1982) y luego una tercera serie (58 números, 1982 a 1984), interrumpida por la quiebra de la editorial. Lo que da valor a un ejemplar: su puesto en la serie (primero los primeros números), su estado y el hecho de que sea de verdad un original y no una reimpresión Gigante ni un falso n.º 59.
Los coleccionistas franceses conocen bien las ediciones de Lug y su Strange. Los coleccionistas mexicanos tienen sus propias ediciones. En Italia, el nombre que abre todas las conversaciones es el de Corno, la editorial milanesa que dio a conocer a los superhéroes de Marvel a toda una generación a partir de 1970. Sus grapas, durante mucho tiempo tenidas por lecturas de infancia sin importancia, se buscan, se clasifican y se protegen hoy.
Este artículo se dirige a quienes han encontrado una pila de L'Uomo Ragno en un desván, a quienes los compran y, más ampliamente, a todos los que se interesan por las ediciones extranjeras de Spider-Man, un tema que abordamos también a propósito de las ediciones extranjeras de Madame Web. No da cotización cifrada: ninguna fuente verificable publica una reciente. Da, en cambio, los puntos de referencia que permiten identificar un ejemplar y entender lo que lo vuelve más o menos deseable.
Corno, la editorial que importó Marvel a Italia
La Editoriale Corno nace en Milán en 1960, con otro nombre, por iniciativa de Andrea Corno y de su cuñado Luciano Secchi, que escribirá con el seudónimo de Max Bunker. La casa empieza con antologías de tiras de prensa estadounidenses y encuentra después el éxito a mediados de los años 60 con sus propias series, en particular Kriminal y Satanik, dibujadas por Magnus, y luego Alan Ford a partir de 1969.
El año 1970 marca un giro: Corno adquiere los derechos de publicación de los superhéroes de Marvel. Según el relato de la propia editorial, estas series se le proponen a través de una agencia a la que ya compraba otros títulos estadounidenses. Arranca con prudencia con solo dos series: L'Uomo Ragno, dedicada a Spider-Man, y Devil, nombre italiano de Daredevil. El éxito es inmediato, con tiradas que alcanzan los cien mil ejemplares según la historia de la editorial. Los Fantastici Quattro y Thor siguen en 1971, Capitan America y una antología dedicada a los personajes secundarios en 1973.
Corno no es del todo la primera en publicar Marvel en Italia. Habían aparecido historias de los Fantastic Four unos años antes en dos suplementos de una revista de historieta de autor, y otra editorial había lanzado en 1966 una serie dedicada al sargento Fury. Pero es Corno quien instala de forma duradera a estos personajes en los quioscos italianos.
L'Uomo Ragno, primera serie: los puntos de referencia de identificación
L'Uomo Ragno, serie principal
Grapas de 48 páginas, en formato de 17 x 26 cm, unidas con grapas metálicas. Cada número contiene de dos a cuatro historias de Marvel traducidas, de las que al menos una es de Spider-Man, y las demás están dedicadas a Doctor Strange, Ant-Man y sus sucesivos avatares, Iron Man, Devil o Hulk. Casi todos estos relatos eran inéditos en italiano en el momento de su publicación.
Un detalle de impresión sirve de punto de referencia inmediato. En los primeros números, las páginas alternan por pares: dos páginas en color, dos páginas en blanco y negro. A partir del n.º 50, todas las páginas son en color. Una grapa numerada después del 50 que contuviera páginas en blanco y negro debe, por tanto, despertar desconfianza.
Las portadas son el otro punto de atención. La identidad gráfica de las publicaciones de Corno debe mucho al ilustrador Luigi Corteggi, que dibujó numerosos logotipos y centenares de portadas para la casa. Antes de concluir que hay una anomalía porque una portada italiana difiere de la original estadounidense, hay que compararla, pues, con un ejemplar italiano de referencia, no con el cómic de origen.
Las series siguientes, y lo que no hay que confundir
El fin de la primera serie no significa el fin de Spider-Man en Corno. La editorial encadena varias publicaciones, que un coleccionista debe saber separar en su lista.
Il Settimanale dell'Uomo Ragno
Sustituye a la serie principal con un contenido comparable, esta vez cada semana. Su corta duración la convierte en una serie más fácil de completar que la primera.
L'Uomo Ragno, tercera serie
Última serie de Spider-Man de la editorial. El n.º 59 se anunciaba en el n.º 58, pero nunca salió: la quiebra de Corno interrumpió la publicación.
L'Uomo Ragno Gigante
Colección de reimpresiones que retoma las historias ya aparecidas en la serie principal, en un formato más grande, 21 x 28 cm.
Corno publicaba también, en paralelo, Il Giornalino dell'Uomo Ragno, destinado a los más jóvenes e inspirado en la versión animada del personaje, sin relación con la continuidad de los cómics. No se trata de una edición de las historias de Marvel en sentido estricto, y se guarda aparte en una colección.
Tras la desaparición de Corno, las aventuras de Spider-Man regresan a Italia en mayo de 1987 en una nueva editorial, Star Comics, que retoma la publicación de las historias donde se había detenido, con el mismo título. Estas grapas de finales de los años 80 forman todavía otra serie, que no hay que confundir con las de Corno.
Lo que da valor a un Uomo Ragno de Corno
Sin dar cifras, se puede describir la jerarquía que estructura este mercado. Se parece a la que se observa en las ediciones de Lug en Francia, con algunas particularidades italianas.
El puesto en la serie
El n.º 1 del 30 de abril de 1970 es la pieza simbólica de toda la producción de Marvel de Corno. Los primeros números, y más ampliamente los del periodo bicolor anterior al n.º 50, son los más buscados, porque los compraron niños que los leían, los intercambiaban y los tiraban.
El estado
Papel modesto, grapas que se oxidan, portadas que se despegan, nombres de niños escritos a bolígrafo: el estado medio de los ejemplares supervivientes es bajo. Un ejemplar limpio, de colores vivos y lomo intacto, destaca claramente del lote.
El contenido
Los números que traducen por primera vez al italiano una historia estadounidense importante, como una primera aparición de un adversario mayor, interesan más a los aficionados al personaje que los números de transición.
La autenticidad
Comprobar que se trata de un original y no de un Gigante, de una edición posterior o de un falso. El formato, la mención de colección y la presencia o no de páginas en blanco y negro son los tres primeros controles.
La continuidad de la colección
Una serie completa, o una larga sucesión sin huecos, vale más que la suma de sus números tomados uno a uno, porque ahorra al comprador años de búsqueda.
Una precisión importante para los coleccionistas extranjeros: una edición italiana no sustituye al original estadounidense, y su mercado es ante todo italiano. Su demanda depende de la nostalgia de una generación de lectores que descubrieron Marvel en estas grapas. Es un mercado real, pero más estrecho y más local que el de los cómics estadounidenses de la misma época.
Por qué se hundió Corno
A partir de 1975, algunas series de Marvel de Corno se detienen, compensadas por nuevos títulos efímeros. A partir de 1979, la caída de ventas se vuelve general. La editorial intenta reaccionar multiplicando las reimpresiones, los números especiales y los álbumes de cromos autoadhesivos ligados a los dibujos animados emitidos por televisión. En vano: la casa cierra en 1984.
Los historiadores italianos avanzan varias explicaciones. Los primeros lectores crecieron y se alejaron, decepcionados por unos relatos estadounidenses de finales de los años 70 juzgados más repetitivos. Unas traducciones infieles, una falta de cuidado editorial y un respeto aproximado del orden de las historias cansaron a un público que se había vuelto más exigente. Los más jóvenes, por último, veían más la televisión que leían grapas. Esta caída explica probablemente parte de la rareza de los números tardíos en buen estado, destinados a un público que se iba reduciendo.
Clasificar una colección italiana paso a paso
Para quien hereda una caja de grapas, el primer paso es clasificarlas por serie: principal, semanario, tercera serie, Gigante, otros títulos de Corno como Devil o los Fantastici Quattro. El segundo es anotar, de cada ejemplar, el número, la mención de colección, la presencia de páginas en blanco y negro y el estado general. El tercero es relacionar cada historia italiana con su número estadounidense de origen, lo que permite localizar rápidamente las traducciones de números clave.
Este trabajo lleva tiempo, pero lo cambia todo a la hora de estimar, asegurar o vender. Una lista precisa, con la serie y el estado de cada ejemplar, es el único documento que permite a un comprador serio hacer una oferta seria. Para el propio método de estimación, consulta nuestra guía para estimar el valor de un cómic concreto, o pide una estimación gratuita.